Der Komet 1171 – Seite 13 https://komet-archiv.de/archive/1171/13 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Nr. 1171. die Reihe. „Die Waisenknaben" retten einen reichen Schloßherrn, der sich ihrer angenommen, aus den Händen einer Räuberschar, welche Lösegeld er- pressen wollen. Eine wüfte Balgerei und Schießerei, allein, das ist Dankbarkeit und die Belohnung einer edlen Tat, also: es mag passieren. Nun aber die Räubergeschichte Nr. 2: Der Sohn rächt seinen von sieben Räubern ermordeten Vater, indem er einen der Mordgesellen nach dem andern ert über den Haufen schießt und dann am väterlichen Grabe immer einen Kreideftrich auf das schwarze Kreuz macht. Der Zensor hatte auch schon einige Striche durch die schaurigsten Szenen gemacht; aber das ab- so gekürzte Bild wirkt immer geeignet er- scheint. Vom Repertoire gestrichen wird auch das folgende Bild, welches die Erlebnisse eines Waisen- knaben in der Erziehungsanstalt darstellt. Die Be- handlung, welcher die Knaben seitens der uniformierten Aufseher ausgeseßt sind, ist zum Teil scheußlich mit anzusehen, und würden diese Siefe Szenen fortgelaffen werden, so spräche doch die ganze Tendenz des Bildes, staatliche Einrichtungen in den Augen der Erwachsenen und der Kinder herabzuwürdigen, gegen seine Zulassung zur öffentlichen Vorführung. So arbeitet das Kinematographentheater ohne Unterlaẞ unter Ausschluß der Oeffentlichkeit. Die Zuschauer find freilich nicht zu beneiden. Ueber die Zulassung zweifelhafter Bilder entscheidet meist der Dezernent, Reg.-Rat Conrad, der in fraglichen Fällen den es zur öffentlichen Vorführung butrünftig, daß Variété. (Originalbericht von Oskar Geller) Es ist viel, sehr viel bereits über das Variété ge= schrieben worden, aber trotzdem gibt es immer noch etwas Neues und Besonderes zu sagen, denn es ist noch viel Merkwürdiges und Seltsames im Artiſtenberuf, es haftet ihm noch viel des Abenteuerlichen und Fremden an, das abseits des Alltäglichen steht und keine Berührungspunkte mit unserem gesellschaftlichen Leben findet. Dies ist um so auffallender, als doch das Variété in den letzten zwanzig Jahren sich nahezu den ganzen Erdball erobert hat. Viel rascher und viel intensiver als das Theater, bei dem die wirtschaftliche Frage im Gegensatz zum Variété - hinter der künstlerischen zurücksteht. So beschämend es vielleicht flingt. so wahr ist es man kommt beinahe leichter ohne Theater denn ohne Variété aus. So manche Stadt und so manches Städtchen kann zur Not kaum ein Saisontheater erhalten, und dies auch nur, wenn städtische oder private Zuschüsse vorhanden sind, die Variétés, gleich zwei oder gar drei, blühen und gedeihen. Berlin hat 30 Theater und dazu 23 Variétés, wobei die diversen Kabarets nicht mitgerechnet sind. Dresden hat 6 Variétés und einige Kabarets, also mehr Spezialitätenbühnen als Theater. Elberfeld hat 4 Variétés, darunter ein erst fürzlich er= richtetes, palastähnliches Gebäude, wie es eleganter und vornehmer kaum gedacht werden kann. Frankfurt a. M. hat 8 Spezialitätenbühnen, Hamburg deren 11. London weist gleich 46 Variétés auf, Paris nur 8 und 5 Zirkusse, Wien steht auf gleicher Höhe mit Paris. Freilich zählt man dafür in Paris noch weitere 59 Lokale, in denen Variété-Vorstellungen ohne Schaunummern geboten werden; solche gibt es in Wien auch etwa ein Dugend. Auffallend dagegen dürfte es sein, daß Newyork nur ein Duzend Spezialitätenbühnen aufweist, somit nur um 9 Lokale mehr als St. Petersburg. Anderseits finden wir Variétés so- gar in Cape Town wie Johannesburg. in Oran wie Tunis, in Adelaide wie in Wellington auf Neu-Seeland, ferner in Sibirien, Japan, in der Mandschurei und in Korea. Rechnet man dazu nun die vielen, vielen ständigen und reisenden Zirkusse, Arenas und ähnliche Schausteller- Unternehmungen wie die Publikspieler, so kann man sich wohl leicht ein Bild vom Verbrauch der Artisten machen. So weist z. B. das artistische Fachblatt Das Programm" in Berlin nur 853 Gesangsnummern auf, darunter freilich eine schwere Menge Duette, Terzette und Ensembles, die aber immer als eine Nummer gezählt werden. Diese 853 Gesangnummern sind aber in Wirklichkeit nur ein kleiner Teil der existierenden, da Das Programm" bloß jene namentlich in der Liste führt, die Abonnenten des Blattes find. Man kann somit getrost behaupten, daß es im ge- samten Artistentum mindestens zehnmal so viel Gesangs- nummern, also sicherlich 9000 gibt. Wie man aber weiß, bildet eine Gesangsnummer den geringsten Bruchteil eines Variété Programms, das gewöhnlich im Durchschnitte aus 12-15 Nummern besteht. In solch einem Programm ist der Gesang höchstens dreimal vertreten; es bleiben somit noch 9-12 Nummern für andere artistische Darbietungen. Daraus und aus den oben angeführten Daten kann man Der Komet. Leiter der Theaterabteilung, Ober-Reg.-Rat von Glasenapp, hinzuzieht. In besonders schwierigen Fällen hat sogar der Herr Polizei-Präsident in Person den Vorführungen beigewohnt. Ueber die Zahl der Kinematographen in Berlin " will die „Tägliche Rundschau" folgendes berichten: Die Zahl der Rientöppe", wie der Volksmund die Kinematographentheater genannt hat, beginnt ab- tein find in ben zunehmen. Im Nordosten allein sind in den letzten Wochen fünf solcher Theater eingegangen. Teils hat sie schlechter Geschäftsgang infolge der allzu großen Konkurrenz veranlaßt, ihre Pforten zu schließen, teils sind sie von den Hauswirten zur Schließung gezwungen worden, da die übrigen Mieter sich über das Treiben am Eingange beschwerten. Bezeichnend für die Abnahme des Andranges zu den Kinemato- graphentheatern ist auch die namentlich in Vor- Sette 11. theater gewarnt, ebenso wie neuerdings auch vor den Gefahren einsamer Spaziergänge. Mannheim. Das Cameraoskop" ist das neuefte Schauobjekt, welches seit einiger Zeit das Interesse der Ausstellungsbesucher erregt. Im Vergnügungspark auf der linken Seite der Terasse vor dem dortigen Hauptrestaurant steht ein eigen- artiger obeliskartiger Apparat, welcher die vorstehende Bezeichnung führt. Es ist eine dem Ingenieur C. Georg Rodeck patentamtlich geschützte Neuerung auf optischem Gebiete, welche es ermöglicht, das gesamte farbenprächtige Bild des Vergnügungsparks auf einer weißen Projektionsplatte dem Publikum sichtbar zu machen. Das interessante, buntbewegte Treiben im Vergnügungsparke, die Abstürze der Boote der Wasserrutschbahn, der Aufstieg des Fessel- ballons, alles ist in dem Cameraoskop wieder zu er kennen und ungeteilte Interesse der Aus- orten, effolgte Einführung ber fog. „Kientopp fellungsbefucher. Da der Einbilik nur 10 Biennia Prämien". Hier und da bekommt an bestimmten Tagen jede dritte Dame" beim Besuche eine Kaffee- taffe. Keineswegs harmlos sind mitunter aber die „Brämien“ für die männliche Jugend, da sie aus Indianer, Räuber- und Detektiv-Geschichten bestehen. In verschiedenen Fällen hat die Polizei schon ein- gegriffen und die Verteilung solcher Schundliteratur verboten. In den Gei In den Schulen werden die Kinder fortgesetzt vor dem Besuch der Kinematographen- wohl mit Leichtigkeit schließen, daß es mindestens rund eine Million Artisten gibt, die über den ganzen Erdboden ver- streut find. si og Wäre der Stand der Artiſten konsolidiert, würde er einen festgefügten, organisch geordneten Körper darstellen, dann hätten sich die fahrenden Leute gewiß schon längst jene gesellschaftliche Position erobert und erzwungen, die einige wenige, an den Fingern der zwei Hände ab- zuzählenden Ausnahmen, erreichen konnten. Trog der vielen Vereine, Gesellschaften und Logen, Lokalverbände und Kranken- tassen ist eine Einigung der Artisten zu einer regulären Genossenschaft bisher noch nicht möglich gewesen und bis in die fernste Zukunft auch nicht leicht denkbar; das ewige Reisen durch alle Welt macht eine derartige Genossenschaft von vornherein fast unmöglich. Dem pano Saltimbanque gehört die ganze Erde; heute spielt oder arbeitet" er, wie der fachtechnische Ausdruck heißt, in Stockholm, morgen ist er schon auf der Reise nach Madrid, um nach einem oder zwei Monaten wiederum irgendwo in Ungarn tätig zu sein. Dieses heimatlose Herumvagabundieren von Land zu Land, von Stadt zu Stadt mußte es schließlich bringen, daß das einzelne Individuum nach und nach alles Individuelle ab- streift und jene allgemein vermischte Physiognomie an- nimmt, die das Wesen oder zu mindestens ein auffallendes Kennzeichen der Internationalität ist. Dieses gewissermaßen Charakterlose - nicht im schlechten oder beleidigenden Sinne! ist das Charakteristische des Artistentums; und es wird noch besonders dadurch gefördert, daß der gesamte Stand stark international ist. Ferner darf nicht übersehen werden, daß es eine Zeit gab, in der deutsche Artisten nicht existieren durften; die Nachfrage nach ausländischen Künstlern war derart, daß jeder brave, gute Deutsche förm= lich gezwungen wurde, als „Ausländer" aufzutreten, wollte er die Konkurrenz mit dem Amerikanern. Engländern und Franzosen aufnehmen. Das Abenteuerliche des Standes. unterstügte obendrein diese merkwürdigen Wandlungen, - aus einem Müller oder Schulze wurde im Handumdrehen irgend ein Mr. Soundso oder irgend ein Monsieur mit einem fabelhaft schönen Namen. Angeblich handelte es sich um den nom de guerre, in Wirklichkeit spielte auch die liebe, lächerliche Eitelkeit mit. Man sehe sich nur die Namen der Chansonetten an, - Wahnwizigeres und Tolleres kann sicherlich nicht mehr geleistet werden. Entweder es werden berühmte Namen großer Künstlerinnen einfach usurpiert und über das Brettl und durch die Chambrés separées geschleift, oder man legt sich irgend ein Diminutiv bei oder aber man verbindet zwei exotische, vornehm flingende Vornamen, ohne zu fragen, ob sie auch zusammen- passen. Was soll man sagen, wenn eine deutsche Soubrette fich „Marga Bizet" nennt, wenn man den Namen „Eden d'Accéli" liest und dahinter ein Münchener Kindl" sucht, oder wenn hinter einer Anni Anitta sich eine Berliner Range verdeckt? Namen wie „Hella Bella", Luce und Tutti Bijou", „Carola Carmen", "Medy Hedy", „Aglaja Vilja" (mit Anspielung auf die Operette, Die lustige Witwe"), Mizzi Gizzi" usw. siad etwas Alltägliches bei den Damen der dekolettierten Muse, sie flingen wenigstens wie ein mehr oder weniger guter Wis. Wie anders dagegen die Männer, die wirtlichen Artisten, die ihren Leib in das Trikot spannen und mit ihren Körpern Fangball spielen? pro Person foftet, so ist der interessante Apparat beständig vom Publikum belagert. An Schulen und Vereine, die in corpore den Vergnügungspark be= suchen, wird für die Besichtigung des Apparates ent- sprechende Ermäßigung des Preises gewährt, wenn diese sich bei dem Komitee oder der jungen Dame melden, welche lettere die Aufsicht über den Apparat führt. Da stößt man oft auf die tollsten Zusammenstellungen, wie sie tatsächlich nur ein Artist ersinnen kann. Wenn sich zwei Musit-Clowns Largo et Presto" nennen, so ist das nicht einmal übel, was bedeutet jedoch eine Be- nennung wie,,Bim-Bo" oder „L'Aphrodite", "Miß Arizona", Bucephal", „Sonjo Raukasia", "Leporello, der weiße Dä- mon, und Martha Siegler, Drahtseilkünstler" und wie die Hunderte Namen und Benennungen sonst noch lauten? Was soll man endlich davon denken, wenn eine „Dansensa espagnole et sur les pointes act", die aber in Agram in einem kleinen „Orpheum" engagiert ist, sich einfach den Namen „Réjane" beilegt? Das ist doch noch gar nichts gegen die Rigoletto Bros". Nicht einmal die Ri-Ki-Ri" übertrumpfen es. Höchstens der famose Marquis Togo", Herkules im japanischen Feldlager, der vor einigen Wochen in der Walhalla" in Halle arbeitete. Es ist klar, daß derartige lächerliche und unsinnige Aeußerlichkeiten abstoßend wirken. Man sagt sich ein- fach, daß man Menschen mit so verrückten und abenteuer- lichen Namen nicht ernst nehmen kann, um so weniger, als ihr Gewerbe nicht sonderlich ernst genommen wird. Was nüßt es der Welt, der Menschheit, der Kultur, wenn einer auf dem Kopfe stehen oder über ein Drahtseil laufen kann, wenn Männer auf einander herumklettern und ein oder zwei Saltomortale drehen, wenn ein anderer wieder Hufeisen auseinanderbricht usw. ? Derlei Bemerkungen mögen sicherlich ihre Berechtigung haben, sie sind aber auch leicht zu beantworten. Vor allem zeigen uns gewiffe akro- batische und akrobatisch-turnerische wie sportliche Leistungen den menschlichen Körper in bester Sammlung und richtiger Kondition. Was die Rennen für Zuchtpferde bedeuten, das könnten uns die akrobatisch-turnerischen Leistungen der Artisten sein, hätten wir nur noch ein bißchen vom alten Sinne des Hellas. Es würde zu weit führen, hier auf die Frage des Turnens und der Ausbildung körperlicher Geschicklichkeiten des näheren einzugehen, unläugbar ist es wohl aber, daß derartige Schaustellungen aufmunternd wirken und das Turnen propagieren. In gewissem Sinne erfüllen sie den Zweck, den einst die olympischen Spiele, die übrigens nur aus diesem Grunde wieder erweckt wurden, verfolgten. Und es sei daran erinnert, wie vor Jahren die vielen Kunstradfahrer dazu beitrugen, die Fahrrad- Industrie zu heben, wie Loie Fuller mit ihrem Farben- rausch die Seiden-Industrie und Glasmanufaktur jahrelang beeinflußte, wie die Barrisons eine ganze Literatur ins Leben riefen! Nun sind wir auch schon dort angelangt, wo der Schwerpunkt des Variétés liegt, wohlverstanden des modernen Variétés, das heute ganz neue Bahnen wandelt das Kunstgewerbe! Diese Richtung datiert eigentlich seit Wolzogen. Be- standen hat sie wohl schon früher, in England und Frank- reich lange vor Wolzogen, auf den richtigen Weg hat doch erst er sie bei uns gebracht. Wie gesagt, er hat nichts Neues geschaffen und Großes aus dem Nichts hervor- gerufen, wohl aber kann er das Verdienst für sich bean- spruchen, in seiner Art bahnbrechend gewirkt zu haben, in- dem er der neuen Richtung im Variété mächtig auf die Beine half. Dank seiner Arbeit wurde das Kunstgewerb= liche im Variété vollgültig betont, er half ihm zu dem lange vorher schon aus sich selbst vorbereiteten Siege au f