Der Komet 0973 – Seite 7 https://komet-archiv.de/archive/973/7 Automatisch erkannter Originaltext. Frakturschrift, historische Schreibweisen und Erkennungsfehler können vom Scan abweichen. Zitate bitte am Bild prüfen. Nr. 973. Aufhebung zu erleiden, sei es auch zu jeder andern Zeit, was ja nach der Stimmenmehrzahl unsererseits anerkannt werden muß. Jedenfalls werden wir uns besser dabei stellen wie zu Ostern. 190 921 diydi $190 1791 Rich. Steinhaus. Aus dem Reiche des alten Puppentheaters in Bayern. Kulturgeschichtliches Skizzenblatt von H. Krauß, Schwabach. (Schluß.) Erwähnt sei, daß damals die Schauspielkunst mit em Puppentheater ſehr nahe verschwistert war. So zog z. B. der berühmte Hanswurst Prehauser (der nach Wiz ¹) auch in Augsburg zwischen 1723 und 17 pen Brinsipalen machte es in die Brüche gegangen war, anstatt mit lebenden Darstellern mit Puppen durch Deutschlands Gauen, und eine Reihe von anderen ebenso. Ja, es hatte eine Periode der deutschen Theatergeschichte gegeben, wo das Puppentheater das wirkliche Theater ersetzt hat. Nachdem die englischen Komödianten Deutschland verlassen hatten, waren es allein die wandernden Puppenspieler, die dem Volke von ihrer kleinen Bühne herab den Sinn an theatra- lischen Vorstellungen erhielten, die bald heiter, mit Hilfe des Hauswursts und der Seinen, bald ernst, in erhabenen, romantisch-rührenden, auch biblischen Stoffen das Volk von den Sorgen des alltäglichen Lebens in eine andere, eine geistreiche Atmosphäre erhoben und ihm Herz und Gemüt wieder lebensfroh machten. Waren auch viele Eindringlinge unter diesen Marionetten- ſpielern aus England, Frankreich, Solland, Stalien, selbst aus Spanien, so wehrten doch auch die deutschen Puppendirektoren sich ihrer Haut und traten überall mit Erfolg in Konkurrenz mit jenen. Um nur einen herauszugreifen, so sei z. B. der Komödiantenprinzipal Hilverding erwähnt, der in einer Reihe deutscher Städte, in Prag, in Nürnberg, wo er sich 1701 mit einem „raren" Marionettenspiel präsentierte, usw. auf- sich, trat. In Lüneburg 1702 rühmte er fib, mit ſeinen 1/2 brabantischen Ellen langen Figuren und Deko- isrationen über 50. Komödien gesungene Opern, z. B. Herkules und Alceste, Jason und Medea, Perseus und Andromeda, Aurora und Cephalus uſw. ſpielen zu können; zugleich bot er seine Brillen, Fernrohre und Vergrößerungsgläser zum Verkaufe, wie er auch schon in Stockholm als Optikus aufgetreten war. die vier Alle die volkstümlichen Stoffe, Genovefa Haimonskinder, Fortunatus und sein Glücksseckel, Eulenspiegel und besonders Faust waren auf dem Puppentheater ebenso heimisch wie auf dem lebenden Theater des Volkes. Erwähnung mögen die hochfürstl. Brandenb. Bayreuth- und Onolzbachischen privilegierten hochdeutschen Komödianten finden, die im Januar 1746 in Hamburg auf dem großen Neumarkte in einer Bude Aufsehen erregten. *) Auf den marktschreieriſchen Anschlagszetteln ward z. B. die Historie des vermeinten Erzzauberers Dr. Johannes Fausti angezeigt mit der Moral: Des Fausten Ehrgeiz trieb ihn zu der Zauberei, und diese brachte ihn, wie man vermeint, zur Höllen, Drum mache jeder sich vom närr'schen Ehrgeiz frei, so kann ihn Phantasie und Luzifer nicht fällen. god Dabei war. bemerkt mit einem NB.: Diese ibiro von uns, als Tragödie wird von uns, als es sonst von andern geschehen, so fürchterlich nicht vorgestellt, sondern es kann sie jedermann mit Plaisir ansehen. Ein andermal werden Hanswursts modeste Luftbarkeiten dals sehens- und hörenswürdig angepriesen. In einer Aktion vom unglücklichen Todesfall Karls XII. von Schweden ward die Festung Friedrichshall zweimal bombardiert, wobei die Bomben akurat ein- und aus- spielten und als etwas Kurioses eine Marionette Tabak rauchte. 1752 wurde in einer Bude auf dem Neumarkt unter dem prunkvollen Titel: Große 1) Versuch einer Geschichte theatralischer Vorstellungen in Augsburg 1876. S. 30. 2) Hamburgische Theatergeschichte von Fr. Schüße, Hamburg 1794. S. 100. Der Komet. orientalische Schattenpantomimen hinter Leinwand ausgestellt, mit lustigen Nachspielen von Drahtpuppen gespielt, Tänzen und einem Kunstpferde vorgesell- jell- schaftet, das sich zeigt, als hätte es Menschenverstand. Daß auch in Augsburg die Marionettenspiele Pflege fanden, ist einleuchtend. So berichtet Wizz, daß Josef Korndorfer noch 1747 in der Weiberschule Von besonderem Interesse mit Marionetten ſpielte. Bon dürfte ein Erinnerungsblatt an den 18. Oft. 1803, also gerade vor einem Jahrhundert sein. Wiß, der Geschichte des in Augsburg 1876 G. 63 folgendes:Den 18. Oktober 1803 brannte das Puppentheater aus Brettern auf dem Obstmarkte samt allen Dekorationen und Puppen ab, weil bei einer dil fish weigr, austration o verdiente Aug heaters veteran, schreibt in seiner zu Ein ge papierene Deforationen geschossen wurde. wisser Johann Gottfr. Sartor, der letzte der hiesigen Meistersingerzunft, der den alten, aber unflätigen Seite 5. verlässe dieser Zeit berichten, ist Johann Hilverding, der bekannte Prinzipal, der also, wie erwähnt, auch als Marionettenspieler mit „raren Marionettenspielen" sein Wesen getrieben hat. Ein Gleiches ist uns auch von anderen Schauspielern und Theaterprinzipalen jener Zeit vielfach bezeugt. Offenbar aus dieser Verbindung der Schauspielkunſt mit dem Puppenspiel um die Wende des 17. Jahrhunderts entsprang die Manier, die sich in den Trauerspielen durch über- triebene tine Bewegungen und Geberden und Geberden und schreckliches Gebrüll, in den Burlesken insbesondere durch aus- giebige Brügeleien aller Art äußerte. Auch unter den übrigen, meist aus Wien stammenden Marionetten- spielern, scheinen gleich Hilverding noch verschiedene mit Menschen und morgen andere abwechſelni aut haben, so Johann Euſebins mit Puppen" gespielt zu Pichler aus Wien, so auch der hochfürstl. Sachsen- Waldeck'sche Hofkomödiant 1717 Depec deutschen Hanswurſt unübertrefflich agierte und dirigierte, ben17 und 1733, und vor allem J. Franz Depée, zeigte dort gegen ein Entree von einem Kreuzer per Aft, wie in München, seine Puppenspiele, von deren er noch eine ständige Wache unterhalten mußte, die ihm der Rat seit 1790 zur Verhütung von Unfug durch Löcher einbohren", Bretter wegreißen" oder gar Brandlegungsversuche" dekretiert hatte. Zur Vermeidung von „Zoten" wurde ihm seit 1790 zur Pflicht gemacht, die aufzuführenden Stücke vorher beim Bürgermeisteramt einzureichen. Nach dem Brande wurde ihm in seinem 74. Jahre zwar gestattet, eine dreitägige Kollekte bei der Bürgerschaft zu machen, aber die Hütte wieder aufzubauen nicht mehr erlaubt." nicht meh Gleichzeitig mit diesem bestand ein solches Puppenspiel von beweglichen Wachsfiguren unter einem gewissen Anton Hofmann, Wachsbossierer von Augsburg, dem indes die Er indes die Erlaubnis, mit seinen Puppen zu spielen, nur sehr selten erteilt wurde, um mit Sartors Ab- leben das die Sittlichkeit" so oft verlegende Puppen- spiel ganz zu verbannen. Trotzdem wurde dem Hof- mann sogar 1812 noch einmal erlaubt, während des Ulrichsmarktes seine Marionettendirigenten - lauter Handwerker und Mägde in eigener Person auf- treten zu laſſen. Ein späterer Beſizer, Burkhardt, der indes die Dieppen wieder mit hölzernen vertauscht jedoch unbeanstandet und undet und regelmäßig noch bis in die Vierziger Jahre im sogen. dem am 5. November 1722 sein Gesuch mit seiner bei sich habenden Bande einige Marionettenspiele und Burlesquen aufführen zu dürfen" abschlägig beschieden ward. Die in den Ratsprotokollen sonst noch mit Namen aufgeführten, meist Wiener Marionettenspieler hier aufzuzählen, würde uns zu weit führen. Unter den nicht mit Namen genannten befindet sich auch eine Frau, eine Marionettenspielerin im Jahre 1743. In der Regel spielten die Marionettenspieler in Nürnberg im Marstall, einem Vorstadtwirtshaus oder in selbst errichteten Schaubuden, Boutiquen auf'm Markt". In der Regel Wieſter Auch in Regensburg sind uns frühzeitig Nach- richten von Marionettenspielen und ähnlichen Schau- stellungen überliefert. 3) So trat im November 1775 Blanchi mit Marionettenfiguren im blauen Hechten auf; im Mai 1777 führte dortselbst Herr Marquis chinesische mechanische Belustigungen vor; 1786 zeigte im goldenen Bären ein Herzogl. Zweibrück'scher Untertan sechs mechanische historische und Phantasie- Kunststücke mit 50 beweglichen Figuren; 1787 führte im schwarzen Rößl in der Ostengasse der Marionetten- spieler Dominifus Albrecht den bayerischen Hiesl auf. Der Mechanikus Lurz führte mit vier Schuh hohen mechanischen Figuren das Stück von Dr. Faust auf; 1815 erbaute der Theatermaschinist Rummel ein eigenes Metamorphosentheater usw. Noch heute Holeis i ben Hofe in der Jalober-Borſtadt von Neujahr ihreibt Wild - hat in Regensburg ein Marionetten- zur Jakober-Kirchweih Sonntage nach Kirche und Montage. Im Volksmunde hieß es "Pritschinelli", natürlich im korrumpierten Ausdruck für die italienische komische Maske Pulcinella oder Polichinel. Unter den Dichtern, welche für das Marionettentheater Stücklein fertigten, ist besonders ten, iſt Dr. Leonhard Wilhelm in Augsburg zu erwähnen, dessen sprudelnde Laune in Puppenspielen für das Marionettentheater im Holeis'schen Hofe bis in die Vierziger Jahre mit ungetrübtem Humor glücklich tätig war. Er schrieb auch Lustspiele, ferner 1819 Die Hunnen vor Augsburg", nach der Sage von Augsburg, 1838 noch einen Efics Poll" u. 1. 10. "Aus dem Repertoire der „Elias Marionettenspieler in Augsburg, Ulm und Straßburg hebt Charles Magnin in seinem gründlichen Werke verschiedene Stücke hervor, die der Faustsage, dem Don Juan-Stoff userühmter Roman usw. entnommen sind. Unter anderm lieferte auch ein von Lewis: ,,Abellino, der große Bandit" den Marionettenspielern in Augsburg den Stoff zu einem großen Schauspiel. Was andere größere Städte in Bayern und in Franken anlangt, so verdienen besonders Nürnberg und Regensburg Erwähnung. In Nürnberg war auf eine für die Marionettenspiele reichere Epoche im 16. Jahrhundert im folgenden Jahrhundert eine starke Abnahme erfolgt. Bis zum Ausgang des 17. Jahrhunderts werden diese Artisten in den Rats- protokollen nur spärlich erwähnt und 1701 war das Marionettenspiel in Nürnberg noch etwas Neues. Seit 1700 treten sie aber geradezu massenhaft auf. Der erste Marionettenspieler, von dem die Rats- theater setn Publikum. Eine seit langen Jahren berühmte Heimstätte hat diese anmutige dramatische Kleinkunst in München ge- funden. Gegründet wurde das Münchener Mario- nettentheater durch den bayerischen Generalmajor und hervorragenden Maler Karl Wilhelm von Heydeck. schreibt Gott- "Zuerst als Liebhaberei geschaffen, hilf Weisstein in Spemanns Goldenem Buch des Theaters" wurde es bald ein starkwirkendes Moment im Bolts- und Kunſtleben von Iſarathen." Dies geschah, als der Aktuar Josef Schmid das zierliche Miniaturtheater übernahm. Seine Stücke schrieb zuerst der phantasiereiche Dichter und Schrift- steller Franz Graf von Pocci. Mit dem Stücklein: Prinz Rosenrot und Prinzessin Lilienweiß" wurde das Marionettentheater am 5. Dezember 1858 er- öffnet. König Ludwig I. interessierte sich lebhaft für die wieder einmal neue Kunst und überließ ihm wiederholt einen Saal des Odeon zur Aufführung. 1885 erhielten die Schmid'schen Puppenspiele endlich Das erſte ein eigenes Heim, das erste und einzige ständige Puppenspieltheater Deutschlands. Koryphäen der Wissenschaft und Kunst betätigen ihr Interesse. Größen wie Franz von Kobell dichteten Zauberstücklein für die kleine Bühne. Musiker wie Lachner und Krempelsezer lieferten die Musik dazu. "Die Puppen sind künstlerische Meisterwerke in der Charakteristik, diese behäbigen Wirte, Bürgermeister mit Zipfelmüßen, Dirndln, Handwerksburschen und Soldaten, Könige 5) S. P. Wild: Ueber Schaustellungen in Regensburg im 53. Bande der Verh. des historischen Vereins für Ober- pfalz und Regensburg.