Der Komet 3329 – Seite 4 https://komet-archiv.de/archive/3313/4 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Seite 4 moment muß hier selbstverständlich festgelegt werden (RG 59, 2, 65, 192, 66, 261, 67, 424). Diese Vorsatzart wird bei Verstößen von Gewerbe- treibenden gegen die §§ 2 bis 8 in der Regel vor- liegen, denn bei ihnen ist meistens die Triebfeder, an der Anwesenheit der Jugendlichen zu verdienen, wobei dann bewußt die Zuwiderhandlung gegen die in den §§ 2 bis 8 aufgeführten Verbote in Kauf genommen wird. Es würde zu weit führen, noch weitere Kommen- tare beizufügen. Der § 13 JSchG sollte uns ganz besonders zum Nachdenken veranlassen. Nur ein Beispiel: Nehmen wir an, die Warenausspielung fiel unter § 7 JSchG, so würde sich folgendes ergeben: Zutritt und damit Übertretung des § 7 JSchG wäre schon gegeben, wenn der Jugendliche den Spielverlauf beobachtet, Wie könnten wir uns überhaupt da- DER KOMET gegen schützen? Das wäre undenkbar. Wir könn- ten den Jugendlichen doch nicht verbieten, in unser Geschäft zu sehen. Wir haben keine Spielhalle, daß man den Zugang durch Doppeltür und die Scheiben mit Milchglas undurchsichtig machen könnte, um dadurch zu verhindern, daß Jugend- liche den Spielvorgang beobachten. Es können doch nur Gesetze erlassen werden, die auch jeder Staatsbürger einhalten kann. Nach allem Vorgetragenen ergibt sich doch wohl zweifelsfrei, daß ein Warenausspielungs- geschäft und eine Schießbude nicht unter den § 7 JSchG fällt. Es wäre angebracht, daß jeder Kollege, der eine Anzeige erhält, sofort Einspruch erhebt und dies dem Fachberater für das Spielbudengewerbe mitteilt. Carl Lüder, Spielbudenbesitzer, Hamburg 4, Schließfach 2108. Nr. 3329 Menschen gaben wir keine Spielerei oder Über- raschung; sie waren vom künstlerischen Geschehen erfüllt und bereichert. Hier wurden die Worte Hein- rich von Kleists durch die Praxis bestätigt, die er in seinem kleinen Aufsatz,,Über das Marionetten- ,,... Diese Linie (der wegung) ist nichts anderes als der Weg der Seele des Tänzers....", und dann, wo er von der An- mut der Marionette spricht: theater" schreibt: Be- . daß eine Mario- nette einen Tanz darstellen werde, den kein Mensch als Tänzer zu erreichen imstande sei..." Jetzt erkannte ich die Werte. Es gibt einen eigengesetz- lichen Wert des Fadenpuppenspiels Und der liegt fast ausschließlich in der hochentwickelten und seelenvollen Bewegung, wie sie besonders im Tanz in Erscheinung tritt und Affekte auslösen kann, die an die Tempeltänze der Javaner heran- reicht. Die Marionette kann zum Instrument des Künstlers werden, durch die er seine seelischen Erregungen auf seine Zuschauer ausstrahlen kann. IM Fernseh STUDIO 5 Der erste Eindruck vom Fernseh-Studio in Stutt- gart-Killesberg hatte eine überaschende Ähnlichkeit mit den Filmateliers, die ich über eine Woche lang in Berlin 1937 bei der Aufnahme von Curt Oertels Novellen-Film,,Pole Poppenspäler" als Puppen- spieler benutzte. Hier wie dort an den Eingängen die Lichtwarnungen, die auf leisen Sohien schlei- chenden,,Vorposten" vor den sich lautlos öffnen- den Türen. Im Studio selbst eine unermeßliche Lichtfülle. Aus allen Richtungen überstrahlte sie die wirren Kulissen und abgehackten Dekorationen, die ineinandergeschachtelt - den Raum einengten. Große eiserne Brücken und Kräne, die die mächti- gen Scheinwerfer und andere Apparate trugen, die Riesenangeln mit den Mikrophonen und die fahr- baren Bildgeräte. Dazwischen die Schauspieler und Techniker, die einen im bunten Kostüm, die an- deren im Arbeitskittel geblendet, wie vor einem sprühenden expressionistischen Gemälde, erstarrt man im ersten Augenblick. Bald aber löste sich die Betäubung dazu zwang mich die Zeit, denn bis zur angesetzten Probe wartete noch Arbeit, viel Arbeit. Wo sollten wir hier im Wirrwarr unser Bühnengepäck, das im Hof wartete, hinlegen? Wo sollte unsere Bühne aufgebaut werden? Und noch viele andere Fragen forderten Antwort. Herr G., der Inspizient, nahm sich meiner an, und bald war ein kleiner Kreis wichtiger Personen um mich ver- sammelt: Herr Bühnenmeister Sch., Herr Bühnen- bildner W. usw. Nun klärte sich alles schnell. Der Platz für die Bühne war schon eingezeichnet; Ver- satzstücke einer Dekoration ragten hinein. Dicke Beleuchtungskabel überzogen den Fußboden, von fahrbaren Brücken und sonstigen Gestellen waren Girlanden geschlungen, die unseren Bauplatz wie Spinnetze einhüllten. Trotzdem wurde alles schnell klar, und ich merkte, daß es hier eine innere, ord- nende Macht gibt, die jede Schwierigkeit be- herrscht: die Studioatmosphäre. Meister und Hand- werker waren einig, Techniker und Akademiker halfen zusammen, sogar bei geringsten Handrei- chungen. Ein gewaltiger Apparat, viele Gehirne, Hände, Gefühle wurden durch die Atmosphäre zu einer harmonischen Arbeitsgemeinschaft. Aber auch das Drollige fehlte nicht dabei und der Humor erst recht nicht. Während der langen Pro- ben bei irgendeiner Szene konnte nur im Flüsterton oder durch Gestikulation eine Verständigung er- reicht werden; Pantomime, Grimasse waren not- wendig. Schleichend oder im komischen. Storchen- schritt wurden die Hindernisse beseitigt, und jeder war jedem behilflich, seine Arbeit zu verrichten. Dazwischen erklangen die hochtönenden Verse eines griechischen Dramas aus Schauspielermund- es war Probe. ,, Größere Pause!" unterrichtete der Laut- sprecher. Blitzschnell verwandelte sich die Stim- mung. Die Schauspieler und das zur direkten Probe gehörende technische Personal verschwand eilig in die Garderobe oder Kantine, die großen Scheinwerfer verdunkelten und ließen die riesigen Maße der Halle jetzt wirksam werden. Das hör- bare Aufatmen vieler Menschen nach dem langen Schweigen entzauberte auch meine Gefühle. Nun öffnete sich eine große Schiebetür und viele Hände regten sich, um unser Bühnengepäck an die rich- tige Stelle zu bringen wir konnten mit dem Aufbau beginnen. Doch schon setzte die Probe für eine andere Szene wieder ein, und größte Ruhe mußte herrschen. Wir arbeiteten wohl noch wei- ter, aber jede Bewegung mußten wir ,,in Zeitlupe" ausführen, jedes Geräusch vermeiden. Endlich hatte ich etwas Zeit, um mich anderer Arbeit zu widmen, dadurch konnte ich auch einmal einen Blick auf den ganzen Betrieb" werfen. Der Unterschied zwischen Filmaufnahmen und Fernsehfunk tritt deutlich in Erscheinung. Beim Film werden die Schauspieler ihres eigenen Willens beraubt. Der Regisseur formt die Schauspieler um. Eine richtige Folge von Szenen gibt es dort nicht. Es kommt vor, daß eine Szene aus dem Anfang und gleich hinterher ein Szene aus dem Schluß des Films gedreht oder geprobt wird. Die seelische Ein- stellung eines Filmschauspielers wird dabei nicht berücksichtigt. Beim Fernsehfunk sind die Proben fast in derselben Art, wie wir sie schon seit Jahr- hunderten im Menschentheater kennen. Hier kann der Schauspieler noch innerlich mitleben, schöp- ferisch gestalten. Nun zurück zur Arbeit. Ein großes Hindernis mußte genommen werden. Ich hatte genaue An- gaben gemacht und frühzeitig zum Spielleiter ge- schickt, damit die gewünschten neuen Bühnen- bilder angefertigt werden. Jetzt stellte sich aber her- aus, daß die Tischler und Bühnenmaler meine An- gaben nicht immer beachtet hatten. Der Mensch ist als Schauspieler und Artist anderen Gesetzen unterworfen wie die Marionette. Manche eigen- mächtige Änderung brachte unüberwindliche Hin- dernisse für die Puppenführung und mußte wieder beseitigt werden. Als alter Hase weiß man sofort, wo es fehlt, und die Widerstände konnten über- wunden werden, wobei ich als ,,Tischler" und ,,Maler" oft mit Hand anlegen mußte. Endlich ist alles zur Probe reif. Kameramann und Beleuchter verlangen Rücksicht und Änderungen, damit sie ihre Möglichkeiten auf das beste ein- setzen können. Solche Umstellungen waren nicht immer einfach, aber wir alle waren vereint in dem Gefühl und Willen, unser Bestes für die Aufführung zu verwenden. Das Einleben und Einfühlen von beiden Seiten brachte schließlich ein wertvolles Resultat. Daneben entstand dann noch die Ton- aufnahme auf das Band, die aber nicht so große Schwierigkeiten verursachte. Bis tief in die Nacht verlangten diese Proben unsere Kraft. Am anderen Vormittag fanden noch einige kleine Änderungen und Vorproben statt. Um 2 Uhr nachmittags war die Generalprobe, die wenn auch nicht zu un- serer eigenen Zufriedenheit doch mit sehr gutem Erfolg überstanden wurde. Wir Puppenspieler hatten in diesen Stunden vieles dazugelernt. Be- sonders Beleuchtung mit unpassender Schatten- wirkung und ähnliche Probleme wurden gelöst, auch in ein oder zwei Stellen die Tanzgruppierung noch verbessert. So konnte dann die eigentliche Aufführung am Samstag, 27. November 1954, pünkt- lich um 20 Uhr beginnen. Sie wurde mit großer Bravour und viele Anerkennung aufgenommen. Wir machten dabei die Erfahrung, daß so manche Menschen besonders manche Schauspieler die bei den Vorarbeiten etwas verächtlich auf die Puppenspieler herabsahen, nun hellauf begeistert waren und uns mit Kollegialität und Achtungs- beweisen überschütteten. Hier wurde ein mir bisher mystisches Empfinden, dem ich schon seit vielen Jahren nachspürte, auf einmal klar. Ich meine den eigengestzlichen Wert des Fadenpuppenspiels. Hier nun, bei der Auffüh- rung im Sehfunk, wo im Studio eine große Anzahl Künstler und andere inspirationsfähige Menschen als Zuschauer versammelt waren und ich die Wir- kung unsere Puppenspiele sah, wurde ich mir des hohen ethischen Wertes unserer Spiele bewußt. Ich erkannte, daß die vom Könner bewegte Faden- metaphysischen puppe einer ich möchte sagen - Ausstrahlung fähig ist, die im Gemüt begeisterungs- fähiger Menschen ein Glücksgefühl erzeugen kann, also zum wirklichen Kunstgenuß führt. Für diese Bei der Fernsehaufführung möchte ich einen Teil der dort herrschenden Begeisterung auf eine tech- nische Möglichkeit zurückführen. Der Fernsehfunk ist imstande, eine Plastik von vielen Seiten gleich- zeitig zu bringen, so daß der Beschauer im schnell- sten Wechsel eine Bewegung von allen Seiten aus betrachten kann. Der Dirigent der Bildaufnahme hat also die Möglichkeit, die Bewegung einer Figur von verschiedenen Seiten in einer von ihm ge- wollten Harmonie zu zeigen, und dadurch kann jeder Beschauer an diesem Zusammenklang edler" Linien teilnehmen. Darin liegt manche Bereicherung. Ich glaube, daß dem Fernsehfunk - als mecha- nische Kunstform - noch ein weites Feld offen- steht. Eine ernste Gefahr für das Schauspiel wird er aber nicht bringen. Die Verbindung von Mensch zu Mensch wird durch mechanische Darbietungen nicht zu ersetzen sein. Wenn der Reiz der Neuheit vorbei ist, wird der Sehfunk seinen Platz einneh- men, der ihm als Berichterstatter und Unterhalter breiter Massen zukommt. Der wirklich gute Schau- spieler aber wird seine Zuschauer immer beglücken können. Xaver Schichtl. Irrtum, verehrter Lump! Man darf wohl behaupten, daß es gleichzeitig ein Zeichen von Dummheit ist, wenn angesichts unserer Strafgesetz-Paragraphen noch jemand auf Betrug ausgeht. Unser Polizeinetz ist dicht genug, um diese dummen Gauner zu fassen. Seitdem nun unser Vaterland in zwei Teile zer- rissen wurde, glauben viele Betrüger, aus diesem Zustand Vorteil ziehen zu können, indem sie bei Bedarf einfach die Zonengrenze überschreiten. Hier irrt der Lump! Die Regierung der Ostzone legt genau so wenig Wert auf asoziale Elemente wie wir und leitet post- wendend Strafverfahren gegen sie ein, sobald sie entsprechende Kenntnis erhält. Leider hat es sich bei uns noch nicht genügend herumgesprochen. Viele Geschädigte glauben, daß die Staatsanwaltschaft der Ostzone (mit offizieller Bezeichnung,,Deutsche demokratische Republik") nicht zugreift und man also ohnmächtig zusehen muß, wenn einer nach drüben geflohen ist. Das ist also keineswegs der Fall. Es bedarf le- diglich einer gut begründeten Anzeige bei der drüben zuständigen Staatsanwaltschaft. Daß sie die Gauner keineswegs blindlings als „politische Flüchtlinge" akzeptiert, geht aus einem Fall schon hervor, bei dem eine Gaunerin sechs Jahre Zucht- haus bekommen haben soll. Auf Anfrage gibt die Staatsanwaltschaft auch Kenntnis von dem Aus- gang des Strafverfahrens. Wenn diese Tatsache genügend bekannt ist und alle Geschädigten auch Anzeige erstatten, werden es sich die Gauner künftig doch überlegen, bevor sie die falsche Rechnung mit einer Flucht in die Ostżone aufstellen. G. E. Fragt man mich nach meinem Stand, Nehm' ich das blaue Blatt zur Hand; Damit ihrs wißt, damit ihrs seht: Dies ist mein Ausweis: „Der Komet"!