Der Komet 0615 – Seite 6 https://komet-archiv.de/archive/615/6 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Geite 4. in dieser alljährlich erscheinenden Brandstatistik | wiederholt betont, daß wir im deutschen Reiche wenigstens eine technische, ausschlaggebende Instanz uns schaffen möchten, die klipp und klar darlegt: Dies ist im Theater und sonstigen Versammlungs- lokalen in Bezug auf Feuers- und Panikgefahr zulässig und jenes nicht!" Die technische Hochschule in Charlottenburg und der jeweilige Chef der Berliner Feuerwehr, allenfalls noch sein Stellver= treter, würden sicher schon für sich allein eine sichere Gewähr dafür geben, daß in aller Kürze nach jeder Richtung hin in dieser vorliegenden Frage Klarheit geschaffen würde. Den Aufführungen und Rathschlägen einer solchen Schutzcommissson, welche von staatlicher Autorität eingesetzt und ge- hoben wäre, würde ein ganz anderer Werth bei= gelegt werder, als wenn dies eine schlichte Privat- person thut. Daß man der Theatersicherheitsfrage nach wie vor Aufmerksamkeit und wenn möglich gesteigertes Interesse schenken muß, geht aus nachstehender Ueber- sicht der Theaterbrände, der dahin einschlagenden Panikfälle und sonstigen Unglücksfälle hervor, welche mir im Zeitraume vom Dezember 1896 zur Kenntniß kamen. In Wirklichkeit sind es deren jedenfalls noch viel mehr! && Als größere Theaterbrände, welche das Haus zerstörten, haben nachstehende zu gelten. brannten nieder 1895: 4. Dez. Das Théatre Lyrique in Bukarest (Rumänien) und mit ihm das alte Tribunalgebäude. Das erstere wurde vor wenigen Jahren mit einem Kostenaufwande von 1200 000 Fr. erbaut und auch „Maican-Theater" genannt. Am Abende vor dem Brande hatte in ihm noch die Vorstellung einer französischen Operettengesellschaft stattgefunden, worauf das Theater geschlossen worden war, ohne daß vom Ueberwachungspersonal Rauch oder Brand- geruch bemerkt worden wäre. Trotzdem muß aber das Feuer unmittelbar nach Beendigung der bis nach Mitternacht dauernden Vorstellung ausge= brochen sein, da um 1½½ Uhr Morgens, als der Brand entdeckt wurde, bereits das Innere des recht hübsch ausgestatteten Theaters in Flammen stand. Als die Feuersprizen nach Verlauf von mehr als einer halben Stunde auf dem Plaz erschienen, hatte sich der Brand auch bereits auf das benachbarte frühere Tribunal in einer Weise ausgedehnt, daß an eine Rettung der beiden Ob- jecte nicht mehr zu denken war. Dazu waren in Folge des starken Frostes die Sprißen zur Un- thätigkeit verurtheilt. Wenn das in einer Haupt- stadt passirt, dann ist es um so schlimmer. 1896. 20. Januar. Das Holztheater in Der Brand Jekaterinoslaw (Rußland). entstand während der Vorstellung zum Glück in einer Zwischenpause, wodurch die Katastrophe weniger entsetzlich wurde. Trotzdem verbrannten 21 Personen. Das Feuer war in der Garderobe ausgebrochen und hatte sich mit rasender Schnellig- feit in dem Holzbau verbreitet. Das Publikum befand sich theilweise in den Gängen und konnte sich retten; einige aber, vornehmlich Kinder, blieben auf der Flucht in dem Ankleidezimmer stecken und famen in den Flammen um. Die Theaterverhält- usse in Rußland sind in Bezug auf Bauart die denkbar primitivsten, denn der Theaterholzbau ist namentlich in der Provinz und in Petersburg und Moskau wenigstens in den kleineren Theatern noch vorherrschend. 4. Febr. Das Stadttheater in Schitomir (Rußland). Dasselbe brannte zum größten Theile nieder und wird wohl im Genre des vorhergehenden gebaut gewesen sein, jedoch hat es glücklicherweise kein Menschenleben gekostet. 19. Febr. Das Nationaltheater in Kiew (Rußland). Dasselbe brannte vollständig nieder. Das Feuer kam nach Schluß einer Nachmittags- vorstellung aus, also zu einer Zeit, wo die meisten Der Komet Theater aus naheliegenden Gründen in Brand ge= rathen. Das Feuer soll nach der einen Lesart in der Garderobe entstanden sein, nach einer andern sollen Coulissen Feuer gefangen haben und zwar durch einen Schuß, der im letzten Akte der Tschaikowsky'schen Oper „Eugen Onegin" abge- feuert wurde. Eine Viertelstunde nach Ausbruch des Feuers war das ganze Theater ein einziges Flammenmeer, muß aber trotzdem viel solider gebaut gewesen sein, da der Brand die ganze Nacht anhielt. Es wurde 1856 von einem Bau- meister erbaut, welcher kein Held war, denn er hatte keinen einzigen Nothausgang vorgesehen. Das Theater hatte jedoch elektrische Beleuchtung, war zu 170000 Rubel versichert und wäre jedenfalls der Schauplatz einer entsetzlichen Katastrophe ge- worden, wenn das Feuer während der Vorstellung Abends ausgebrochen wäre, wo der berühmte russische Tenorist Philippi Myszuga auftreten sollte. Die Brandstätte umſtanden am Tage darauf massenhaft Menschen, welche inbrünstig Dankgebete für die Errettung der Theaterbesucher verrichteten. Kiew, die alte Residenz der Großfürsten und überhaupt nach Moskau und Petersburg die bedeutendste Stadt des russischen Reiches, besitzt den zweifel- haften Ruhm, auf große Feuersbrünste zurückblicken zu können. Bei der großen Feuersbrunst von 1124 verbrannten allein 600 Kirchen. 1240 zerstörten die Tartaren durch Plünderung und Brand Kiew, welches außer dem niedergebrannten Theater noch ein Opernhaus und ein weiteres, kleineres Theater besitzt. Daß diese drei Theater brände hintereinander auf Rußland entfallen, stellt legterem in Bezug auf Sicherheit der Person im Theater ein herzlich schlechtes Zeugniß aus. 8. April. Das Theater in Courtrai (Bel= gien). Das Feuer brach während der Vorstellung aus und es entstand bei dichtgefülltem Hause eine wilde Panik, bei der viele Personen verletzt wurden. Das Theater ist samt Dekorationen bis auf den Grund niedergebrannt. 26. April. Das Theater in Cripplebeek (Colorado, Nordamerika). Der Brand entstand Eine Frau, ver aus einer merkwürdigen Ursache. muthlich eine rabiate Schauspielerin, warf nach einer anderen eine brennende Petroleumlampe, welche explodierte. Mit dem Theater, das ver= muthlich ein recht primitiver Kunsttempel war, verbrannten 150 Häuser. 8. Sept. Das Opernhaus in Benton- Harbor (Michigan, Nordamerika). Dasselbe wurde vollständig zerstört, und eine stürzende Mauer tötete elf Feuerwehrleute. Ein 30. Sept. Das People Palace Variety Theatre in Aberdeen in Schottland. Das Publikum war zum Glück noch nicht vollständig anwesend, denn die Vorstellung sollte eben erst beginnen. Nur die Gallerie und das zweite Parterre waren schon dicht besetzt, was der bald ausbrechenden Panik jedenfalls mit in erster Linie zu ihrer schrecklichen Gestalt verhalf. Der Vorhang hatte sich eben gehoben, als Flammen rechts und links aus den Coulissen hervorbrachen, die so rasch überhand nahmen, daß sofort die gerade auftretenden Künstler und Künstlerinnen von ihnen umringt waren. vielstimmiger Schrei des Entsetzens drang durch den Zuschauerraum, in dem im Handumdrehen eine schreckliche Panik entstand. Was vom Künstler- Personal nicht gerade beschäftigt war und hinter den Coulissen oder in den Ankleideräumen sich befand, stürzte auf die Straße hinaus und einige entgingen dem Feuertode nur mit genauer Noth, während sich im Zuschauerraume eine jener furchtbaren Scenen in all' ihren erschütternden Einzelheiten und Abstufungen abspielte, wie sie eben nur eine auf die äußerste Spize getriebene Panik im Gefolge hat. Mit angstverzerrtem Antlitz drängten die meist den unbemittelten Klassen und dem jungen Kaufmannsstande angehörigen Zuschauer in dichtem Nr. 615. Knäuel nach den Ausgängen, während dicht hinter ihnen die Flammen auf dem Fuße folgten. Die Theaterdiener, das Personal und die wenigen anwesenden Feuerwehrmänner versuchten vergeblich, den lähmenden Schrecken zu bannen und das den Wahnsinn noch überbietende, von Togesangst ge= triebene, zuckende Drängen und Schieben zu ver- hindern. Wer fiel, wurde einfach zusammengetreten. Viele der Entronnenen waren mit schweren Brand- wunden bedeckt und mußten nach dem Spital verbracht werden. Es sollen 36 an der Zahl gewesen sein, und davon wurden in der nämlichen Nacht noch 4 für hoffnungslos bezeichnet. Die Depeschen meldeten nur 6 Tote, eine zum Glück noch recht niedrige Ziffer angesichts der Schwere dieser Katastrophe. Es ist bei den meisten Theater- gebäuden, namentlich den älteren, der schwere Mißstand wahrzunehmen, daß auf alle die Pläße Hoch oben die meisten Menschen hineingepfercht werden, ohne daß gleich- zeitig für diese Theaterbesucher die Fürsorge getroffen ist, daß sie bei Feuers- oder Panik- gefahr rasch wieder herauskommen. Ich kenne weltberühmte Theater, auch bei uns im deutschen Reiche, in denen die Vorkehrungen auf der Bühne gegen Feuersgefahr tadellos sind, was leider nicht von ihren Ausgängen, Stiegenhäusern und Korri- doren zu sagen ist. Kommt es in solchen Theater- gebäuden einmal in den oberen Regionen zu einer Panik ähnlich der oben geschilderten in Aberdeen, dann kann es troß glänzender Bravour der tüchtigsten Feuerwehr und trotz der sinnreichsten Vorbeugungs- und Bekämpfungsmittel entsetzlich leicht wieder zu einer Schreckensnachricht im Genre des 8. Dez. 1881 (Ringtheater-Brand) kommen. Zuerst einige Minuten ein gräßlicher Kampf auf Leben und Tod und dann für alles noch zunückgebliebene Leben die zum Glück rasch vor sich gehende Ver- nichtung durch die giftigen Rauch- und Feuergase! 9. Nov. Das Alhambra-Teater in Rom. Es war dies ein kleines, aus Holz erbautes Volks- theater des Stadttheiles Prati di Castollo. Von diesen 6 größeren Theaterbränden ent- fielen auf Rußland 3, Nordamerika 2, Rumänien, England, Italien und Belgien je 1. In meinen früheren Aufzeichnungen spielen Rußland, Nord- amerika und England inbezug auf Theaterbrände häufig eine recht klägliche Rolle. Haußiren in Eisenbahnzügen. 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