Der Komet 1203 – Seite 12

Sette 10. Der Komet. Nr 1203. student is we 6108 mist Aus dem Gebiete der Kinematographie tante aju Die Geschichte des Kinemato- | Augenblick belichtet, in dem sich das Tier ihm genau grapben. Von F. Paul Liesegang, Düsseldorf. afte die quid (Schluß.) gegenüber befand. Diese Anordnung, welche Muy- bridge 1877 ausdachte, wurde späterhin nach Bedarf abgeändert oder ergänzt. Trotzdem unter den günstig- ften Beleuchtungsverhältnissen gearbeitet wurde, boten die Aufnahmen bei der geringen Empfindlichkeit des naffen Verfahrens große Schwierigkeiten; dazu kam, daß die ganze Reihe Platten kurz vor der Belich- tung präpariert werden mußte. Gift 1883 ging Muybridge zur Verwendung der damals aufkommen- den Trockenplatten über; insgesamt soll er über eine halbe Million Platten verarbeitet haben. Die Auf- nahmen e erregten seinerzeit großes und berechtigtes Aufsehen, doch wurden die Resultate bald überboten durch Anschüß, den Altmeister der Momentphotographie, der 1885 nach ähnlicher Methode seine Arbeiten be- mit großer Energie annahm. gann und fich ihrer mi Während Muybridge nur schwache Schattenrisse er- hielt, zeigten die Bilder seines deutschen Nachfolgers alle Abstufungen und Einzelheiten. Ja, die Auf- Die Bilder, welche man mit dem Lebensrad zeigte, nahmen waren so scharf, daß sie zur Benuzung in Die Projektion stroboskopischer Bilder wurde unseres Wissens nach zuerst von dem österreichischen Offizier Uchatius versucht; er konstruierte dazu An- fang der fünfziger Jahre einen umfangreichen Appa rat, der für jedes einzelne Bild ein besonderes op- tisches System besaß. Die Lampe (es war Kalflicht) bewegte sich rasch hinter den Beleuchtungslinsen und warf die Bilder nacheinander auf den Schirm in so schneller Folge, daß die Zuschauer den Eindruck eines bewegten Bildes gewannen. 1853 wurde der Apparat in Wien vorgeführt. Später vereinfachten andere die Anordnung, indem sie die Lampe stehen ließen und nur ein Linsensystem verwandten, inner- halb deffen sich die Bildscheibe nebst einer Schlitz scheibe drehte. waren zuerst naturgemäß gezeichnet. Erst in den fünfziger Jahren kam man dazu, die Photographie zur Herstellung der Bilder heranzuziehen, nachdem 1849 Plateau den Vorschlag dazu gemacht hatte. Aber es gelang damals keineswegs, eine rasche Folge von Momentaufnahmen zu machen, wie sie die na- türliche Wiedergabe einer Bewegung verlangt; man mußte sich vielmehr mit der Firierung fünftlich ge- ftellter Bewegungsbilder behelfen. Eine Dampfma- schine, die in verschiedenen Stellungen ihres Ganges aufgenommen wurde, konnte allerdings ganz schön und naturwahr herauskommen, aber wenn es sich um Bewegungen eines Menschen handelte, so wirk- ten diese gestellten Bilder" im Lebensrade alles andere als natürlich. Noch 1870 war Wheatstone Allerdings wurden schon seit Anfang der sechziger Jahre Appas rate konstruiert, die zur Herstellung einer Reihe rasch aufeinanderfolgender Belichtungen bestimmt waren; Coleman Sellers, H. Dumont und Ducos du Hauron machten sich insbesondere darum verdient. Aber diese Kameras waren damals noch nichts nuge: die naffen Kollodiumplatten besaßen eine viel zu geringe Lichtempfindlichkeit, als daß man so schnell hätte da- mit arbeiten fönnen. auf berartige Aufnahmen angewiesen. Erst dem amerikanischen Photograph Muybridge gelang es unter Aufwendung gewaltiger Hilfsmittel, richtige Reihenaufnahmen laufender Tiere zu machen. Er benußte eine Batterie von 24 Kameras, die in einer Linie nebeneinanderftanden; parallel dazu, längs einer von der Sonne bestrahlten Wand, lief eine Rennbahn für das Tier. Jede Kamera besaß einen rasch wirkenden Momentverschluß; zur Auslösung dienten ebensoviele Elektromagneten, die mit elet- trischen Kontakten in Verbindung standen, und diese Kontakte hinwieder wurden offen gehalten durch dünne Seidenfäden, welche quer über die Bahn ge- spannt waren, derart, daß zu jeder Kamera ein Faden lief. Wenn sich nun das Tier über die Bahn bewegte, riß es einen Faden nach dem anderen ente zwei; dadurch gelangten die Verschlüsse nacheinander zur Auslösung, und jeder Apparat wurde in dem dem von Anschüß erfundenen Schnellseher vergrößert werden konnten. Sowohl Muybridge wie Anschüz haben ihre Reihenbilder auch projiziert; letterer kon- nod ein struierte außerdem noch ein sinnreiches Instrument, den elektrischen Schnellseher. Die einzelnen Bilder, auf Glasplatten kopiert, saßen darin auf dem Um- ben Scheibe von gro fange einer schnell rotierenden Scheiß von großem Durchmesser. Jedesmal, wenn ein Bild sich genau gegenüber dem Fensterchen befand, durch das die Beschauer blickten, wurde es momentan durch eine es rasche Folge lieferte den Eindruck eines lebenden Bildes. Leider Arbeiten beschränkt, da Unterstügung erhielt. war Anschüß in feineielle er nicht die genügende Inzwischen fand die Chronophotographie fo nannte man das Verfahren zur Herstellung von Reihenaufnahmen in Frankreich eine Förderung burd Prof. Marcy. Diefer intereffierte sich zunächst für den Vogelflug, und da die Anord- nung von Muybridge für Vogelaufnahmen nicht ge= eignet erschien, ging er selbst an die Konstruktion zweckmäßiger Apparate. Zu seinem ersten Modell, der photographischen Flinte aus dem Jahre 1882, mit der man auf eine von Aufnahme zu Aufnahme weiterspringende Scheibe rasch nach- einander zwölf machten konnte, hatte er die Anregung erhalten durch Janssens photo- graphischen Revolver, womit diefer berühmte Aftronom 1874 den Vorübergang der Venus in einer Reihe aufeinander folgender Momente festgelegt hatte. tempfindli Ermutigt, aber nicht befriedigt durch die Erfolge arbeitete Marey mit wissenschaftlicher Gründlichkeit weitere neue Methoben aus, die ihm für ſeine Unter- suchungen über die Bewegungserscheinungen bei Tieren und Menschen die wertvollsten Resultate lieferten. 1888 ging er zur Verwendung von Negativbändern über, die ruckweise durch die Kamera geführt wurden, und schuf damit als erfter eine Einrichtung, die un- serem heutigen kinematographischen Aufnahmeapparat entspricht. Meiner Ansicht darf oder besser muß man Marey als den Schöpfer der modernen Kinemato graphie bezeichnen. Gewiß haben indeſſen auch an- dere ein gut Stück Mitarbeit geleistet, aber was sie schafften, tritt doch weit zurück gegenüber den be= deutenden Leistungen und den handgreiflichen Er- folgen Mareys. So gab Le als Perforierung des Bandes an, die man heute zu Er- zielung einer genauen Führung nicht entbehren kann; sein Apparat, mit sechzehn abwechselnd tätigen Objek- tiven ausgerüftet, war zu kompliziert für den prak- tischen Gebrauch. Von größter Bedeutung für die Entwickelung der Kinematographie wurde die Einführung des Cellu- loid-Filmbandes, die gerade in jene Zeit fiel; zwar war das Material noch weit davon entfernt, so gut zu sein wie heute. Nunmehr schossen bald an allen Ecken und Enden die Konstruktionen heraus: 1889 Friefe-Greene, Sufen Modell wir 1889 in Düſſel- dorf auf der Ausstellung gelegentlich der Naturforscher- versammlung hatten, sowie Donisthorpe und Grofts. Auch Marey, der zuerst auf verhältnismäßig kurzen Streifen Negativpapiers angewiesen war, baute jet neue Apparate; ihm folgte sein Mitarbeiter Demeny. Inzwischen vollendete Edison sein Kinetoskop, das Unfang der neunziger Jahre auf der Bildfläche er- Es war ein Raften mit einer Schauöffnung, hinter der mit gleichmäßiger Geschwindigkeit ein langes Filmband lief, und zwar so rasch, daß auf jede Sekunde 46 der kleinen transparenten Bildchen kamen, die das Band trug. die das Band trug . Jebes einzelne Bilb wurde in dem Moment, wo es hinter der Schau- öffnung erschien, durch eine Glühlampe, über der eine Blendscheibe kreifte, bligartig beleuchtet. Dieses Inftrument iſt darum beſonders zu nennen, weil es an vielen Stellen gezeigt wurde und manchem Kon- ftrukteur Anregung gab ja, sowohl die Abmes- sungen der Filmbilder als auch die Lochung der Bänder, wie sie heute allgemein eingeführt find, wurden dem Kinetoskop entnommen. Edison tam später auch mit einem Kinematograph heraus; zwar behauptet Francis Jenkins, bas Modell dazu sei bei ihm gestohlen worden. nom In Deutschland arbeitete zu jener Zeit Stada- und zeigte zum ersten Male in Berlin lebende Licht- In England war bilder; ihm folgte dann Meßter. es Birt Acres, der sich erfolgreich mit kinemato- graphischen Darstellungen befaßte. Aber den Gerd brüdern Lumière blieb es vorbehalten, die lebenden Lichtbilder populär zu machen; weniger der neuarti- gen Konstruktion, welche diese Franzosen ihm gaben, als vielmehr ihrem Geschäfts- und Unternehmungs- geift hat der Kinematograph es zu verdanken, daß er in furzer Zeit über den ganzen Erdball h hin be- 13 Ich kann hier abschließen zwar folgte noche eine Unzahl von Erfindungen und Verbefferungen, fannt wurde. - boch find biefe für einen fo dieſe für einen ſo kurzen geſchichtlichen Ueberblick von keinem Belang. 28 Die Frage: Wer hat den Kinematograph er- funden? das mögen diese Ausführungen d gezeigt haben nicht mit einem einzigen Namen beantworten. Gar viele müssen sich in das Verdienst teilen; die ich anführte, sind nur die wichtigsten.