Der Komet 0253 – Seite 5
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2. Beilage zu Nummer 253 des
253 des 
Komet.
Der Seiltanz.
Von Signor Saltarino.
(Fortsetzung).
In der Renaissance-Zeit gerieth der Seiltanz
mehr und mehr in Verfall. Nur von einem ge-
schickten Türken meldet man aus der Zeit Hein-
rich's II., welcher auf zwei übereinander gespannten
Seilen auftrat, von einem auf das andere sprang
und dabei das Tambourin schlug.
Man könnte übrigens die Frage aufwerfen,
ob jener Türke wirklich echt gewesen sei. In da-
maliger Zeit traten eine Menge Türken in öffent-
lichen Schauspielen auf, die niemals das Reich
der Ottomanen gesehen.
Vereinigte er in sich nun alle Eigenschaften
jenes Türken von reinem Blute, von dem Bonnet
in seiner Geschichte des Tanzes erzählt? Der
Verfasser hatte ihn in Neapel getroffen, wo er
auf einem Seile, welches fünf Stockwerk hoch
über eine breite Straße gespannt war, ohne Ba-
Lancirstange tanzte. "Denjenigen, die ihn von
der Straße aus betrachteten, erschien er nur von
der Größe eines Kindes. Zu seiner Sicherheit
hatte er die ganze Straße entlang Matraßen auf
das Pflaster legen lassen. Und jener andere Türke,
den derselbe Chronist gegen Ausgang des großen
Jahrhunderts auf der Messe zu Saint-Germain
zu sehen Gelegenheit hatte? Dies war ein äußerst
geschickter Mensch, der die tollkühnſten Trics"
vollführte und später auf der Messe zu Troyes
sein Leben einbüßte. Einer seiner Collegen, ein
Engländer und ebenfalls ein berühmter Seiltänzer,
hatte böswillig das Tanzseil mit Fett beschmiert,
und der Artist stürzte herab und brach den Hals.
"Es ist nicht ungewöhnlich", fügt Bonnet ernſt
hinzu „daß Diejenigen, welche sich in den Künsten
auszeichnen, einander in solcher Weise nach dem
Leben trachten; die Geschichte liefert uns eine
Menge Beispiele, namentlich in der Malerei und
Bildhauerei."
Die Türken hielten sich noch lange als beliebte
Gaukler. Unter der Regierung Georg's II. ließ
sich in London ein Türke sehen, der ohne Balancir
stange auf dem Seile tanzte und dabei mit Orangen
jonglirte. Die Begeisterung kühlte sich aber merk-
Heitere Rückblicke.
Von C. Näthke.
99 Vech."
Zweiter Klumpen.
(Fortsetzung.)
Am Morgen erzählte A. beim Frühstück: „Habe
die Nacht, wie Ihr fort waret, noch verdammtes
Bech gehabt, möchte blos wissen, wie die Äser
in mein Zimmer gekommen sind. Habe keine
Viertelstunde schlafen können, habe die ganze Nacht
Maikäfer in meinem Zimmer fangen müssen. Kaum
wart Ihr aus dem Fenster und ich wieder im
Bette, da buwerte eine los, ich aus dem Bette,
Licht machen und hinter dem Maikäfer her und
konnte ihn nicht kriegen: endlich erwischte ich ihn
doch und warf ihn zum Fenster hinaus. Kaum
lag ich im Bette, so ging's schon wieder los,
immer von einem Stuhl auf den andern, bis ich
endlich das Handtuch nahm, ihn damit herunter
schlug und zum Fenster hinauswarf. So habe
ich wenigstens fünfzehn Mal aufstehen, Licht
machen und auf die Maikäferjagd gehen müssen,
und Ihr könnt Euch wohl denken, daß ich jetzt
noch müde davon bin! Möchte blos wissen, wo
die Äser alle hergekommen sind!"
Da L. und ich furchtbar lachten, so fuhr er
zornig zu mir fort: „Mir scheint, als wenn Du
lich ab, wie Strutt erzählt, als eine Apfelsine
herabfiel und man sich überzeugte daß es eine
angemalte Bleifugel war. Selbstredend war die
fertigkeit lag eben in der Jonglerie auf hohem
Malerei von geringer Bedeutung, die Kunst-
Thurmseil.
Doch England hatte nicht nöthig, in der Seil-
tanzkunst ber der Türkei eine Anleihe zu machen.
So entzückte z. B. während der Regierung Karl's II.
ein Seiltänzer Namens Jacob Hall durch seine
Künste ganz London. Sein Bildniß wurde in
die Grangerſche Sammlung aufgenommen. Hall
war einer der schönsten Männer seiner Zeit, von
eleganter anmuthiger Figur und verband die
Grazie eines Adonis mit der Muskelkraft eines
Herkules. Dieser Künſtler hatte überall Glück,
sogar bei Hofe."
Frankreich blieb nicht hinter England zurück,
und das Jahrhundert Ludwig's XIV. würde nicht
vollständig gewesen sein, wenn der Seiltanz unter
den anderen glanzverbreitenden Künsten gefehlt
hätte. Diese Sterblichen aber, die in den Lüften
zu schweben vermochten, machten auch Ansprüche.
Sie wollten den gleichen Rang wie die Schau-
spieler, die wirklichen Komödianten, haben, und
diese erhoben, jerade wie heute, Widerspruch da
gegen. Durch Verordnungen, die oft erneuert
werden mußten, wurden den Seiltänzern ihre
Vorstellungen auf offener Straße untersagt, man
verwies sie damit auf die Märkte. Wirklich sieht
man sie dann auch mehr als früher auf den
Messen von Saint-Germain, Ovidius und Lauren-
tius, namentlich auf der ersteren erscheinen; es
sind aber nicht mehr einzelne Personen, welche
ſelbſtändig und für eigene Rechnung auftreten,
sondern es macht sich eine neue Einrichtung, eine
Gemeinschaftlichkeit geltend. Die Seiltänzer sind
engagirt und stehen im Solde eines Direktors.
Es bilden sich Truppen, und man verfällt darauf,
die Menschenkraft auch auf dem Seile zu Gunsten
anderer Personen auszubeuten.
Unter den letzten einzeln auftretenden Künstlern
dieser Gattung nenne ich Trivelin, der erste, welcher
in Paris ohne Balancirstange auf dem Seile
tanzte, zu Anfang des siebzehnten Jahrhunderts;
"
mir den Streich gespielt hast!" Ich aber hielt
dem entgegen:
Du kennst den Schüßen, suche
feinen Andern!" Und nun erzählte ich ihm, daß
ich die Maikäfer auf sein Zimmer gebracht und
mich in dem Effect auch nicht verrechnet hätte;
er solle die Cigarrenkiste nur untersuchen, dann
werde er der ingeniösen Einrichtung derselben seine
Anerkennung gewiß nicht versagen. Zugleich fügte
ich aber hinzu, daß er sich auf noch weit empfind-
lichere Strafen, resp. Schikanen gefaßt machen
fönne, wenn er mir keinen Frieden ließe. Schein-
bar war derselbe denn allerdings auch hergestellt,
aber nur scheinbar, wie die Folge lehrte. Es
müßte übrigens spaßig genug gewesen sein, hätte
man diesen spindeldürren Hypochonder, das war
er im höchsten Grade, auf seiner nächtlichen Mai-
käferjagd beobachten können.
Ein kleines Nachspiel hatten die nächtlichen
Spaziergänge am gleichen Vormittage aber auch
noch. Wir waren im Gastzimmer, und einer der
Frühstücksgäste rief den Wirth an den Tisch und
sagte geheimnißvoll zu ihm: "Hast Du schon da-
von gehört, daß in Deinem Hause Nachtwandler
sind?" Der Wirth war ganz Ohr, L. und ich
aber auch.
,,Drei Nächte hintereinander haben
die Nachtwächter sie gesehen, jedesmal zwischen
1 und 2 Uhr, wenn der Vollmond so recht hell
scheint", fuhr der Gast fort; sie haben blos das
Hemde an, kommen aus dem ersten Eckfenster,
aus dem Jahre 1619 einen Künstler, der kopf-
über in die Seine stürzte, als er von dem Thurme
von Nesle nach dem Thurme Grand Prévot ging.
Vielleicht", meint Victor Fournel, vergaß er
vor der Produktion jene Wurzel zu kauen, welche
seine Berufsgenossen vor Schwindel sicherte. Er
hatte aber wenigstens die Vorsicht gebraucht, die
ihm nicht leid that, nämlich sein Seil über den
Fluß zu spannen". Auch Bonnet spricht von jenem
Wunderkraute und behauptet sogar, daß die Gemsen
und Steinböcke die Blätter desselben kauen, bevor
sie die Gipfel der Gebirge erklettern.
Während uns also über den Seiltanz und
seine Jünger in Frankreich und England mehrere
Chroniſten berichten, fehlen über Deutschland in
dieser Beziehung Nachrichten vollständig, wenn es
auch unzweifelhaft feststeht, daß bei den Prunk-
festen, welche die deutschen Fürsten, besonders
Auguſt der Starke, gaben, die „Ascensionisten"
nicht fehlten. Diese Art Künstler waren überall,
wo es etwas zu verdienen gab, sie werden also
das Feld ihrer Thätigkeit nicht allein auf England
und Frankreich beschränkt haben. Eine authen-
tische Nachricht über das Vorhandensein der Seil-
tänzer in Deutschland giebt uns Goethe in seinem
„Wilhelm Meister". Im vierten Kapitel des
ersten Buches läßt er Wilhelm von einer großen
Gesellschaft Seiltänzer, Springer und Gaukler er-
zählen, die auf dem Marktplage Vorstellungen
gaben. Die Hauptpersonen der Gesellschaft waren
Monsieur Narciß und Demoiselle Landrinette, ein
junges schönes Seiltänzerpaar. Wie Goethe er-
zählt, mußten zuerst die Kinder eines nach dem
andern das Seil besteigen, und zwar die Lehr-
linge zuerſt, damit sie durch ihre Produktionen
die Vorstellungen verlängerten und die Schwierig-
keit ihrer Kunst ins rechte Licht seßten. Sodann
erschienen in buntem Flitterstaat Narciß und
Landrinette, er ein munterer Bursche mit schwarzen
Augen, sie ein schlankes wohlgebautes hübsches
Mädchen. Beide zeigten sich nacheinander mit
leichten Bewegungen, Sprüngen und seltsamen
Posituren. Ihre Leichtigkeit, seine Verwegenheit,
die Genauigkeit, womit Beide ihre Kunststücke
ausführten, erhöhten mit jedem Schritt und Sprung
gehen außen am Hause auf dem Fries entlang,
steigen in das letzte Echfenster und gehen nach
einer Viertelstunde ungefähr wieder am Hause
entlang in das erste Fenster zurück. Die Nacht-
wächter haben sie von der Straßenecke aus
beobachtet, haben sie aber nicht anzurufen gewagt,
weil sie sonst heruntergestürzt wären." Zuerst
allgemeines stummes Staunen, dann ein home-
risches Gelächter vom Wirth. Wegen der Nacht-
wandler seid nur unbesorgt, die stürzen nicht, auch
wenn Ihr sie anruft, das sind die Seiltänzer, die
besuchen ihren Freund A. wahrscheinlich Nachts
immer noch, wenn sie mit halbvollem Kopfe vom
Engel kommen. Mir lassen die Herren nicht viel
verdienen!" (weil das Bier ungenießbar war!)
Nun stimmten auch alle andern Gäste in das
Gelächter mit ein, ich aber nahm L. beim Arm
und führte ihn vor die Hausthür. Hier sahen
wir uns unsere Promenade an und ich erklärte:
,,Alle gute Dinge sind drei, nun aber niemals
wieder. Ueber Betrunkene und kleine Kinder deckt
der liebe Gott die Hände!" - Wir hatten kein
Pech gehabt!
Desto mehr hatte Director W., denn die Ein-
nahmen deckten lange nicht, das Deficit wurde
immer größer. Dagegen hatte sich A.'s alte um-
fangreiche Tombakuhr, die er an einer bescheidenen
Baumwollenschnur trug, und die von nichts weniger,
wie von Wohlhabenheit zeugte, in eine feine sil-