Der Komet 3312 – Seite 3 https://komet-archiv.de/archive/3296/3 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Der Komet FACHBLATT FÜR DAS WANDERGEWERBE Fernsprecher Nr. 2171 Pirmasens - Telegramm- u. Brief-Adresse: Pirmasens Strelfband 3.50 +-.90 Postgebühr, Postbezug 3.60 +-.27 Postgebühr. Komet Pirmasens Postscheck konto: Ludwigshafen am Rhein Nr. 1352 Bankkonto: Süddeutsche Bank, Filiale Pirmasens Nr. 3312 Erscheinungswelse: 3 mal monatlich. Abonnementspreis pro Vierteljahr: Anzelgenprelse: Zur Zelt Ist die Anzelgen-Preisliste Nr. 4 gültig. Offizielles Organ des Deutschen Schaustellerbundes E. V., Sitz Berlin, Hauptgeschäftsstelle Herford 1. W., Johannisstraße 16 (22b) Pirmasens, 20. August 1954 71. Jahrgang Verblichener Glanz auf alten Zirkusbildern Nicht ohne Wehmut im Herzen wird dieses Stück Prosa geschrieben. Bedeutet nicht vom Zirkus spre- chen, ihm ein Abschiedslied singen? Möge es indes mit dieser Form der hohen Unterhaltung eben des Zirkusgehen wie mit totgesagten Menschen, sie leben länger. An der Zeitenwende, um 1900, deren Bedeutung für unser Jahrhundert erst jetzt immer sichtbarer wird, hat der reine Zirkus sich selber rauschend gefeiert. Er wurde zum Objekt der Maler und Dich- ter, weil er ein gesellschaftliches Ereignis war, dem Theater oder dem klassischen Ballett nicht nur nicht nachstehend, nein, mit ihm auf gleicher Stufe ver- weilend. In den roten Sammetwannen der Logen leuchte- ten die matt gepuderten Schultern der Damen im großen Abendkleid, machten Herren im Frack die Konversation der großen Welt, das Opernglas, den ,,Krimstecher", das Lorgnon in der Hand. Man kannte die Namen der Clowns, der Kunstreiterinnen und tierbändigenden Damen. Die Romantik des Zirkus, sein zigeunerisches Element und seine etwas grelle Wirklichkeit, beides floß zu einem Zaubertrank zusammen, der in Flammen versetzt und zugleich wohltuend kühlte. Hier war die Mär- chenwelt und nächtlich gesteigerter Alltag, kein Kulissenzauber, sondern jener der von allen Seiten einsehbaren Manege, also eine kugelrunde, von allen Seiten optisch faßbare Wirklichkeit: Alles war Können, gefährliche, glitzernde Schönheit, alles echt bis in die Armseligkeit der grünen Wagen hinein. Hier war Atemlosigkeit, weil es tödliches Risiko gab, Heiterkeit, deren charmanter Vorder- grund oft mühelos in die paillettenbestickte Tragik des,,Lache Bajazzo" umgedeutet werden konnte. Hier kam der Frauenfreund ebenso auf seine Rech- nung wie der Pferdenarr. Geruch von Raubtier, Sägmehl und Pferdestall, Parfümdüfte, vom juch- ten bis zu den sagenhaft teuren Flacons der Fau- bourg St. Honoré, schmetternde Musiken, schein- bar nackte Menschen im Trikot am Trapez schwingend - sieht man nicht, wie das alles sich zu einem Gesamtkunstwerk zusammenballte? Der Feder von Marcel Proust, von Hermann Bang oder Wedekind hingebreitet, des Stiftes von Toulouse- Lautrec, von Steinlein würdig? Nicht umsonst hat Thomas Mann im ,,Hochstapler Felix Krull" dem Pariser Zirkus eines der farbigsten, künstlerisch spannendsten Kapitel wie einen bunten Blumen- strauß aus lieblichsten Erinnerungen zu gelegt. Füßen Blumen darf man immer schenken, zu Beginn einer Neigung, auf ihrem Höhepunkt und, wenn sie sich dem Ende zuneigt. Wir würden lügen, behaup- teten wir, die Sonne des Zirkus stünde noch im Zenith; o nein, das Licht um ihn ist abendlich, aber kaum tröstlich, eher beunruhigend; die Schatten fallen lang, und ob nach der Novemberstimmung WRW WESTDEUTSCHES REIFENINSTANDSE ZUNGS WERK Von Erich Pfeiffer-Belli Frühling wird, hellere, blaue Tage kommen, wer wagte das mit Sicherheit zu prophezeihen? Blumen aber darf er noch fordern. Die illegitimen Kinder des Zirkus, das Varieté, die Kinematographie, der Farbfilm, das Fernsehen, robuste, indiskrete und selbstsüchtig-üppige Kinder, bauen Paläste oder raffinierte Apparate, und jeder Filmpalast, jedes elegante Varieté, jede bonbonnie- renhafte,,Kleinkunstbühne“, jede Radiotruhe mit Bareinrichtung und Fernsehschirm, alle sind sie wie Grabsteine, Steine des Vergessens über den Leib des Zirkus gehäuft. Der hat sich zuerst gewehrt, hat exotische Tiere in der Manege gezeigt, sein Wesen verändert und verfälscht. Da gab es plötz- lich Balletteinlagen oder sonstige Künsteleien, die die ursprüngliche Kraft des Zirkus absterben lie- Ben. Er war nicht mehr er selbst, die Grenzen ver- wischten sich, man hatte den Eindruck, daß der Stolz der Zirkusbesitzer dem atemlosen Wunsch gewichen war, mit einer ihm entfremdeten Zeit keuchend Schritt zu halten. Und wie geliebt ist er doch noch trotz seiner fatalen Mischform bei den Kindern und bei all denen, die, sein Rund betretend, Erinnerungen in sich aufblühen sehen! Das wandernde Zirkusvolk, dort zu Hause, wo es seine Zelte für Tage auf- schlägt, von Ziel zu Ziel getrieben, wie lange hat' es sich gewehrt, in die Zerreißmaschine des indu- strialisierten Vergnügungsbetriebs gepreßt zu wer- den; wie lange wollten diese in Freiheit geborenen Artisten, Tierbändiger, Dresseure, Kunstschützen, Reiterinnen und Reiter der Hohen Schule, die klas- sischen Clowns, deren Ahnen schon das alte Rom erheitert hatten, wie lange kämpften sie unentwegt für ihre Sache, ihre strenge Kunst. Asiatische Ar- tisten, südrussische Jongleure à la Rastelli, exo- tische Zauberer fanden sich wie in einer geheimnis- vollen, weltumspannenden Loge mit ehernen Ge- setzen und Ehrauffassungen zusammen: die Gilde der ruhelos Wandernden, der Künstler, die von einem absolut legitimen Können und in der nie er- füllten Sehnsucht nach Bürgerlichkeit lebten. War er nicht küßlich, der im Lächeln erstarrte Mund der Kunstreiterin im starren Tütü, auf der tischbreiten Kruppe eines durch die Manege dumpf polternden Gauls? Küßliche, zirküßliche Süße der schmalen muskulösen Trapezkünstlerin, hin- und hergerissen vom todesnahen Schwung unter der Kuppel, hin- und hergerissen von den kolophonium- trockenen Greiferhänden ihrer beiden Partner! Gäbe es doch ein Bewahrendes, das kein Museum wäre, das wie eine schützende Glasglocke über diese Welt ohne Worte sich stülpen ließe! Es bleibt doch letzt- lich diese Welt, der der letzte und größte Clown, Charly Chaplin, von einem gütigen, ernst-heiteren Ariel geleitet, ent-trat und die sich noch einmal im stummen Film den zersplitternden Spiegel vorhielt. Ueber die Höhenstraße der Vogesen wandernd, begegnete uns in einem kleinen Dorf ein noch klei- nerer Zirkus: ein Pony war da mit nickendem Kopfputz, ein Leopardenpärchen, ein Tanzbär natürlich, ein französisch sprechender Clown, eine wahrsagende, herrlich-ordinäre Alte, ein lustiges Eselchen, ein paar Parterreakrobaten und eine süße, so zart wie laszive Zirkusprinzessin von fünf- zehn Jahren, auf deren kreidiggeschminktem Ge- sichtchen mit dem schamlos roten Mund das knal- lend heiße Karbidlicht sich rückhaltlos ergoß. Sie schwebte, schräg wie ein Traum von Chagall, auf der rot-goldenen Schabracke des galoppierenden Ponys durch die zimmergroße Manege, die silbrige Satincorsage umschloß einen schlanken Leib. Ein Trichtergrammophon lärmte leise. In allem Tun der kleinen Truppe war ernst angestrebte Vollendung, war ein stählerner Wille, nichts Falsches zu tun. Das Zeltdach war der mit Sternen bestickte Him- mel, und der Vogesenhochwald atmete erfrischende Kühle über Zuschauer und Artisten. Wurde damals die Liebe zum Zirkus in uns geboren? Oder liegt sie mir länger schon im Blut? Es gibt einen,,Zirkus Belli". Sein Chef besitzt Dokumente aus dem Mittelalter, darin der Bischof von Florenz einem Seiltänzer Belli aus Como die Ausübung seiner Kunst in den Straßen der Arnostadt geneh- migt. Wer im Wappen drei Mohren sprich: Sarazenenköpfe führt, war, so will's die Heral- dik, während der Kreuzzüge im Heiligen Land. Was es mit den Frankfurter Bellis, verschwägert mit allen großen Familien der Reichsstadt, den Gontards, Quaitas, Schönemanns auf sich hat, lese man in Jügels,,Puppenhaus" nach: Goethes Lili und Hölderlins Diotima kannten das Bellische Wap- pen: die drei Mohrenköpfe. Aber Lili und Diotima wußten nichts von dem aus der Art geschlagenen Vorfahren, der unter Cosimo Medici das schwan- kende Seil über der Via Tornabuoni betrat. Direktor Belli, der entfernte,,Vetter" aus dem eleganten, grünen Wagen, war ein vorzüglicher Reiter, und sein Kognak hatte es in sich. Da ist also ein minimes Tröpfchen Artistenblut, bürgerlich ge- sänftigt, in den Adern eines bürgerlichen Skriben- ten. Es reicht aus, den Zirkus zu lieben und seine Menschen, um für ihren Weg, der aus Fernen kommt, zu bangen. Aber man braucht vielleicht gar nicht die Sarazenenköpfe im Wappen und das Seiltänzerwesen im Blut zu haben, um der Wagen- Karawane, die uns Heutigen die ganze herrliche Zirkuswelt entführt, nachzutrauern, nachzuwirken. Gott, der den Zirkusleuten immer freundlich ge- sinnt war, den Tänzern, Reitern und Spaßmachern, führt sie nur von dannen, weil er sie uns eines Ta- ges herrlicher zurückbringen will. Denn vielleicht werden wir Menschen den Zirkus uns wieder ein- mal verdienen, nicht morgen, noch nicht übermor- gen; später eben. Schön wär's! Speziallieferant von Reifen und Rädern für sämtliche Schaustellerfahrzeuge Fr. Wilhelm Sellschopp G. m. b. H., Lengerich Bahnhofstr. 12-14, Fernsprecher 518 (Westfalen)