Der Komet 3271 – Seite 3 https://komet-archiv.de/archive/3255/3 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Der Komet - FACHBLATT FÜR DAS WANDERGEWERBE Pirmasens Anzeigenpreise: DM 0.30 per Millimeter der 22 mm breiten Kleinspalte Ferasprecher Nr. 2171 Pirmasens Telegramm- und Brief-Adresse: .Kemet", Pirmasens - Pestscheckkonto: Ludwigshafen am Rhein Nr. 1352 Nr. 3271 Erscheinungsweise: 3 mal monatlich. Bezugspreis: Vierteljährlich DM 3.50 Offizielles Organ des Deutschen Schaustellerbundes, Sitz Berlin, Hauptgeschäftsstelle Herford i. W., Johannesstraße 16 (22b) Pirmasens, 30. Juni 1953 70. Jahrgang Ein Vorläufer der Kinematografie Es war im Januar 1782, im warmen Frühjahr Kaliforniens. Der Honourable Leland Stanford, der Gouverneur des Staates, war ein begeisterter Lieb- haber schöner Pferde und besaß ein eigenes Gestüt von Trabern. Das Gespräch drehte sich um Pferde und um ihre Bewegungen. Sein Freund Mac Crellish behauptete, es sei selbstverständlich, daß kein Pferd auch im schnellstens Trab jemals alle vier Füße gleichzeitig vom Boden entferne und völlig in der Luft schwebe. Ein Fuß zum mindesten müsse stets den Erdboden berühren. Gouverneur Stanford pflichtete dieser Behauptung keineswegs bei; er war ganz anderer Meinung. Aber beweisen konnte er sie seinem Widerpart leider nicht. Schwebten seine Traber bei schnellem Laufe wäh- rend bestimmter Sekundenbruchteile frei in der Luft oder nicht? Er wettete gegen Crellish. Es fehlte nur noch der Beweis für die Richtigkeit der einen oder der anderen Meinung. Und den ver- schaffte sich Hon. Stanford auf etwas kostspielige Weise. Der damalige Leiter des fotografischen Landesmessungsdienstes des Staates Kalifornien war ein Mann namens Eadweard Muybridge, der im Jahre 1830, am 9. April, nahe London in Eng- land geboren, in jungen Jahren nach den Vereinig- ten Staaten ausgewandert war, wo er sich nach allerlei Versuchen der damals noch recht jungen und äußerst schwierigen Kunst der Fotografie zu- gewandt hatte. In ihr erlangte er bald Erfahrung, Meisterschaft und Ruf; so verhalf ihm seine chemisch-optische Kunst zur Staatsstellung. Er war ein energischer, kluger, ideenreicher Mann, von imposanter Erscheinung, mit wallendem Vollbart. An ihn wandte sich Gouverneur Stanford und trug ihm die nebenamtliche Aufgabe auf, von seinen Pferden möglichst kurze und scharfe Moment- aufnahmen zu machen, um den Nachweis zu er- möglichen, ob die Pferde beim schnellen Lauf stets mit zumindest einem Bein den Boden berühren oder nicht. Muybridge nahm den Vorschlag an. Das war damals keine Kleinigkeit! Trockenplatten kannte man noch nicht. Die nassen Kollodiumplatten wa- ren wenig empfindlich und Muybridge verwandte all sein Wissen und Können darauf, sie in der höchsten erreichbaren Güte selbst herzustellen. Im Mai 1872 fing er an. Auf der Rennbahn von Sacra- mento auf hellem Sandboden lief vor einer weiß gestrichenen Bretterwand Stanfords Traber,,Oc- cident" im Tempo von 2 Minuten und 18 Sekunden je Meile (1,6 Kilometer) unzählige Male vor Muy- bridge und seiner ungeschlachten Fotokamera mit dem selbstgebauten Momentverschluß vorbei. Er- gebnis: Scharfe Schattenrisse des Pferde auf klaren Glasplatten; mal in dieser, mal in jener Stellung, wie es eben der Zufall ergab. Darunter ein paar Silhouetten, die deutlich erkennen ließen, daß,,Oc- cident" alle viere in der Luft hatte. Hon. Stanford hatte seine Wette gewonnen. Muybridge jedoch war nicht zufrieden, Ihm schwebte das Ziel vor, zwangsläufig so viele Mo- mentaufnahmen schnell nacheinander zu machen, daß sie hintereinander weg einen ganzen,,Schritt" des Pferdes in allen seinen Stadien wiedergäben. Hierdurch würden sich wertvolle Aufschlüsse über die Geheimnisse der schnellen Bewegung laufender Pferde ergeben. Der Gestütbesitzer sagte jede Hilfe zu, Muybridges große Zeit begann. Er stellte auf Lelands Gestüt Palo Alto, an dessen Stelle sich heute die Universität von San Franzisko erhebt, vierundzwanzig Fotokameras nebeneinander auf, deren Momentverschlüsse durch das Berühren von ebensovielen Fäden oder Drähten, die flach über eine Rennbahn gespannt waren, auf elektrischem Wege ausgelöst werden konnten. Und nun ließ er Stanfords Pferde mit und ohne Rennkarren in allen möglichen Schrittarten über die Fäden hinweglau- fen: jedesmal bestand das Ergebnis aus vierund- zwanzig Momentaufnahmen, die den gesamten Ablauf der Bewegung in beliebig kleinen Zwischen- räumen registrierten. Da die Drähte oft zerrissen, ersann Muybridge eine andere, äußerst komplizierte Art der Auslösung der Momentverschlüsse auf elek- trischem Wege, die er zuvor auf die notwendigen Belichtungsabstände einstellen und im gegebenen Augenblick durch Druck auf einen Kontaktknopf zum nacheinander erfolgenden Ablauf bringen konnte: erstaunliche Leistungen eines begnadeten Technikers. Auch andere Tiere, wie Hunde, Zie- gen, auch Menschen, Läufer, Athleten ließ er vor seiner Kamerabatterie vorüberlaufen oder sich auf andere Weise betätigen. Sieben Jahre seines Le- bens verbrachte er so, abgesehen von beruflichen Reisen, in Palo Alto und schuf dort etwas ganz Neues: Auf rein fotografischem Wege entstanden Serien von guten Momentaufnahmen, die in lücken- loser Folge interessante, schnelle Bewegungen von Menschen und Tieren derart analysierten, daß man sämtliche Stadien jeder Bewegung genau zu stu- dieren in der Lage war. Muybridge veröffentilchte (1878 und 1881) Bilder- werke, in denen er die wichtigsten Ergebnisse seiner,,automatischen elektro-fotografischen" Un- tersuchungen der Oeffentlichkeit vorlegte. Die Ge- bildeten, die Gelehrten, die Künstler und Wissen- schaftler der alten und neuen Welt wurden auf- merksam: derartiges hatte man noch nie gesehen. Muybridge hatte weitere Pläne, um die gewonne- nen Ergebnisse auszuwerten. Er wollte Lichtbilder- vorträge halten. Und da kam ihm eine geniale Idee. Wäre es nicht möglich zu machen, die häufig an- gezweifelte völlige Richtigkeit seiner Bewegungs- phasenbilder vor einem größeren Publikum da- durch zu beweisen, daß er diese irgendwie schnell nacheinander so auf eine Leinwand projizierte, daß im großen Lichtbild ein Wiederzusammensetzen der von ihm zuvor zerlegten Bewegungen zu er- folgen scheine, daß man den gesamten Bewe- gungsablauf auf dem Projektionsschirm von neuem verfolgen könne? Er kannte das alte Lebensrad, das schon 1832 erfunden worden war. Dessen Scheiben versah er mit seinen Reihenfotografien, die er in mühseliger Arbeit serienweise in kreis- förmiger Anordnung auf Glasplatten kopierte, und hinter die Scheibe brachte er eine kräftige Licht- quelle. Im Jahre 1879 veranstaltete er zu Palo Alto die erste Probevorführung mit diesem seinem Pro- jektionsapparat lebender Fotografien, den er,,Zoo- praxiskop" benannte; die erste öffentliche Veran- staltung dieser Art folgte 1880 zu San Franzisko. Das Publikum war starr vor Staunen. Es war, wie Muybridge selbst einmal schrieb,,,das erste Instru- ment, das je erfunden oder gebaut wurde, um durch synthetische Rekonstruktion Bewegungen zu zei- gen, die nach dem wirklichen Leben fotografiert worden waren". Er reiste mit seinem Demonstra- tionsmaterial nach Europa. In Paris feierte er seine ersten großen Triumphe: der bedeutende Physio- loge E. J. Marey, der bekannte Maler Meissonier wurden seine begeisterten Apostel. Die wissen- schaftlichen Gesellschaften Großbritanniens feierten ihn überschwenglich. Er gewann Mut zu Schaffen und kehrte nach Amerika zurück. neuem Die fruchtbarste Periode seines Lebens begann. Die Pennsylvania-Universität in Philadelphia gab Muybridge Auftrag und alle irgendwie erdenklichen Mittel zu weiteren bewegungsanalytischen Unter- suchungen. Hier durfte er jede Idee verwirklichen. Vom Frühjahr 1884 bis zum Herbst 1885 schuf Muybridge die Krönung seines reichen Lebens- werkes. In Philadelphia gelang ihm die technische Vollendung seiner Anlage von Kamerabatterien, deren häufig drei gleichzeitig die Aufnahmeobjekte in Reihenbildern festhielten. Hier analysierte er die Bewegungen von Menschen bei den verschieden- artigsten Betätigungen, z. B. auch von graziösen Frauen, von Tieren aller Art, auch von Vögeln, und gewann ein ungemein reichhaltiges Material von teilweise auch unbestreitbarem ästhetischen Wert. Bis zu 750 Negativen belief sich seine Tages- leistung, und mehr als 100 000 hochempfindliche Trockenplatten das nasse Kollodiumverfahren war mittlerweile überholt worden verarbeitete Muybridge in Philadelphia. Ein gewaltiges. Tafelwerk, das mehr als 20 000 Einzelbilder enthielt und 2 381 Goldmark je Exem- plar kostete, enthielt die Ausbeute von Muybridges elektrofotografischen Forschungen. Er bereiste in den neunziger Jahren des vorigen Jahrhunderts von neuem Europa, erntete auch in Berlin und Mün- chen gewaltigen Beifall für seine Vorträge und seine Projektionen lebender Lichtbilder und fand hier viele Käufer für sein wertvolles Werk,,Animal Locomotion" (1887). Künstler und Gelehrte, Aka- demien und Bibliotheken erwarben es wegen des unschätzbaren dokumentarischen Wertes seiner Wiedergaben interessanter Bewegungsmomente, die zu jener Zeit etwas unerhört Neues darstellten und z. B. in der Tiermalerei umwälzend wirkten. Mit der Jahrhundertwende zog sich der würdige Greis zur verdienten Ruhe in sein heimatliches Städtchen in England zurück. Sein Lebenswerk war vollendet. Er erlebte noch die ersten acht Jahre des Kinematografen, den Louis Lumière im Jahre 1895 ersonnen hatte: indirekt auf Anregun- gen fußend, die Muybridge gegeben hatte. Das rasche Emporblühen der jungen Kinematografie trägt die Schuld daran, daß die Nachwelt den Namen Eadweard Muybridge, der während zweier Jahrzehnte in aller Gebildeten Munde war, so be- trübend schnell vergessen hat. Am 8. Mai des Jah- res 1904 schloß der Vorläufer der modernen Licht- spielkunst die Augen. Muybridge war ein Führer, der Neuland entdeckte. Die Erinnerung an ihn neu Dr. K. W. leben zu lassen, ist Dankespflicht.