Der Komet 3502 – Seite 3 https://komet-archiv.de/archive/3486/3 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Der Komet FACHBLATT FÜR WANDER GEWERBE UND WAREN HANDEL Fernsprecher Nr. 2171 Pirmasens Telegramm- und Brief-Adresse „Komet", Pirmasens Postscheckkonto: Ludwigshafen a. Rh. Nr. 1352 Bankkonto: Deutsche Bank, Filiale Pirmasens PIRMASENS Erscheinungsweise: 3mal monatl. Abonnementspreis pro Vierteljahr: Streifband DM 5,- Postbezug ohne Streifband DM 4,47 Anzeigenpreise: Zur Zeit ist die Anzeigenpreisliste Nr 4 gültig. OFFIZIELLES ORGAN DES DEUTSCHEN SCHAUSTELLERBUNDES E. V., SITZ BERLIN, HAUPTGESCHÄFTSSTELLE BONN, BUNGARTSTR. 14 OFFIZIELLES ORGAN DER HAUPTVEREINIGUNG DES AMBULANTEN GEWERBES UND DER SCHAUSTELLER IN DEUTSCHLAND E. V. SITZ BONN Nr. 3502 (22b) Pirmasens, 30. November 1959 77. Jahrgang Willi Erbes-Rösner: Die Entwicklung der Kunstreitermanege - Im alten Rom wurden unter den flavischen Kai- sern die großartigsten Zirkusbauwerke ausge- das führt, dessen größtes das Amphitheater Kolosseum war, dessen Ruinen noch heute zu den vornehmsten Sehenswürdigkeiten Roms ge- hören. Der größte Durchmesser der Arena, des eigentlichen Kampfplatzes, hatte eine Länge von 82 Metern und eine Breite von 48 Metern. Die- ser gewaltige Raum diente den Wagenrennen, Gladiatorenkämpfen und Tierhetzen. Kunstrei- terei im Sinne des europäischen Zirkuswesens, wie solche sich gegen Ende des 18. Jahrhunderts entwickelte, war im alten Rom unbekannt. Mit dem Untergang des römischen Reiches ver- schwanden nicht nur allein die Rufe des Vol- kes nach „,,panem et circenses", sondern auch die herrlichen Bauwerke, in deren Arenen unge- zählte Menschen hingemordet wurden. Erst gegen Beginn des 18. Jahrhunderts erschie- nen in Europa einzelne Reiter, die ihre Künste in freier, ovaler Bahn vorführten. Ihre Leistungen waren minimal und beschränkten sich haupt- sächlich auf Schauvorführungen einzelner Kunst- stücke. Erst mit dem Erscheinen englischer Kunstreiter auf dem Kontinent erstand in Paris die erste richtige Rundmanege, deren kreisrunde. Bahn der Kunstreiterei bedeutendere Möglich- keiten bot als die Arbeit in der früheren ovalen Bahn, deren Maße, je nach Größe des Aufbau- platzes, ständig wechselten. Mit der Einführung der kreisrunden Bahn erlebte die Kunstreiterei einen beachtlichen Aufstieg. Zwar zeigten sich anfangs noch Schwierigkeiten, die infolge der unterschiedlich angewandten Manegendurchmes- ser entstanden, wodurch der Mittelpunkt des Kreises sich dem jeweiligen Durchmesser ent- sprechend änderte. Dieser Umstand bewirkte, daß bei kleinem Durchmesser der Stand des Rei- ters sich stark nach dem Mittelpunkt verlagerte, und bei größerem Durchmesser des Kreises, der Reiter während seiner Darbietungen vom Mittel- punkt abstrebend, außerhalb der Manege geriet und oft körperlichen Schaden erlitt. Erst die Er- kenntnisse der Zentripetalkraft, ohne die sich ein Körper dem Trägheitsgesetz zufolge in tan- gentialer Richtung vom Kreise entfernt, fand man den Innendurchmesser der Manege mit 13 Metern, gleich 16 Pferdelängen, à 2,55 Meter, als die beste Maßeinheit der Kunstreitermanege. Diese Einrichtung verschaffte den Stehendrei- tern einen bedeutend besseren Stand, viel mehr Sicherheit bei Jockeyakten, Saltomortalarbeiten, Jongleuren zu Pferde und Rückwärts-Parforce- reiterei. Auch kamen die Stürze nach außen, die oft Künstler und Publikum gefährdeten, seltener vor. Die Vorteile der Normalmanege, die in Frank- reich zuerst eingeführt und durch englische Zir- kustruppen in Amerika bekannt wurde, zeigten sich in dem schnellen Vorwärtsstreben der Kunstreiterei. Saltomortal- und Ohnesattelreiter zeigten Künste auf, die damals die Menschen in den Zirkus zogen. Es kommt nicht darauf an zu erforschen, wer die ersten Saltomortale zu Pferde gedreht, sondern wesentlich ist, daß durch diese Arbeit die Blütezeit der zirzensischen Künste begann, und immer neue, staunenswerte Dar- bietungen zu Pferde die Herzen der Menschen eroberten, und so das Zirkuswesen eine Volks- tümlichkeit erreichte, dem selbst gekrönte Häup- ter ihre Gunst nicht versagten. Am 15. Oktober 1853 debutierte der Amerikaner Mac Collum im Circus Renz, anläßlich der Festvorstellung zur Feier des Geburtstages Sr. Majestät des Königs Friedrich Wilhelm IV. Er war der erste, der in Deutschland den Saltomortale zu Pferde zeigte. Ein anderer Amerikaner war Davis Richard, der am 9. April 1865 erstmals in Berlin, im Circus Ernst Renz, seine unvergleichliche Arbeit als Voltigeur zeigte und bald soviel Nachahmer fand, daß in allen Zirkussen als erste Nummer des Programms die „Voltige à la Richard" gezeigt wurde. Renz nahm den glänzenden Reiter als ständiges Mitglied seiner Gesellschaft auf. An- läßlich des Petersburger Gastspiels von Ernst Renz, anfangs Mai 1866, stürzte Davis Richard bei der Vorführung des Reitaktes „Athleten zu Pferde", den er gemeinsam mit dem Kunstreiter Charles Götze auf zwei Pferden ausführte, wäh- rend des Schulterstehens aus der Höhe ab und erlitt tödliche Verletzungen. Hierzu sei bemerkt, daß die Angaben der Herren, die den Fall Richard in Fachzeitungen berichteten, stets von einem ,,Pferd Götz" - einmal sogar von einem „,feu- richen Pferd Götz" - berichteten, obwohl es sich nicht um ein Pferd, sondern um den Kunstreiter Charles Götze handelte, der mehrjähriges Mit- glied der Gesellschaft Renz gewesen ist. Die Be- richtigung erfolgte lediglich aus dem Grunde, um endlich den Irrtum der Zirkusgeschichte zu löschen. Richards Name ist hauptsächlich da- durch populär geworden, weil vor seinem Berli- ner Auftreten Voltigearbeiten nur in Gruppen von mehreren Springern auf Standpferden be- kannt waren, Richard aber als erster auf galop- piérendem Pferd mit nur 14 Galoppaden die Ma- nege umkreiste. Das war derzeit eine sensa- tionelle Leistung, die vorher nie gezeigt wurde. Später zeigte der jugendliche Albert Schumann genau dieselbe Arbeit mit nur 11 Galoppsprüngen in gestreckter Karriere im Manegenrund. Als gegen Mitte des 19. Jahrhunderts die Zir- kusse mit Zeltreisen begannen, setzten sich mitt- lere und kleinere Betriebe oft über die richtig er- kannten Manegenmaße hinweg, wodurch die Ar- beit neuengagierter Reitnummern in den ersten Engagementstagen nicht voll zur Geltung kam. In einer 11- oder 12-Meter-Manege, manchmal in 10er-Manegen, mußten Reitnummern, die aus Normalmanegen kamen, sich mühevoll bei ihren Temposprüngen den veränderten Verhältnissen anpassen. Schlimm sah es in dieser Beziehung bei den Gesellschaften aus, die im Winter in Sä- len gastierten. Notfalls waren Reitnummern ge- zwungen, unter Berücksichtigung der Saalbreite ihre Arbeit in 8 oder 10, oft noch kleineren Ma- negendurchmessern auszuführen. Daß bei sol- chen Verhältnissen Sicherheit und künstlerische Leistungen leiden mußten, hat die Zirkusfreu- digkeit der Besucher oft getrübt. Aber es war Winter und man war froh in den kalten Monaten, während denen das Zeltgeschäft ruhte und die festen Gebäude mit Nummern versehen waren, ein Engagement zu bekommen und die harten Tage in einem erwärmten Saal durchleben zu können. Schlimmer als alles andere war die Er- stellung dieser Saalmanegen, wobei alles was Hände hatte, teilnehmen mußte. Der für die Ma- nege erforderliche Platz mußte erst mit Bohlen belegt werden zur Schonung des Saalbodens. Als Teppichersatz wurde Lehm oder Muttererde in die Manege gekarrt, die Fläche geebnet und fest- getrampelt, Sägespäne in Säcken oder Körben herbei geschleppt, die Sitzplätze gerichtet und dann konnte, sofern das erforderliche Publikum eintrudelte, das grausame Spiel beginnen. Wer diese Saalmatinen noch miterlebt, die harten Zeiten der halben Gagen (genannt Schere), der Ausfalltage wegen schlechten Besuches und empfindlicher Kälte von ihnen weilt wohl nie- mand mehr unter den Lebenden. Während der Zeltsaison mußten sich alle Artisten am Mane- gebau beteiligen. Da aber die Kunstreiter das größte Interesse an einer guten Manege hatten, blieb ihnen die meiste Arbeit vorbehalten, weil ihre Arbeit hauptsächlich von einer sachgerech- ten Manege abhing. In unserer Zeit ist die Reiterei oft genötigt in größeren als 13-Meter-Manegen zu arbeiten. Das mag wohl für Wildwestreitakte, Manöver, Wa- genrennen und dergleichen notwendig geworden sein. Aber die reine Kunstreiterei kann nur dort gedeihen, wo sie an die Gesetze gebunden bleibt, die uns die alten Meister der zirzensischen Kunst errechnet und die sie für richtig befunden haben. ER. B ZELTE ALLE TÜCHER NER 2 für Schau- und Fahrgeschäfte aus herkömmlichen Segeltuchen und aus modernen Kunststoffen CARL BECHER o.H.G. - Dieringhausen/Rhld. H PLANEN- UND ZELTE-FABRIK I Postfach 13 Königstr. 35. Tel. Gummersbach 771 40 Telegramm-Adresse: Zeltbecher Dieringhausen/Rhld. ER. B ZELTE