Der Komet 3191 – Seite 4 https://komet-archiv.de/archive/3175/4 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Seite 4 lernte Norm abwandelte, veränderte, sich gleich- sam,,einverleibte". Um zu einem einwandfreien Gutachten zu kom- men, verlangt der Graphologe die Angabe von Geschlecht, Alter und Beruf des Schreibers. Die Geschlechtsangabe braucht er um festzustellen, ob und in welchem Umfang in der Handschrift von Männern weibliche und in der Handschrift von Frauen männliche Charaktereigenschaften vorhan- den sind. Das Alter sagt dem Graphologen, ob schwache Schrift oder Zitterstellen auf das Alter des Schrifturhebers oder auf mangelnde Vitalität (Lebenstriebkraft) oder Nervosität zurückzuführen sind. Schließlich gibt der Beruf des Schreibers dar- über Auskunft, ob es sich um einen schreibgewand- ten Arbeiter der Stirn oder einen schreibungewand- ten Arbeiter der Faust handelt. Die Arbeitsweise des Graphologen Der Graphologe vertieft sich schauend in das ihm vorgelegte Schriftstück und analysiert (zer- gliedert) die Schrift nach Merkmalsgruppen von denen es einige Dutzend gibt. Er geht vom äuße- ren Eindruck aus, den das Schriftstück und die Schriftanordnung machen und stellt dann fest, wie der Schreiber den ihm auf dem Papier zur Ver- fügung stehenden Raum ausnutzte (Raumbild), welche Bewegungen er beim Schreiben machte (Bewegungsbild) und inwieweit er von der er- lernten Schriftnorm abwich (Formbild). Er be- trachtet Breite und Verlauf des oberen und unteren, des linken und rechten Schreibrandes den Zeilen- verlauf, die Schriftgröße das Verhältnis der Kurz- buchstaben zu den Mittel- und Langbuchstaben, Unterlängen, Oberlängen und Mittellage der Buch- staben die Schriftlage, Regelmäßigkeit, Ebenmaß und Rhythmus, Druckstärke oder Druckschwäche, Teigigkeit oder Schärfe der Schrift, Anstriche und Endungen, geschlossene oder offene Buchstaben, Stärke und Form der Oberzeichen (i-Punkte, u- Haken und t-Durchstriche), Kreise, Schnörkel und Häkchen, Unterstreichungen und Ueberstreichun- gen, die Unterschrift im Verhältnis zum Text usw. Jedes Schriftmerkmal für sich betrachtet ist viel- sagend. Stark rechtsgeneigte Schrift z. B. kann Liebe- und Hingabefähigkeit, Entzünd- barkeit, Leidenschaftlichkeit und Temperament, aber auch Halt-, Maß- und Zügellosigkeit sowie Leichtsinn bedeuten. Steilschrift kann so- wohl Besonnenheit, Selbstbeherrschung, Zurück- haltung, Stolz, wie auch Teilnahmslosigkeit und Kaltherzigkeit anzeigen. Eckige Schrift, sogenannte Winkelbildung, bedeutet entweder Festigkeit, Ent- schiedenheit, Standhaftigkeit, Unbeirrbarkeit oder Teilnahmslosigkeit, Unnachsichtigkeit, Kälte, Härte. Die Girlande (Rundungen am Grunde der Kurz- buchstaben, wo nach der Schreibnorm Ecken vor- geschrieben sind) ist kennzeichnend für Güte, Wohlwollen, Anpassungsfähigkeit, Duldsamkeit, Nachgiebigkeit Entgegenkommen, Aufgeschlossen- heit, aber auch für Unselbständigkeit, Ablenkbar- keit, Beeinflußbarkeit, Unentschiedenheit, Schwä- che, Mangel an Halt, Sichgehenlassen. Die Arkade (Rundungen oben an den Kurzbuchstaben ent- gegen der Schriftnorm) läßt entweder auf Zurück- haltung,,,Vornehmheit", Verschlossenheit oder auf Unaufrichtigkeit, Förmlichkeit, Lügenhaftigkeit schließen. Lassen sich die Federzüge nicht mehr genau verfolgen, so kann man auf Bereitschaft zur Gewohnheitslüge rechnen, insbe- sondere dann, wenn gleichzeitig spiralförmige Der Faden- Kreisbildungen vorhanden sind. schreiber, der Buchstaben und Buchstaben- teile unterschlägt und dessen Schrift sich wie ein ,,Faden" dahinschlängelt, ist in hohem Maße der Charakterlosigkeit, der Verschlagenheit und Schau- spielerei verdächtig. Menschen mit teigiger Schrift, bei der sich Auf- und Abstriche in der Stärke nicht oder nicht merklich unterscheiden (die Schrift sieht wie DER KOMET aus Teig gezogen aus) sind stark sinnenfreudig. Sie lieben gleichsam die farbige Sattheit des Tons , sei es in der Malerei oder in der Musik, reagieren also leicht und schnell auf sinnliche Reize. Sie sind entweder triebhaft, genußfähig, lieben die Ab- wechslung oder sie sind derb, lassen sich gehen, haben einen Hang zu Schlemmerei und zu Aus- schweifungen aller Art. Die Teigigkeit spricht also auch für leichte sexuelle Erregbarkeit. Das Gegen- stück, die Schriftschärfe (dünne Auf- und Abstriche oder Aufstrich dünn, Abstrich stark) be- deutet entweder Feinfühligkeit Vergeistigung, Reiz- samkeit oder Mangel an Anschauungskraft, Be- grifflichkeit, Genußunfähigkeit. Der Graphologe prüft in dieser Weise jedes ein- zelne Schriftmerkmal und legt die darin zum Aus- druck kommende Charaktereigenschaft fest. Welche der vielen Möglichkeiten im konkreten Fall, d. h. bei dem ihm gerade vorliegenden Schrift- stück, in Frage kommen ergibt sich aus dem Ge- samteindruck des Schriftbildes. Es ist dabei von entscheidender Bedeutung, ob und inwieweit sich die gefundenen Charaktereigenschaften gegenseitig unterstützen, abschwächen oder widersprechen. An die Analyse der Schrift schließt sich die Synthese. Der Graphologe schildert darin den Charakter des Schreibers so, wie er ihn auf Grund der Analyse sieht. Die Schwierigkeiten dabei sind dann besonders groß, wenn im Schriftbild keine prävalierenden (vorherrschenden) Charaktereigen- schaften zu finden sind. Der Charaktervergleich, d. h. die Be- urteilung zweier Handschriften unter dem Gesichts- punkt der Harmonie oder Disharmonie zweier Men- schen ist für Liebe und Ehe, Beruf und Partner- schaft von besonderer Bedeutung. Ein derartiger Vergleich geht von der Tatsache aus, daß es feind- liche Charaktergegensätze gibt, die sich niemals überwinden lassen und deshalb ein Zusammen- leben zur Qual machen können, selbst dann, wenn jeder der beiden Charaktere für sich betrachtet, untadelig ist. Grenzen der Graphologie. Nr. 3191 Die Graphologie spielt im privaten und öffent- lichen Leben (in der Wirtschaft und Gerichts- praxis, bei Schriftfälschungen und der Feststellung des Urhebers anonymer Briefe usw.) eine bedeut- same Rolle. Man darf jedoch die Grenzen nicht übersehen, die ihr gesetzt sind. Es ist nicht mög- lich, mit absoluter Sicherheit das Geschlecht, das Alter und den Beruf des Schrifturhebers zu erken- nen. Etwas über die Haar- und Augenfarbe des Schreibers aussagen zu wollen, wäre unsinnig. Auch über die Körpergröße kann der Graphologe Feststellungen nicht treffen. Dagegen kann er das Temperament und mit ihm in etwa die Körperge- stalt beschreiben, insbesondere dann, wenn beim Schreiber eines der vier Temperamente (chole- risch, sanquinisch, melancholisch, phlegmatisch) vorherrscht. Genie ist aus der Handschrift nicht zu ersehen. Auch den Umfang der Kenntnisse des Schriftur- hebers kann der Graphologe nicht feststellen, wohl aber sind Intelligenzanlagen und Berufsneigung aus der Schrift ersichtlich. Mit Ausnahme von psy- chischen Störungen ist das Erkennen von Krank- heiten aus der Handschrift mit großen Unsicher- heiten behaftet und bindet sich noch im Stadium graphologischer Forschung. Schließlich sei noch darauf hingewiesen, daß die Stimmung des Briefschreibers für das Charakter- bild von Bedeutung ist. Es empfiehlt sich deshalb, dem Graphologen Schriftstücke vorzulegen, die in verschiedenen Stimmungen oder auch Lebens- altern und nicht im Hinblick auf eine charakterolo- gische Beurteilung geschrieben sind. Entsprechend der Tatsache, daß sich der Charakter eines Men- schen mit zunehmendem Alter formt und dann zu einem gewissen Abschluß, zur Reife, kommt, sind Kinderschriften nur bedingt deutbar. Sie verdie- nen trotzdem graphologische Beachtung, weil sie dem Erzieher ein ausgezeichnetes Mittel für die charakterliche Beurteilung, die Entwicklung und Lenkung der Erziehung des Kindes an Hand geben. Verunstaltung des Stadtbildes? Das Wander- und Schaustellergewerbe muß, das ist ja den Lesern genügend bekannt, oft den Prü- gelknaben für Dinge abgeben, an denen es in kei- ner Weise Schuld hat oder für die es nicht im ge- ringsten verantwortlich zu machen ist. Es hört oft Worte, die wenig freundlich sind und gegen die es sich immer wieder verteidigen muß. Oft stammen solche Beschuldigungen oder Verleumdungen nicht einmal von denen, die sie geltend machen, sondern sind von ganz anderer Seite erst aufgebracht wor- den. Da gibt es seit Jahrzehnten ein Wort, das von größeren Stadtverwaltungen viel gebraucht wird, wenn es gilt, sich gegen unzweckmäßige Bauten, unangebrachte und aufdringliche Reklamen und dergleichen zu wehren. Das ist die sogenannte ,,Verunstaltung des Stadtbildes", die dem Bewoh- ner der Stadt nicht zugemutet werden soll und die daher ein Grund ist, ein Vorhaben, einen Plan oder sogar einen Bau zu verbieten. Architekten, Stadt- baumeister, Museumsdirektoren werden dann als Gutachter zusammengerufen. Sie studieren die Pläne und die Absichten, stecken die Köpfe zusam- men, verfassen Gutachten und kommen schließlich zu dem Ergebnis, daß hier eine ,,Verunstaltung des Stadtbildes" drohe. Die Gutachten werden be- zahlt und damit ist der Plan abgebogen. Niemand wird darauf bedacht sein, die Stadt, in der er wohnt, mit Absicht zu verschandeln und ihr Gesicht unansehnlich zu machen. Jeder wird sich vielmehr freuen, wenn das Bild seiner Stadt so freundlich und einladend wie nur irgend möglich ist. Infolgedessen wird er immer gegen eine,,Ver- unstaltung des Stadtbildes" sein und befriedigt zu- stimmen, wenn sein Magistrat eine solche nicht zuläßt. Aber was ist nun eine,,Verunstaltung des Stadt- bildes"? Nun, es ist in letzter Zeit zu hören gewe- sen, daß Straßenhändler, Verkaufsbuden, ja, daẞ sogar Volksfeste eine Verunstaltung des Stadt- bildes" bedeuten können. Doch dieses Thema lohnt die Mühe einer Betrachtung. Der Straßenhändler steht an irgendeiner Straßenecke, der Spezialist " erheitert durch seinen gewandten oder interessan- ten Vortrag die Vorübergehenden, denen es durch- aus freigestellt ist, ob sie weiter gehen oder stehen bleiben wollen. Wenn sie ihre Ware verkauft ha- ben oder die Geschäftszeit herum ist, packen sie ein und gehen nach Hause. Man fragt sich, inwie- fern sie wohl das Stadtbild verunstalten können, da sie es höchstens beleben; denn sie errichten keine Bauten und sie werden kaum in der Lage sein, eine gewaltige Reklame loszulassen oder aus- zuhängen. Hinzu kommt, daß sie vielleicht nur vorübergehend da sind und das Bild überhaupt nur ,,auf Zeit" verändern. Das gilt zum mindesten für die Volksfeste oder die Wanderzirkusse. Wo in aller Welt kann hier von einer Verunstaltung des Stadtbildes die Rede sein? Eine Verunstaltung ist doch etwas, was abstößt. Aber ist der Zirkus oder das Volksfest nicht gerade etwas, was anzieht? Wem sollen die Zelte, die Karusselle, die Buden, denn den Aufenthalt verleiden? Ja, Nörglern, ewig Unzufriedenen, Menschenfeinden, Nervösen, Trüb- salbläsern mögen sie schon auf die Nerven fallen, aber doch in keinem Falle denen, die Freude am Dasein haben. Und nun kommt das Interessanteste. Wenn wir durch Bildermuseen und Galerien gehen, wenn wir Mappen von alten Stichen und Radierungen durch- blättern, wenn wir in Zeitschriften Bilder ansehen, .da begegnen wir oft und oft, seit Jahrhunderten bis zu unserer Gegenwart, einem Motiv in der bil- denden Kunst: der Darstellung des Fahrenden Vol- kes, des Zirkus, des Karussells, der Schaubude, des Straßenhändlers, des Drehorgelspielers und was weiß ich. Ich sammle seit Jahrzehnten Drucke solcher Bilder oder verzeichne, wo die Originale vorhanden sind und welcher große Künstler das Thema behandelte. Ich muß sagen: die Zahl sol- cher Bilder ist unübersehbar. Würde nun der Künstler im Oelgemälde, im Aquarell, in der Radie- rung oder der Zeichnung das Thema aufgreifen , wenn es ihm nicht durch seinen malerischen Cha- rakter zur Darstellung reizte? Hat der Künstler viel