Der Komet 0899 – Seite 8
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Seite 6.
In Par.s lebte ein gewisser Ludwig von Brabant,
Kammerdiener des Königs Franz I., ein vorzüg-
licher Bauchredner, der die Stimmen Verstorbener
vortrefflich nachahmte. Dieser liebte die schöne
Tochter eines sehr reichen Mannes, der dem
lüderlichen Ludwig seine Tochter sicherlich nicht
anvertraut hätte. Seine Bewerbungen wurden
demnach auch abgeschlagen. Als aber furze Zeit
darauf der Vater starb, machte Ludwig der
Mutter einen Besuch. Bei dieser Gelegenhei
fingierte er die Stimme des Verstorbenen, der
der Witwe befahl, diesem trefflichen Jüngling die
Tochter zu geben; er müsse im Fegfeuer entsetz
lich dafür aushalten, daß er sie ihm verweigert
habe. Je schneller daher das Paar vereinigt
werde, desto eher werde er von seinen Qualen
erlöst. Die Bauchrednerlist hatte Erfolg, denn
bald darauf heiratete Ludwig das schöne Mädchen.
Brodaeus fügt hinzu, er könne noch zahllose
andere Betrügereien dieses Künstlers anführen.
Auch andere Gelehrte aus allen Ländern referierten
über das Bauchreden und zitierten Fälle, die sie
mit mehr oder weniger Geschick erklärten.
Am eingehendsten beschäftigte sich damit der
Holländer F. M. van Helmont. Er stellt die
Meinung auf, daß die Bauchredner mittelst der
Einatmung sprechen und so gleichsam die Stimme
in ihren Bauch hineinziehen, eine Theorie, die
150 Jahre lang herrschend blieb.
(Schluß folgt.)
Theaternachrichten.
Der Komet.
こ
Nr. 899.
Feuersicherheit gegeben. Nach dem Ergebnisse
dieser Umschau erregten die örtlichen Verhältnisse
des damals noch in den Zentralsälen untergebrachten
Schauspielhauses schwere feuerpolizeiliche Bedenken.
Der Direktion des Schauspielhauses war deshalb
eröffnet worden, daß ihr Betrieb nicht mehr weiter
gestattet werden könne. Auf Ansuchen wurde
unter der Auflage bestimmter feuerpolizeilicher
Vorkehrungen die Weiterbenützung der Lokalitäten
bis zum 1. Oktober 1900 und weiter bis zum
1. April 1901 gestattet. Die Herren Direktoren
Stollberg und Schmederer schritten zum Baue des
neuen chauspielhauses an der Maximilianstraße
und sezten den Besizer der Zentralsäle, Baumeister
Stüzel, wiederholt von diesem Endtermine der
Benüßung der Zentralsäle in Kenntnis.
Mit
diesem Zeitpunkte laufe auch der am 1. Juni 1898
zunächst bis 1. Juni 1899 abgeschlossene, bis
1. Juni 1901 weiter verlängerte Mietsvertrag
ab und sie würden deshalb nach rechtzeitiger
Kündigung die Miete nur mehr bis 1. April be=
zahlen. Herr Stüzel beantwortete diese wieder-
holten Mitteilungen immer nur mit der Er-
flärung: Ja, ja, es ist schon recht, ich habe mein’
Vertrag." Am 1. April 1901 mußte das Schau-
spielhaus in den Zentralsälen geschlossen werden
Selbst-
und siedelte in den Neubau über."
verständlich zahlte die Direktion von diesem Zeit-
punkte ab keine Miete mehr. Stüzel machte an-
fänglich keine Einwendungen, war vielmehr nach
Angabe des Herrn Stollberg sogar froh, daß das
Schauspielhaus umziehe, weil er selbst einen Um-
bau der Zentralsäle beabsichtige und die Pläne
hierzu schon eingereicht hatte. Als aber die Ge-
nehmigung der Pläne längere Zeit ausblieb, er-
bob Stüzel plöglich Klage auf Zahlung von
3893 Mt. Miete für April und Mai 1901, um
sich auf diese Weise schadlos zu halten. Die
Klage behauptete, die Miete laufe vertragsmäßig
bis 1. Juni 1901 und sei nicht rechtzeitig ge=
kündigt worden. Nur durch Zufall habe Stüzel
bei Einreichung seiner Pläne bei der Lokalbau-
kommission im Februar erfahren, daß das Schau-
spielhaus nicht länger als bis 1. April in den
Zentralsälen spielen dürfe. Stüzel erbot sich so-
gar zum Eide hierüber, der ihm auch auferlegt
wurde. Vor Abnahme dieses Eides wurde Herr
Direktor Stollberg noch gehört und im Laufe der
Verhandlungen plagte Herr Stüßel ſelbſt heraus:
enthaltenen Giftstoffe nur ungenügend schüßt. Die
Fettschminke gibt eine veritable Maske. Aber auch
ste birgt mannigfache Gefahren. Vor allem kann
die Farbenmaske vorzeitig schmelzen. Es ist vor-
gekommen, daß Schauspieler, die an Sommertagen
bei hoher Temperatur auftraten, plöglich in er=
staunlicher Weise sich zu verändern begannen.
Wohl ihnen, wenn sie damals eine Kostümrolle
spielten und mit dem Mantel das Gesicht zu ver-
hüllen vermochten. Neben diesen humoristischen
Zwischenfällen kann aber die Fettschminke so gut
wie die Wasserschminke auch tragische Wirkungen
hervorrufen. Sie enthält die giftigsten Substanzen.
Ravel, ein Schauspieler des Palais Royal, er-
blindete infolge der Benußung einer bläulichen
Augenbrauenschminke. Eine junge, englische Schau-
spielerin biß sich auf der Bühne in die Lippen,
verschluckte Carmin und zeigte alle Anzeichen der
Vergiftung. Minder gefährlich ist die Benuzung
der Perücken. Wie sehr diese allein, auch ohne
Schminke, das Aussehen des Menschen verändern,
beweist der Versuch Siraudius. Dieser erschien
auf einem Kostümfest Arsène Houssays in einer
schwarzen Perücke, ohne sich sonst unkenntlich zu
machen. Seine intimsten Freunde wußten nicht,
mit wem ste sprachen. Die Kunst der Perücken
erzeugung hat in unseren Tagen bedeutende Fort-
schritte gemacht. Talma mußte noch an seine
Perücken selbst Hand anlegen. Heute wissen die
Loisels, Baudrys, Pontets Wunderwerke herzu-
stellen. Pontet, der Friseur der Comédie
française, hat übrigens auch der Familie Hum-
bert die Perücken geliefert, die ste für ihre Auf-
führungen brauchte; es ist interessant, daß er seine
legten Perücken nicht zurückbekommen hat. Die
Perücke ist das Hauptinstrument der Verwand-
lungskünstler im eigentlichen Sinne des Wortes,
welche in Café-Concerts mit überraschender Schnellig-
keit den Kopf Napoleons, Bismarcks, des Königs
von England, Krügers u. s. w. „machen". Unter
den berühmten Schauspielern war Garrick wohl
der bedeutendste Verwandlungskünstler. Er hatte
in Versailles Ludwig XV. für einen Augenblick
zu Gesicht bekommen. Dies genügte ihm, um
abends in einer Maske zu erscheinen, die die An-
wesenden zu dem Ausdruck zwang: „Es ist Seine
Majestät!" Als der Erzähler Fielding starb,
bedauerte man, daß kein Porträt von ihm existiere.
Garrick erbot sich, als Fielding zu ſizen, und so
malte Hogarth das einzige Porträt Fieldings
nach Garrick.
*
Die Verwandlungskunst. Ist der mo=
derne Schauspieler auch kein Proteus, der
sich in einen Löwen, eine Schlange oder
einen Eichenbaum verwandeln konnte, so hat
er es doch in der Kunst der Transfiguration zu
ganz erstaunlichen Ergebnissen gebracht. Aller-
dings vermag er durch das bloße Spiel der
Muskeln diese Umgestaltung nicht zu erreichen;
er bedarf einer Reihe von materiellen Hilfsmitteln,
in deren Handhabung die großen Verwandlungs-
künstler Virtuosen sind. Diese Technik der Ver-
wandlung bildet den Gegenstand einer interessan-
ten Studie, die ein französischer Schauspieler in
der Revue universelle eben veröffentlicht. Es
gibt zwei Hauptmittel der Charakterisierung: die
Schminke und die Perücke. Die umgestaltende
Kraft der ersten ist bekannt. Ihr ist es zu ver-
danken, wenn die 57jährige Sarah Bernhardt im
"Aiglon" einen heranwachsenden Jüngling spielen
fann, oder wenn Frl. Reichemberg die Doyenne
Die Sicherheit in den Rauchtheatern. Durch
der Comédie française, die Bühne als Naive eine Verfüg ng aus dem Jahre 1889 hatte das
verlassen konnte. Freilich ist die entsprechende Polizeipräsidium bereits die Direktionen jener
Benußung der Schminke eine schwierige und fom- Theater, in denen geraucht werden darf, aufge-
plizierte Kunst. Dies merkt der Zuschauer an fordert, für eine ständige Befestigung der Tische
dem Aussehen derjenigen Schauspieler, die sich und Stühle zu sorgen, auf den einmütigen Ein-
trog aller Bemühungen nie eine natürliche Phy-spruch der Direktoren aber von der Durchführung
stognomie zu geben verstehen. Das Schminken ist
Malerei Malerei auf lebendem Körper. Der
Schauspieler benußt hauptsächlich drei Farben-
fategorien: weiß, rot und bläulich-schwarz. Jede
dieser Kategorien umfaßt aber eine endlose Zahl
von Untertönen, und ebenso reich ist die Skala
der Mischtöne. Man nehme als Beispiel die gelb-
liche Gesichtsfarbe: welcher Unterschied zwischen
der gelblichen Blässe eines Hamlet, dem krank-
haften Gelb des eingebildeten Kranken und dem
Bronzeteint Othellos! Wie der Maler seine
Palette, so muß der Schauspieler seine Stifte und
Tiegelchen unter der Hand haben; und wie es
eine Aquarell- und eine Delmalerei gibt, so kann
der Bühnenkünstler sich die Farben mit Hilfe von
Wasser oder von fetten Substanzen auftragen.
Die Wasserschminke, welche den Vorteil aufweist,
daß man sie mit Leichtigkeit abwaschen kann, wird
wenig benutzt, da die Farben minder fest anhaften
und da das Wasser gegen die in der Schminke
-
vorläufig Abstand genommen. Jest nun fand
unter Vorsitz des Regierungsrats von Glasenapp
in Gegenwart des Branddirektor Giersberg und
anderer Herren des Präsidiums eine Konferenz
statt, zu der auch die Direktoren jener Theater
erschienen waren. Nach einer 21/2 stündigen Be=
ratung wurde den Direktoren aufgegeben, neue
Vorschläge zu machen. Branddirektor Giersberg
schlug ein neues Notlampensystem vor, wodurch
die Beleuchtung mit Kerzen, die durch Qualm und
Zugluft leicht verlöschen, abgeschafft und durch
elektrische Lampen, von denen jede eine Batterie
erhält, ersetzt werden sol. Eine Antwort der
Direktoren auf diesen Vorschlag ist noch nicht
erfolgt.
Aus dem Gerichtssaal.
München. Der Brand des hiesigen
Orpheum hatte der Feuerpolizei Anlaß zur Prüfung
d:r Münchner Theaterlokale inbezug auf ihre
Wenn meine Pläne eher genehmigt worden wären,
hätte ich den Prozeß nicht angefangen." Die
Beweisaufnahme ftel zu Ungunsten des Klägers
aus. Ein neuer Zeuge konnte bestätigen, daß
Stollberg schon Ende 1899 Herrn Stüzel brief-
lich mitteilte, die Räumung müsse erfolgen. Die
Klage des Herrn Stüzel wurde hierauf kosten-
fällig abgewiesen.
grundet
1894
Vereins-Nadiriditen.
Nerein
Bruderbund
Stuttgart
"
Verein Bruderbund",
Stuttgart. (E. V.)
Protokoll
der Generalversammlung vom 28. Mai
abgehalten im Vereinslokal zur „Sieges-
halle", Wilhelmsplay 6.
"
Anwesend waren 32 Mitglieder, darunter 9 von der
Vorstandschaft. Vorsiz: 1. Borstand Herr Haufe.
Der Vorsißende eröffnete um 1/29 Uhr nach einer schwung-
vollen Ansprache, ein dreimaliges Hoch auf das fernere
Blühen und Gedeihen des Vereins Bruderbund" aus-
bringend, die Generalversammlung. Besonders begrüßt
wurden die auswärtigen Mitglieder, welche die Kosten
nicht scheuten, um der Generalversammlung beizuwohnen;
es waren dies die Herren: Heimberger, Unseld aus Ulm,
Kleine, Scherm aus Nürnberg u. Schwarz aus Mannheim.
Herr Schwarz erklärte sich mit dem Austritt aus
dem Zentral-Verband nicht einverstanden, und würde,
wenn es nach der Geschäftsordnung zulässig wäre, einen
diesbezüglichen Antrag stellen. - Herr Ka upp tabelte
den Vorgang bei der letzten Vorstandswahl.
— Herr