Der Komet 1282 – Seite 12

Seite 10. 1 Der Komet. Aus dem Gebiete der Nr. 1282. Kinematographie tographendarstellung eine ebenso große deutsche Schule und Kinematographie. bewegung ins Leben gerufen werden wie in Die Frage, ob und wie weit die landläufigen tinematographischen Vorführungen für unsere Jugend nüglich oder schädlich sind, hat seit längerem nicht nur die pädagogischen, sondern auch weite Kreise der Oeffentlichkeit beschäftigt, u. a. auch die „Ge- sellschaft der Freunde des vaterländischen Schul- und Erziehungswesens zu Hamburg" in einem Vor- trage und einer interessanten Vorführung von Licht- bildern. Der Vortragende war Herr Ferd. Froh- böse, der auch als Interpret Wilhelm Busch in Wort und Bild bekannt geworden ist. Er wies darauf hin, daß die früheren minderwertigen und oft frivolen Darbietungen der Theater lebender Photographien die „Gesellschaft" veranlaßt haben, im Januar 1907 zu beschließen, auf ein Verbot an die Kinder zum Besuche dieser Theater hin- zuwirken. Es fanden dann aber Verhandlungen mit den Theaterinhabern statt. Auf der Berliner Versammlung des Kinematographenverbandes ist es zwar nicht gelungen, die Forderungen der Lehrer= schaft zur Annahme zu bringen, die der Vertreter der Hamburger Oberschulbehörde, Schulinspektor Fricke, vom pädagogischen Standpunkte erhob; je- doch haben sich die Hamburger Inhaber von Kine- matographen bereit erklärt, besondere Vorführungen für Kinder einzurichten und sich hinsichtlich dieser unter die Kontrolle der Mitglieder einer behörd= lichen Kommission zu stellen. Dann machte der Redner über seine Erfahrungen bei dem Besuche kinematographischer Vorführungen eine Reihe von Mitteilungen und stellte eine Reihe von Forderungen auf. Die Theaterräume müssen ge- sundheitlich einwandfrei sein; in der Zeit, wenn nicht gespielt wird, müssen sie nach Möglichkeit dem Sonnen- lichte zugänglich gemacht werden. Die Bilder dürfen nicht unruhig und zitternd sein. Es müssen ausreichende Baufen eintieten, damit das Auge nicht ermüdet und überanstrengt wird. Die Dauer des Theaterbesuches überschreite für das Kind nicht zwei Stunden; es sei vorgekommen, daß Kinder von 3 Uhr nach- mittags bis 11 Uhr nachts in solchen Theatern geweilt haben. Die begleitende Mufit jei nicht lärmend und sei dem Inhalte der Vorführung an- gepaßt. Der Kinematographenapparat "Phonola" sei am besten zu empfehlen. Da die Films zu- meist in Frankreich hergestellt werden, habe man leider keine guten Darstellungen deutscher Märchen. Der Redner zeigte das an einer Vorführung des Märchens vom Aschenbrödel. Man sollte darin Schwindt, Kreidolf und andere darstellende Künstler zum Vorbild nehmen. Balletts als Erzeugnisse moderner Großstadtkultur gehörten nicht in solche Märchendarstellungen. Situationskomik könne nicht entbehrt werden, aber sie dürfe nicht ausschlag- gebend und allein bestimmend sein. Menschen sehen und Charakterstudien machen, das sei der Zweck der Vorführungen. Darum müssen gute Schau- spieler bei der Herstellung der Films als Modelle dienen. Jeder Film soll ein Kunstwerk sein, da- rum müssen Künstler bei der Herstellung zu Rate gezogen werden. Die höheren Kosten würden durch die größere Anziehungskraft solcher Darbietungen ausgeglichen. Es müsse hinsichtlich der Kinema- der Jugendschriftensache. Es wäre erwünscht, daß die Bewegung von Hamburg ausgehe. Schließlich beantwortete der Redner noch die Frage, wie sich der Kinematograph auch in den Dienst der Schule stellen könne. Der Kinematograph würde in einer Reihe von Unterrichtsfächern, in der Geographie, in den Naturwissenschaften von wesentlichem Nugen sein, weil er lebendige Anschauung vermitteln könne. Mit einer Reihe von kinematographischen Bildern, die teils vom hiesigen Zentraltheater stammten und vorgeführt wurden, belegte der Vortragende seine Darlegungen und lieferte den Beweis, daß es heute schon Films gibt, die nicht nur für die Kinder geeignet, sondern auch wertvoll sind. * E. S. Rundgänge durch Hamburgs Kinotheater. Nach einer längeren Abwesenheit komme ich heute auf meine Rundgänge durch Hamburgs Kino- theater zurück. Während meines Aufenthalts im Rheinland habe ich so manches Theater dieser Branche kennen gelernt, denn mein Besuch bezweckte die Unterschiede in der Handhabung derartiger Theater zu studieren. Ich habe gefunden, daß die Hamburger Kinotheaterbesizer in puncto Auf- machung der Theater viel von den Rheinländern lernen können. Man hat dort z. B. in Köln und Düsseldorf Theater geschaffen, deren Entrees und Interieurs wirklich gediegen und elegant sind und einen gewissen Lurus nicht entbehren. Ich will nicht sagen, daß eine elegante Aufmachung auch für die Hamburger Theater eine unbedingte Not- wendigkeit wäre; ich neige vielmehr der Ansicht zu, daß gerade die primitivsten Theater hier den meisten Zuspruch genießen. Die Hamburger Kinotheaterbefizer legen mehr Wert darauf, recht viele und neue Films zu zeigen, was bei den verwöhnten Ansprüchen der Hamburger auch gerechtfertigt erscheint. Ich bemerkte, daß man im Rheinland bei manchen Theatern nach einem festgelegten Programm arbeitete, denen es also auf eine rationelle Ausnutzung der Films anzukommen scheint; es zeigten denn auch demzufolge einige Films starkes Regnen. Häufig stand das Gebotene in keinem richtigen Verhältnis zum Eintrittspreis. So nahm man in Barmen für einen ersten Plazz 90 Pfennig, zeigte dafür eine sich wiederholende Filmserie 11/2 Stunden lang und ließ dies Programm 14 Tage laufen. Da bekanntlich der Film eine begrenzte Dauer an Leistungsfähigkeit besitzt, so ist es erklärlich, daß nach vierzehntägigem Gebrauch der Film nicht mehr erstklassig und die Vorstellung nicht wie in den ersten Tagen, wo neue Films gezeigt wurden, bewertet werden kann. Man muß allerdings berücksichtigen, daß jedes Unternehmen, der Dertlichkeit entsprechend, mit anderem Maße gemessen werden muß. Und doch fällt einem speziell in Hamburg-St. Pauli in erster Linie die Großzügigkeit der Unternehmen auf. St. Pauli, der frequenteste Stadtteil Hamburgs, gleichzeitig derjenige, der dem Fremden am meisten zu bieten vermag, die Vergnügungsstadt par excellance mit ihren unzähligen Cafés, Restau rants, Varietés und Vergnügungsgärten, hat auch drei Kinotheater aufzuweisen. Das große Publi- kum, das jeden Abend jedes Café, jedes Restaurant bis auf den legten Platz füllt, das ist es nicht, welches den Kinobesizern die Kassen füllt und volle Häuser bringt, es ist vielmehr ein treuer Stamm von allen denjenigen, die praktisch in den Reedereien und Schiffswerften tätig sind. Dann stellen auch die Schiffer, die Matrosen und das sonstige leicht- lebige Volk ein großes Kontingent. Wer noch die „Großen Bierhallen" von früher kennt, der wird dort ein Theater lebender Bilder antreffen, das die ganzen Dimensionen der früheren Bierhallen einnimmt. Vor diesem und vor den Türen der zwei anderen Theater staut sich des Abends ein Menschenknäuel, teils aus Neugierigen, teils aus Besuchern bestehend. Der liebenswürdige Besizer hat nämlich die nicht zu unterschäzende Angewohnheit, häufiger bei ganz offenen Türen zu operieren, ein Trick, der nicht meine Nachahmung finden dürfte, aber hier seinen Zweck nicht verfehlt. Und was man so im Vorbeigehen im Blicke er= hascht, es sind zweifellos Films allerneuesten Genres. Es waren kaum 48 Stunden verronnen, als Graf Zeppelin das gastfreundliche Berlin verlassen hatte, da zeigte der Film uns hier schon die Begebenheit. Derartige prompte Berichterstattungen auf optischem Wege zeitigen stets volle Häuser. Jeder Besiger würde deshalb einen großen Fehler machen, wenn er solche Films nicht unverzüglich seinen Besuchern zeigen würde. * Rundfcbau. W. B. Eine hochbedeutsame und für alle Kine- matographentheater - Besizer sehr wichtige Neuheit teilt uns schon die Intern. Kinematographen = und Lichteffekt-Gesellschaft m. beschr. H. Berlin SW 68 mit näheren Details mit. Sie betrifft die Projektionsfläche, an der zwecks Er- zielung hellerer Bilder schon so viel experimentiert worden ist. Obengenannte Firma hat bei ihren Versuchen einen ganz anderen Weg eingeschlagen. Bekanntlich verdunkelt die Objektiv-Blende am Vor- führungsapparat während des Filmtransportes die Wand. Das Bestreben der Konstrukteure ging nun bisher immer dahin, die Zeit des Filmtransportes auf das großmöglichste Minimum zu reduzieren, um eine möglichst ununterbrochene Belichtung des Bildes zwecks Vermeidung des Flimmerns zu er- zielen. Trotzdem jetzt bereits ganz außerordentliche Schnelligkeiten beim Bildtransport, also ungewöhn- lich kurze Verdunkelungszeiten erreicht werden, trachtet man erklärlicherweise nach immer größerer Ver- vollkommnung. Der Apparatetechnik ist nun ein Ziel gesetzt. Durch Anwendung der von der Intern. Kinematographen- und Lichteffekt-Gesellschaft heraus- gebrachten Auto-Reflex-Masse wird eine selbst- leuchtende Wand, d. h. eine ununterbrochene Be- lichtung der Wand erzielt. Jedes einzelne Bild leuchtet so lange nach, bis das nächste Bild er-