Der Komet 1323 – Seite 12

Seite 10. sellen", die Romantik der Maringotte ist längst dahin, heute kämpft man um wirtschaftliche Fragen. So wird denn gerade von München aus der neue Kurs ausgehen, da sich um die Münchener Fahne ernste Männer zur ernsten Arbeit scharen. Möge ihr Appell nicht ungehört verhallen, mögen sich immer mehr tatkräftige und zielbewußte Männer den energischen und arbeitsfreudigen Münchenern anschließen, auf daß der Kino und mit diesem der Schausteller überhaupt sich seine Bürgerrechte wahre, sie verteidige und sie stolz erhebe zur Anerkennung durch alle Welt! * * Oskar Geller. Die Geschichte der Kinematographie von der laterna magica an bis zu ihrer Vollendung. Von W. Berger, Hamburg. Mit glänzenden Augen und glühen- den Wangen wartete der Kinder unruhige Schar, bis der Bater das geheimnisvolle Zimmer öffnete, in dem alles so gespenstartig dunkel und nur eine weiße Wand zu bemerken ist, die gleichsam ein Tor zu sein scheint, eine Pforte, aus der die geheimnis- vollen Bilder heraustreten sollen; eine Zauber- vorstellung mit der Zauberlaterne, hat der Vater gesagt. Schon das Wort „Zauber" findet so unendlich viel Widerhall in der Kinder- seele und nun soll wirklich gezaubert werden; die Bilder sollen sich bewegen können, genau so, als ob sie lebten. Eine unsichtbare Hand zaubert Bilder an die weiße Wand, bald sind es Tiere, bald Pflanzen und so geht es fort, immer was Neues, Interessantes, oft auch was Lustiges. Ein Abend, an dem die Zauberlaterne ihre Künste zeigte, war ehemals ein Ereignis, wovon man noch lange Zeit sprach. Selbst Erwachsene legten ein großes Interesse für die laterna magica an den Tag und hatten auch ihre Freude daran, im Bilde einige kurze, wenn auch zuweilen unnatürliche Bewegungen von Mensch und Tier zu sehen. Wie weit die alte Zauberlaterne und der heutige Projektionsapparat von einander entfernt waren, ahnte damals kein Mensch. Man war schon zufrieden, wenn man auf der Leinwand was übrigens das einzigste was mit in unsere Zeit hinüber genommen ein regelrechter Bocksprung oder ein sich mit dem Kopf bewegendes Tier deutlich zu sehen war. Hatte der alte, ehrwürdige Herr und Jesuiten- pater Athanasius Kircher es geahnt, als er in seinem Buch,,Ars magna et umbrae" uns die Be- schreibung seiner „laterna magica" gab?! War er es, der die Gebrüder Lumière in Lyon inspizierte, als sie den ersten Kinematographen erbauten? Wir wollen die Frage dahin gestellt sein lassen, denn seit dem Todestage des Herrn Athanasius Kircher sind heute bereits 230 Jahre verflossen. Sind auch seine Gebeine wohl nicht mehr uns erhalten, so lebt doch seine laterna magica noch in unseren Kinderstuben weiter und wird weiter leben, so lange es noch Kinder gibt. Die alte Zauber laterne mit den bunten Bildern, die sie uns zeigte, heimelt uns heute noch wie ein Stück aus uralter Zeit an. Es war ja auch nur eine höchst einfache Konstruktion und die Lichtquelle eine Petroleumlampe, die das durchsichtige Glasbild beleuchtete. Ein Glas, wie unser heutiges Vergrößerungsglas, lag zwischen Bild und Lichtquelle, zwei andere Linsen, wovon eine sich im Linsenrohr befand, warfen das Bild vergrößert an den Lichtschirm. Eine Verbesserung trat ein, als man anstatt des doppeltkonveren Glases zwei einfachkonvere Linsen verwandte und hinter diesen Linsen den Objektträger und dahinter das Objektiv anbrachte. Es ist dies die Art, welche heute noch Ver- wendung findet zumal wird dieser verbesserte Apparat, der den Namen Skioptikon trägt -, Der Komet. zur Vorführung wissenschaftlicher Vortragsbilder und Reisebeschreibungen gebraucht, da die diapositiven photographischen Platten ein beliebtes Projektions- objekt abgeben. Eine sehr wichtige Sache war es, eine genügende Lichtquelle zu entdecken, die allen Anforderungen entsprach. Es reihten sich dann folgende Lichtquellen nacheinander aneinander: Das Petroleumlicht als erste Lichtquelle, dann folgte das Spiritusglühlicht, das Kalklicht, das Azetylenlicht, das Gasglühlicht und endlich das elektrische Licht. Auf die verschiedenen Verwendungsarten werde ich in nächster Nummer zu sprechen kommen. (Fortsetzung folgt). * Rundfchau. Karlsruhe. Eine von sämtlichen Kinemato- graphenbesitzern im Großherzogtum Baden gewählte Kommission wendete sich seinerzeit an den betreffenden Referenten im Ministerium um eine Aussprache, worauf eine Antwort bis jetzt ausgeblieben ist. Eine Woche später ließ sich der provisorische Vorstand bei dem betreffenden höheren Beamten melden, wurde aber mit dem Bedauern wegen Arbeitsüberhäufung nicht empfangen. Am Samstag, den 23. ds. Mts., lief eine Antwort vom Ministerium ein, wonach die Unterzeichneten von den drei hiesigen Kine- matographen und deren Rechtsbeistand auf Donnerstag, den 28. Juli, nachmittags, im Ministerium empfangen werden sollen. In der am 25. Juli abgehaltenen außer- ordentlichen Generalversammlung wurde dies den Ver- sammelten mitgeteilt und werden sich zu dem bestimmten Zeitpunkte die Herren Kasper, Gunz, Wirnser und Rechts- anwalt Dr. Kullmann in das Ministerium begeben. Von der Versammlung ist ferner noch zu berichten, daß dieselbe von sämtlichen Mitgliedern mit Ausnahme von drei, die sich telegraphisch entschuldigt hatten, besucht war. In den Vorstand wurden folgende Herren gewählt: Kasper-Karlsruhe, 1. Vorstand; Gunz-Karlsruhe, 2. Vor- stand; Wirnser-Karlsruhe, 1. Kassierer; Steiert-Freiburg, 2. Kassierer; Vollmer-Pforzheim, 1. Schriftführer; Würthele- Karlsruhe, 2 Schriftführer. Ferner wurde der vor- gelegte Statutenentwurf einstimmig angenommen und beschlossen, 100 Stück drucken zu lassen, die dann an ſämtliche Intereſſenten verteilt werden sollen. Kleve am Niederrhein. Fast jedes Jahr war die hiesige Geistlichkeit mit den Darbietungen der Schausteller bei Gelegenheit der Kirmes nicht zufrieden. Diesmal hatte es ihr ein Kinematographenbesizer angetan, der da- bei ein gutes Geschäft machte, wie so oft im Leben, wo man nußbringenden Anfeindungen ausgesezt ist. Also man lese: Auf dem Marktplage neben den Schießbuden, Karussells und all dem anderen zur Kirmes gehörenden Klimbim hatte auch ein Kinematographentheater Aufstellung genommen. Am Eingange zum Theater stand eine Orgel, deren Holzverzierungen neben anderem Schnißwerk zwei Miniatur-Frauenfiguren mit teilweise freigelassenem Busen zeigten. Tausende Personen gingen achtlos vorbei und viele hinein, ohne überhaupt an dieser Schnißarbeit An- stoß zu nehmen. Nun kam aber der Herr Kaplan über den Marktplatz, sah die Busen und dachte wahrscheinlich an den Meerbusen von Biskaja. Hochwürden geriet in Born. Heiliger Brahma! Die Frauenzimmer müssen weg! Der Kinematographenbefizer verlor die Fassung: "Frauen- zimmer müssen weg?" Die habe ich doch garnicht! Aber Hochwürden belehrte ihn eines besseren: Die Holzfrauen- zimmer, mit den üppigen Holzbusen müssen fort! Aber wie!" erwiderte der Kinematographenbesizer. Schließlich -Am nächsten Tage: einigte man sich auf einen Schleier. Was ist denn am Kinematographentheater los? Warum rennt das Volk dorthin ?" Die Miniaturfiguren trugen züchtig einen weißen, bis an die Fußspizen reichenden Schleier. Woran man bisher achtlos vorüberging, war nun der Gegenstand besonderer Aufmerksamkeit. Dann und wann lüftete ein fecker Bursch den Mull, um zu spähen nach dem Unsittlichen, damit war es nichts. Aber Hochwürden hatte erreicht, daß der Kinematograph fleißig besucht wurde. Mehr kann man wirklich, also wirklich nicht verlangen. So geschehen im Jahre 1910 unter dem Zeichen der Kultur! besizer Leonhard Peis (nicht Peiz) betroffene Unglück, so schreibt man uns, lassen sich genaue Einzelheiten nicht mitteilen, die kompetente Seite versagt. Es handelt sich um ein Zirkuszelt amerikanischen Ursprungs, das gleich- zeitig Kinematograph und Panoptikum verbindet und in 2 Stunden fix und fertig aufgestellt werden konnte. Der Brand brach zu einer Zeit aus, wo das Belt un- benutzt war. Der Schaden wird auf 40000 Mark ge- schäßt, der angeblich nur zur Hälfte ersetzt werden wird. Rechnet man nun den entgehenden Gewinn, der dem Herrn Peis erwächst, hinzu, so muß man dem Abgebrannten lebhaftes Bedauern entgegenbringen, insbesondere hier eine ruchlose Hand im Spiele zu sein scheint. Film-Ecke. Friedrich der Große. Nr. 1323 Ein etwas schweres Wagnis eines französischen Film- auditeurs, sich an eine Persönlichkeit, wie der große Preußen- könig sie darstellt, heranzuwagen, umsomehr ist die glückliche Lösung dieser schwierigen Aufgabe zu begrüßen. Ein "Quxfilm", der in technisch vollkommenster Form uns das Leben des alten Friz" vor Augen führt von der Wiege bis zum Grabe. Wir sehen die durch die Strenge des Vaters recht freudlose Jugend Friedrichs an unserem Auge vorüberziehen, begleiten Friedrich in seine Schlachten, wohnen einem seiner bekannten Flötenkonzerte in Sanssouci bei, um noch einen kurzen Einblick in das fernere Leben des alten Friz" zu tun. Zum Schluß eine recht an- mutig wirkende Apotheose und wir haben eine Viertelstunde lang ein Stück Geschichte an uns vorübergehen lassen, wie sie aber bisher noch kein Film in so charakteristischer Form dargestellt hat. Das Spiel des Friedrich-Darsteller ist grandiös, die Maske den verschiedenen Lebensaltern angepaßt, sehr ähnlich. Die Szenerien, Kostüme und Requisiten ganz der friderizianischen Zeit entsprechend, so- daß die Gesamtwirkung des Bildes als vorzüglich" an- erkannt werden muß. Films und Kinematographen,,Lux". Ein Drama in einer Film-Fabrik. Es ist eines der hervorragendsten Sujets, welches bis jetzt auf dem Gebiete der Kinematographie hervor- gebracht worden ist und das sicher geeignet ist, ein enormes Aufsehen und Interesse zu erregen. Der Zuschauer wird in die Geheimnisse der Film-Fabrikation geführt, sieht wie Kinematographenbilder von Anfang an entstehen und wird gefesselt durch das wahre dramatische Sujet. Wir befinden uns in der Filmfabrik in dem Warteraum der Künstler, die ihre Rollen vom Regisseur erteilt bekommen. Ein neues Drama soll für kinematographische Zwecke gefilmt werden, das sich zwischen dem Ehepaare und einem Lieb- haber abspielen soll. Vom Schein bis zur Wirklichkeit ist jedoch nur ein Schritt und der Zufall will es, daß die im Spiel darstellenden Personen im gleichen Verhältnis zu einander stehen. Eifersüchtig beobachtet der Gatte die Annäherungen des Nebenbuhlers zu seiner Frau, ohne die beiden jedoch wirklich überraschen zu können. Auf der Bühne des Theaters sehen wir den Regisseur das Spiel ordnend, sehen wie Szene auf Szene geprobt wird und wie der Photograph die Kurbel des Aufnahmeapparates dreht. Die erste Szene, ein Stück, in der sich der Neben- buhler mit der Frau seines Kollegen ein Rendez-vous gibt, ist beendet und das Automobil befördert die Künstler nach einer zweiten Stelle, vor einen Schloßpark, wo der Aufnahmeapparat wieder aufgestellt wird, um ein weiteres Stück des Films aufzunehmen. Nach dieser Szene bringt das Auto die Darsteller zurück ins Theater und es folgt der Schlußakt, indem der Nebenbuhler vom Ehemanne während des Rendez-vous überrascht und mit dem Tode. bedroht wird. Zuerst wird auch hier die Szene zur Probe gespielt und dann wird der Apparat in Tätigkeit gesetzt, um auch diese Szene zu filmen. Jetzt beginnt die Kata- strophe, denn der Gatte sieht, daß auch im Leben der Nebenbuhler seine Frau begehrt und statt die Erdolchung des Liebhabers nur zu fingieren, tötet er ihn in seinem eifersüchtigen Zorn. Packend durchgeführt, von wahrhaft dramatischer Kraft wirkt das Spiel, in seiner realistischen Darstellung ist der Film von erschütternder Wahrheit. Das eigenartige neue Milieu erweckt das Interesse des Bublifums. Henri Adolph Müller, Hamburg. Grand Prix zu Paris. Eines der wichtigsten Pferderennen in Frankreich ist stets das des Grand Prix zu Paris. Dasselbe zeichnet sich durch die Anwesenheit des Präsidenten aus, der von der Tribüne aufmerksam das Rennen verfolgt. Dieses Rennen ist die Zusammenkunft der gesamten vornehmen Welt: man kann an dem Tage die neuesten Schöpfungen der Pariser Modekönige sehen. Elegante Damen betrachten gespannt die einzelnen Kämpfe. Am Totalisator werden fabelhafte Summen umgesetzt, die in die Millionen gehen. Unser Film führt uns in das interessante Leben und Treiben auf der Rennbahn wie in der eleganten Welt. Wir haben Gelegenheit, den Präsidenten und den König von Bulgarien zu sehen, erwarten den Start und durchleben die Spannung des Durchganges der Pferde durchs Ziel. Eine hoch- interessante Aufnahme, die jedermann sicher sehr interessieren Léon Gaumont. dürfte. Der Abschiedsbrief. Nach einem ehelichen Streit verläßt Herr Strick seine Frau und betäubt seinen Kummer durch einen kräftigen Schluck aus der Flasche. Er muß jedoch seiner Frau noch einen recht gefühlvollen Abschiedsbrief schreiben, was jedoch in diesem Zustande nicht so einfach ist, da er immer durch eine unerwartete Störung daran verhindert wird. Endlich gelingt es ihm, auf den Rücken eines Buckligen. gestüßt, zu schreiben: „Adieu, grausame Frau! Ich gehe ins Ausland. Dein Mann, den du nie wiedersehen wirst."