Der Komet 0642 – Seite 4 https://komet-archiv.de/archive/642/4 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Seite 2. Wohlstand am weitesten gebracht hat; das Institut ist in Circuskreisen immerdar als ein muster- gültiges betrachtet worden, und der Artist, der Renz'sche Schule genossen, war ein Künstler first class, der sich überall sehen lassen durfte." Was wird nun mit den Renz'schen Gebäuden geschehen? Wie wir bereits mitgetheilt haben, ist der Circus in Berlin an das Olympia- Riesentheater verpachtet worden. Ob Commissions- rath Renz seinen Circus in Hamburg verkaufen oder verpachten wird, ist noch unbestimmt. Das Hamburger Circusgebäude am Circusweg ist Eigenthum des Herr Renz, während der Plaz, auf welchem das Gebäude steht, Staatsgrund ist. Die Pachtsumme, welche nach der Staatshaushalts- Abrechnung von 1865 Kommissionsrath Renz für den Platz zu zahlen hatte, betrug jährlich 6525 Mk. Der Kontrakt wäre mit Oktober 1897 zu Ende gegangen. Herr Renz hat jedoch bereits vor mehreren Jahren einen weiteren Kontrakt geschlossen, welcher von 1898 bis Ende 1911 lautete, und zwar mit einer Pacht von 10,000 Mart. Dieser Kontrakt aber ist nach dem Budget von 1897 sogar bis 1937 verlängert worden. Alle Tagesblätter bringen spaltenlange Abhand- lungen über die Auflösung des Circus Renz. Erwähnenswerth ist der Nachruf der Berliner Presse, die wir seiner Form halber hier wieder- geben wollen: Wir leben doch in einer seltsamen Veit. Jeder Tag bringt uns neue Sensationen. Daß der königliche Kommissionsrath Renz gerade in einem Augenblick seinen Circus aufgiebt, gerade jezt sich in das Privatleben zurückzieht, wo der equestrische Beruf mehr denn jeder andere an der Tagesordnung ist, mehr wie jeder andere eine Bürgschaft der Carriere in fich schließt, läßt einen tiefen Blick in die Falten eines charaktervollen Herzens thun, das Jahrzehnte lang gewöhnt war, die höchsten Spigen der Gesellschaft als hätschelnde Gönner um sich zu sehen. Welche Aussichten hätte ein Mann, der eine mehr als 50jährige Familien-Tradition hinter sich hat, ein Mann, der auf dem Gebiete hochritterlichen Spieles seit Jahrzehnten eine tonangebende Stellung behauptete, welche Aussichten hätten diesem Manne in unserem modernen Deutschland noch winfen können, jest wo man mit der veralteten Anschauung gebrochen hat, die soge- nannten gelehrten Stände zur Regierung zu berufen. Ein Ministerium Renz, das wäre vielleicht zuviel gesagt, aber eine leitende Stellung an einem Posten, wo es fich weniger um den Fachmann, als um den energischen neue Anschauungen mitbringenden Organisator handelt. Solche Ehren hätten dem königlichen Kommissionsrath noch erblühen können, und sein rascher Abgang mitten aus der wirkungsvollsten Thätigkeit, in Jahren, in welchen die hohen Würdenträger des Staates gewöhnlich noch in der Lehre sind, lassen diesen Entschluß ein wenig übereilt erscheinen. Aber lassen wir diese Voraussetzungen bei Seite, diese „Wenn" und diese Aber", und wenden wir uns dem Wirklicheu zu, dem Greifbaren. Der Staatsmann Renz hatte für uns ja ohnehin nur theoretisches In- tereffe, der Circusdirektor Renz hingegen erfüllt unfere Gedankenwelt mit einer Ueberfülle zauberhafter Bilder, mit einer Harmonie von Tönen, die uns wie aus einer verklungenen Zeit im Geiste auferstehen. Circusbilder. Wem verbinden sich damit nicht Erinnerungen aus seligen Kindheitstagen, die für den Einen länger, für den Anderen etwas fürzer dauerten? Die leichtge- schürzte Kunstreiterin, die durch den Papierreifen des Clowns ihren salto mortale produzirt; der Meister selbst inmitten seiner Schaar von Edelpferden; die tollen Spässe des dummen August, die großen Pauto- mimen, die equestrischen Schauspiele mit den Massen- wirkungen; und dieses Ganze in dem eigentlichen Milieu des Circus, umwoben von dem Gemisch des Salon- parfüms mit dem Stallgeruch, halb Juchten, halb Saffian. Wer fann es je vergessen, der es einmal mit wahrnehmenden Sinnen in sich aufgenommen. Diese heitere Sorglosigkeit, dieses findliche Ergößen an fin- dischen Vorstellungen, diese freiwillige und selbstlose Rubrizirung in einem „p. t. Adel" und einem hoch- geehrten" und "geehrten" Publifum, eine Stilart, die mich lebhaft immer an die Eröffnungsformeln der Landtage erinnert, wo wir bei den „Geehrten, hoch- geehrten und erlauchten Herren" dieselbe Eintheilung wiederfinden, diese göttliche Naivetät, die gleichzeitig das Merkmal des Circusbesuchers und des Unterthanen bildet, dies scheint doch Alles aus den Menschen unserer Tage zu verschwinden, und die Auflösung des Circus Renz, der in den letzten beiden Spielzeiten in Berlin gegen 500 000 Mark zugesezt haben soll, find ein arith- | Der Komet. methisches Exempel des Wandels in der Anschauung unseres Volkes. Vor mir liegen in einem stattlichen Bande ver- einigt 50 Jahre Geschichte des Circus Renz, vom Jahre 1846 bis zum Jahre 1896. Es ist nicht uninteressant, die Wandlungen der Circusgeschichte mit der Zeitgeschichte Mr. 642 schaute hervor. Ich hätte sie schon oft verkaufen können, aber aus Pietät bewahre ich ste," setzte der Alte noch bei. In der heutigen musikalischen Zeit will das Volf kein Vergnügen haben, bei welchem es die zu vergleichen und daraus den Nachweis zu führen, Musik missen sollte. Lieber begnügt es sich mit wie sehr die Wechselwirkungen der Politik sich bis in die Manegen des Circus erstrecken. So spielte die Truppe Renz von Weihnachten 1847 bis zum 26. März 1848 in Berlin. Die Wogen der vormärzlichen Zeit gingen damals am höchsten. Am 27. Januar des "Schandjahres" fand die Erstaufführung von Eisele und Beisele auf ihrer Reise durch Deutschland" statt, jener beiden Figuren, die die "Fliegenden Blätter" ge= schaffen und in welchen der ganze Groll gegen die Re- daktion dieser Zeit zum Ausdruck gelangte. Am 16. März mußte die angekündigte Vorstellung auf den 17. März verschoben werden. Am 18. und 19. März fand ,,feine Vorstellung" statt. Der Geschichtsschreiber des Circus Renz verschweigt die Gründe. Der Schreiber der Weltgeschichte läßt sie aber so ziemlich unzweideutig erkennen. Auch die Vorstellung vom 20. März fiel, nachdem sie schon angekündigt wurde, dennoch aus, aber am 21. und 23. März konnten sich die Berliner bei dem equestrischen Schauspiele: „Ein großes Kürasster- Mannöver" wieder amüsiren. Das Geschäft in der Revolutionsstadt scheint aber doch nicht mehr besonders gewesen zu sein, denn bereits am 26. dampfte die Truppe Renz nach dem kurfürstlichen revolutionslosen Kaffel ab. Anfangs des Jahres 1866 im Februar finden wir in dem Renz'schen Repertoire eine große Pantomime in 11 Scenen mit 50 Pferden und von 100 Personen ausgeführt, Episoden aus dem Schleswig- Holstein'schen Kriege und die Erstürmung der Düppeler Schanzen." Diese Vorstellung wurde einen Tag später ,,auf allerhöchsten Begehr" wiederholt. Während der Ereignisse des Jahres 1866, d. h. in den Sommer- monaten schweigt der Circus. Auch während der Kriegs- monate der Jahre 1870 und 1871 finden wir den Circus nicht in Berlin. Aber unterm 16. Juni des Jahres 1871 fand eine außerordentliche Festvorstellung am Tage des Einzuges unserer siegreichen Truppen in Berlin" statt. Vom 9. März bis zum 18. März 1888 bleibt das Haus „wegen der Nationaltrauer um Kaiser Wilhelm den Ersteu geschlossen". Im Spieljahre 1889 finden wir in dem Ausstattungsstück „Im dunklen Erd- theil oder die Einnahme von Bagamoyo" einen Anklang an die Kolonialepoche Deutschlands. Wenn die Einwirkungen der Weltvorgänge auf die Geschichte eines Circus nur in bescheidenem Maaße nachzuweisen sind, einen um so größeren Plaz nimmt das Circusvölfchen in der Kulturgeschichte ein und viele Zeitschilderer widmen diesen Herren und Damen vom Tricot und Trapez eine ganz besondere Aufmerksamkeit. In der Literatur ist das leichte Völkchen seit Holtei, Bacano, den Gebrüdern Goncourt und Anderen schon lange eingebürgert. Die Schriften der Genannten haben die Aufmerksamkeit der gebildeten Welt auf dieses internationale Wandervölkchen mit Interesse hingelenkt und man hat da einen wohlorganisirten Stand mit Traditionen und gemeinschaftlichen Interessen entdeckt. Erst in den letzten Tagen haben sich die Kämpfe der Artisten gegen das Barrisonthum in der Artistenwelt ungefähr mit derselben Vehemenz erhoben, wie die der alten Malerschule gegen die Sezessionisten. Aber eine düstere Wolfe erhebt sich, dunkel ziehen sich am Horizonte die Ereignisse zusammen. Der Kampf der Zeit hat die Gemüther erfaßt und die kampfluftigen Gesellen gehen nicht mehr zur Manege, sondern in die Arena des großen Lebens und erbauen und erheitern sich dort. Der Circus Renz hat alle Stürme der ver gangenen Jahre ertragen. Daß der wetterkundige Mann seine Häuser jeßt für immer schließt und seine treuen Truppen für immer entläßt, um ganz der Ruhe zu pflegen, sollte uns dies nich mehr sein, wie der geschäfts- fundige Entschluß eines gewiegten Kaufmanns, sollte darin nicht etwas liegen wie ein Zeichen der Zeit? Unfere Orgeln. Man pflegt unsere Orgeln unter die Aus- stattungsstücke der Geschäfte zu rubrizieren. Das mögen sie vielleicht sein in ihrer äußeren Form, in Wirklichkeit sind sie eine wesentliche Zugehörig- feit zu unserem ganzen Geschäftsbetrieb. Ein sich zur Ruhe zurückgezogener alter Reisender führte mich einmal in seiner Häuslichkeit herum, wir kamen dabei auch in ein kleines Zimmer. In der Ecke desselben stand ein verhüllter Koloẞ. Auf die Frage, was unter dem Tuch verborgen r mir: Das war mir mein sei, erwiderte er treuester Begleiter, mein bester Freund, er hat mir mein Vermögen erworben." Er lupfte die Hülle ein wenig empor und ein Stück einer Orgel " einer minderwerthigen Musik, als sie ganz ent- behren zu müssen. In die lustigen Weisen der Fran Musika vermischt die Menge die Klänge des Herzens, das Volk jauchzt nach bekannten Melodien und schafft sich so die richtige Temperatur der Festesstimmung und der Festesfreude. Gerade für den Schausteller ist die richtige Disposition der Freude und Zerstreuungsuchenden ein Haupt- moment, der bei dem Geschäftsgang den Ausschlag gibt. Freilich hat man in der neuesten Zeit von Seiten der Meß- und Festgegner in dem Getön der Orgeln ein Aergerniß erblickt. Das Getöse der Leierkästen wie die Musik der Orgeln be- zeichnet wird- ist den abgelebten überfeinerten Naturen der Nörgler zum Gegenstand der bitteren Anklage geworden. Sie wollen nicht mehr in den Mauern der Stadt den hellen Orgelton ver- nehmen, und so ist es gekommen, daß vielfach die Feststätten weit von den Thoren der Stadt ver- legt worden sind. Der vernünftige, vorurtheils- freie Mensch erblickt in unsern Instrumenten ein Kunstwerk, das aufgebaut mit den besten technischen Hilfsmitteln ein eigenartiges Produkt präsentirt. Man muß sich bei dem Getön einer neueren Orgel erstaunt fragen: "Ist es möglich, daß ein solches Instrument, in Bezug auf Präcision, Ge- nauigkeit, Tonreinheit und Tonfülle die Arbeit der schönsten, vielfach besetzten Musikkapellen über- treffen kann?" Die Orgeln der Neuzeit sind wahre Wunderkästen. Nur eine schwache Kraft ist nöthig, um den ganzen umständlichen Mechanis- mus in Thätigkeit zu setzen und damit musikalische Erzeugnisse mit allen Feinheiten der Melodik, Dynamit und Rhytmik hervorzulocken. Durch die neuesten Vervollkommnungen der Orgelwerke sind diese gleichsam die Würze der Festplätze und eine bedeutende Zugkraft für alle Geschäfte geworden. Die Beobachtung zeigt, daß die Schauluſtigen in Massen sich vor eine Orgel schieben und mit gespanntester Aufmerksamkeit den Melodien lauschen. Und wie oft wissen Reisende zu berichten, daß die Zuhörer stürmisch die Nepe- tition eines Orgelstückes verlangen; ja, es ist schon vorgekommen, daß ein Gönner splendid dem Orgelmann ein bedeutendes Entgelt verabreichte. So wurden die Instrumente zum beredtetsten Recommandeur, der mit eindringlichem Rufe zum Besuche einladet. Was wären die modernsten und durchaus stilvollen und prächtigen ausgestatteten Fahr- geschäfte ohne Orgel? Wären es nicht unheim- liche Machwerke, vor deren Frequenz jedermann abgehalten würde. Was würde man von dem halten, der ein Tanzvergnügen ohne Musik arrangieren wollte? Würde man von ihm nicht mit Recht behaupten, daß er ein Thor sei? Wie die Musik beim Tanz, so ist die Orgel bei dem Caroussel eine unbedingt nothwenige Ergänzung, denn erst durch die süße Beigabe der rauschenden Orgelmelodie wird der auf dem Caroussel Sizende in den befriedigenden Genuß versetzt. Die rau- schende Musik ist zu verlockend, sie ladet mit Gewalt zur Fahrt ein. Während nun das Gefährte unterm klingenden Spiel sich umkreist, knüpft die Phantasie Combinationen an. Holzpferd sigende Knabe dünkt sich als stolzer Reiter, dem willig das Roß nach dem Takt der Musik folgt. Der in der Kutsche Fahrende ist im Zauber der Töne momentan ein gemachter Mensch, der in glänzenden Ausfahrten seine Passionen hat. So könnte man noch tausende phantastische Vor- stellungen herausfinden, die sich im engsten Zu Der auf dem