Der Komet 0493 – Seite 7
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№ 493.
300 300 #99
Pirmasens.
3. Beilage zum Komet. 1. September 1894.
Etwas über Automaten.
Da in letzter Zeit im Komet die Droz'schen
Automaten oft genannt worden sind, aber Niemand
von denselben etwas Genaueres anzugeben wußte,
so fühle ich mich veranlaßt, nachstehenden Artikel
zu schreiben, par
Seit dreißig Jahren kenne ich die Droz'schen
Automaten und kenne auch seit dieser Zeit immer
ihren Aufenthalt, denn jeder Mensch hat, wie
man zu sagen pflegt, sein Steckenpferd, und mein
Steckenpferd ist die Mechanik; es gibt wohl kaum
in weiter Runde ein mechanisches Werk, das mir
unbekannt wäre. Wenn ich nun in Nachstehendem
von den genannten Automaten erzähle, so muß
ich im Voraus darauf aufmerksam machen, daß
ich niemals aus Zeitungen oder aus Büchern ge=
sammelt habe, um bei passender Gelegenheit damit
zu glänzen, auch weiß ich auch, daß man mit dem
Wiedererzählen vom Hörensagen vorsichtig sein
muß, denn Jeder erzählt nach seiner Ansicht und
seiner Art und verhält es
mit der Wahrheit
sehr oft ganz anders.
Fich
Wir haben das mit der Beurtheilung des
Herrn Näthke von der Vaucanson'schen Ente ge=
sehen. Nach Ansicht des Herrn Näthke gäbe es
fein größeres mechanisches Kunstwerk, doch in
Betreff der Mechanik sowohl, als in Betreff des
darstellenden Motivs erreicht die Ente auch nicht
annähernd diese Automaten, denn die darstellenden
Figuren als Kinder ist schon eine glückliche Idee.
Herr Näthke weiß von diesen Automaten nicht
viel mehr zu sagen, als daß sie blouſenartige
Costüme und keine gerade angenehmen Formen
hatten; die Blousen werden wohl damals für
Kinder Mode gewesen sein und heute sind sie es
wieder, auch hat das Kleid mit dem Automaten
nichts zu thun, es handelt sich hier nur um die
Mechanik, und war der Verfertiger derselben ein
von Gott begnadeter Künstler.
Man hat wohl jetzt viele Maschinen, in denen
viel mehr Geist und Mechanik liegt, aber wie
viele Künstler haben daran gerechnet und verbessert,
eigener Kraft das geschaffen hat, was wir jetzt
noch unbedingt bewundern müssen; der Kenner von
Mechanik möchte vor solch einem Talent mit ent-
blößtem Haupte das Knie beugen.
Die bedeutendste Mechanik ist der Schreiber;
derselbe kann alles schreiben, was mit einer be-
stimmten Anzahl Buchstaben auszudrücken ist, wenn
ich nicht irre, bis zu 36 Buchstaben. Als ich den
Automat hier in Hamburg gesehen habe, schrieb
er: "Hoch lebe die freie Hansastadt Hamburg!"
Daß er sofort etwas anderes schreiben kann, wie
Herr Näthke erzählt, ist nicht so. Das Umstellen
der Mechanik für einen anderen Saz erfordert
längere Zeit.
Der zweite Automat, ein Zeichner, zeichnet
ziemlich schnell drei Sachen: ein Porträt, einen
Hund und einen Amor, doch zur Zeit in der
Vorstellung immer nur einen Theil. Dann sei noch
bemerkt, daß dieser Automat einen Blasebalg im
Innern hat, und wird bei jeder Vorstellung darauf
aufmerksam gemacht, daß er den Staub von der
Zeichnung bläst und wird zur größeren Deutlich-
feit ein Stück Watte auf die Zeichnung gelegt,
welche sofort weggeblasen wird.
Der dritte Automat, die Figur eines zwölf-
bis fünfzehnjährigen Mädchens darstellend, spielt
eine Orgel (nicht Klavier) und zwar eine sehr
alte, es hat an ihrer Mechanik der Zahn der
Zeit am meisten genagt. Ich könnte von diesem
Automaten noch vieles erzählen, doch für unsere
Fachzeitung genügt es, in kurzen Umrissen zu
zeichnen.
Es wird noch ein vierter Automat gezeigt,
der jedoch wohl nicht von Droz herrührt, er
scheint neueren Ursprungs zu sein. Es ist dies
ein vor einem zweiräderigen Karren gespannter
Arbeiter, der sich sehr viel Mühe geben muß, um
den Karren vorwärts zu bringen; nach einiger
Zeit macht er eine Pause, um dann wieder die
größte Anstrengung zu machen, vorwärts zu kommen.
Die Bewegungen find sehr geschickt arrangirt. Die
Automaten befinden sich, so lange ich sie fenne,
im
|
gestorben und seit jener Zeit sind dieselben der
Oeffentlichkeit entzogen. Also seit gar nicht langer
Zeit, doch sind sie nicht käuflich zu haben. Herr
Martin hat einen Sohn, welcher die Uhrmacher-
kunst lernt oder schon gelernt hat, derselbe wird,
sobald er seiner Militärpflicht genügt hat, die
Automaten der Vergessenheit entreißen.
Nun noch einige Worte an Herrn Näthke.
Beim Durchlesen des Artikels über die Automaten
finde ich folgendes Urtheil über den Schausteller-
stand, und das verdient angenagelt zu werden.
Herr N. schreibt da: In der Leipzigerstraße war
in einer geräumigen Etage ein großartiges und
prachtvolles Wachsfiguren-Cabinet aufgestellt, das
viele mechanisch bewegliche Figuren enthielt usw.
Es ist das einzige Wachsfiguren-Cabinet, das hin-
sichtlich der Wahrheit und Natürlichkeit der Fi-
guren mit Caſtan's Panoptikum in Berlin con-
curriren fönnte. Was mich nur wundert ist
das, daß kein Schausteller die Feder in die Hand
nimmt und Protest erhebt, daß sich das Alle so
ruhig gefallen lassen! Was soll das Geſchreibsel
des Herrn N. bedeuten? Besagtes Cabinet war
vor ungefähr dreißig Jahren in Berlin zu sehen
und eristirt schon lange nicht mehr; damals dachte
noch Niemand an Castans Panoptikum. Herr
N. scheint auch nicht zu wissen, daß schon lange
ein zweites Panoptikum mit Castan gut concurrirt?
Was würde Herr N. wohl gesagt haben, wenn
derselbe die auf unserer Fachausstellung ausge
stellten Figuren, die doch jezt alle in verschiedenen
Museen aufgestellt sind, gesehen hätte?
Ist das Geschreibsel des Herrn N. nicht darauf
angelegt, alle jetzt vorhandenen Museen in den
Augen des großen Publikums zu verkleinern? Ist
denn keine Feder da, die besser zu schreiben ver-
steht als ich, die das Schaugeschäft der Wahrheit
gemäß Herrn N. gegenüber in Schutz nimmt?
Der große Forschergeist des Herrn N., wie
er sich selbst im letzten Artikel uns gegenüber vor-
stellt, hat aber ganz entschieden Pech, denn was
er uns da wieder erzählen will, daß man in
bis man auf die Höhe gelangt ist, auf welcher es Herrn Martin, der laut seiner letzter Zeit anfängt, in den Museen die Folter=
die Mechanik heute steht.
so sehen wir das Werk
den Drog'ſchen Automaten, then wir aber vor
eines Mannes, der in damaliger Zeit mit wenig
Hülfsmitteln, ohne Vorlage und Modelle, nur mit
Mr. Shmakes.
Eine heitere Artisten-Geschichte von Gustav Young.
(Fortsetzung.)
Nachdruck verboten.
Nun reifte in mir der ernstliche Gedanke,
Deutschland zu verlassen. Auf nach Spanien.
Nein, ein Don Schmecks ist gerade so absurd, wie
ein Herr Schmecks. Nach Frankreich also. Halt,
ich hab's. Nach England, ja nach England. Ein
Mr. Shmates flang dort nicht so übel, haupt-
säch
so vornehm. Nun büffelte ich über Hals und
Kopf englisch. Wie schön, wenn mich überm
Kanale drüben einer ansprach: What sort of
weather is it to day, Mr. Shmakes?" b
m-a-
Wer aber nie nach England kam, das war
ich; wer aber trotzdem Mr. Shmakes ge=
worden, das war wieder ich.
Schweren Herzens verließ ich ein Haus, in
welchem ich so schöne Zeiten verlebt; das mit
einem Male boshaft gewordene Kind war mir
überall im Wege. Ich packte mein Felleisen, be-
hob den kleinen Sparpfennig und zog ohne Ziel
in die weite Welt.
Sechs Wochen später war ich als Mr. Shmakes
bei Direktor Fourour als Stallbursche unterge=
in
in Dresden im eigenen Hause wohnt,
Dresden Hausbesitzer iſt.
Ich habe die Automaten in verschiedenen
Städten gesehen, zuletzt vor vielleicht zehn Jahren
in Hamburg, dann ist bald darauf Herr Martin
bracht, der erste Schritt zur späteren Kunstreiterei.
Jeremias Schmecks war für immer begraben.
Daß mir der schwere Dienst eines Stallburschen
Anfangs nicht sehr gefiel, läßt sich denken. Ich
habe manche Nacht auf meinem fargen Lager
durchweint und nur das ungebundene, lustige Leben
einer Cirkus Truppe mit seinen reichen Ab-
wechselungen gab mir die Kraft in meiner selbst-
gewählten Sphäre auszuharren.
=
Was ich während der langen Reitstunden
durch die Peitsche des Stallmeisters, durch Sattel-
spötte meiner zufünftigen Künstler - Collegen ge=
litten ich übergehe es.
Endlich aber hatte ich mein Ziel erreicht; ich
war ein guter Schulreiter geworden.
Fourour war ein leutseliger guter Herr, wußte
seine Kräfte zu schäßen und knauserte nie mit der
Gage. Sein Marstall war auserlesen, seine Truppe
immer aus ersten Kräften zusammengestellt, in
welcher jetzt Mr. Shmakes auch eine hervorragende
Rolle spielte.
Wieder fühlte ich mich glücklich und zufrieden
und wieder war es die göttliche Liebe, die zer-
störend in mein Schicksal griff.
Fräulein Amanda, unsere Parterre-Tänzerin,
ein, wenn auch schon wie man sagt im zweiten
werkzeuge an Wachsfiguren zu demonstriren, ist
Unwahrheit, Unkenntniß des ganzen Schaugeschäftes,
denn sonst müßte Herr N. wissen, daß schon
Gaßner vor zwanzig Jahren eine weibliche Figur
in der eisernen Jungfrau, und eine solche in den
Saft stehendes, immer aber noch hübsches Mädchen,
hatte mirs angethan, trotzdem ich recht gut wußte,
daß unser dummer August ihr Herzallerliebster
und ein alter, aber steinreicher Roué nebstbei aber
ihr Souteneur war. ut & motiringnu
Beharrliche Ausdauer in meiner Liebeswerbung,
unterstützt durch meine Jugend und mein, wie ich
mir einbilden durfte, nicht unschönes Aeußere, mußten
endlich beide Amateurs aus dem Felde schlagen.
Beim dummen August, der Amanda stets roh
behandelte, gelang es mir
-de
den 
alten Noué
mußte ich aber neben mir dulden Amanda's
Gehalt war zum Leben zu klein.
Der verabschiedete August, obzwar froh,
Amanda so leichten Kaufes los geworden zu sein,
verfolgte mich nichtsdestoweniger beharrlich mit
einem an affenartige Bosheit grenzenden Hasse.
Auf den Proben, im Stalle, in der Garderobe,
selbst in der Manege während der Aufführungen
verübte er irgend welche Bosheit, die mich in
manche Verlegenheit, zum Schluß aber in namen-
losen Zorn versetzte, dessen endlichen Ausbruch
selbst Amanda's begütigendes Zureden nicht zu
verhindern vermochte. top tents stor
Heute nach drei Jahrzehnten erinnere ich mich
lebhaft jener Vorstellung, als wäre sie erst in der
verflossenen Woche gewesen, wo es zwischen mir