Der Komet 1436 – Seite 12

Seite 10. Der Komet. Aus dem Gebiete der Nr. 1436. Kinematographie Farbige Kinematogramme. Von Viktor A. Reco-Wien. Das Problem der Farbenphotographie ist längst befriedigend gelöst. Nachdem Seeböd im Jahre 1810 die ersten, heute längst wieder verlassenen Bahnen gewiesen hatte, gelang es Bequerel, Niepce und Zenker in der Zeit von 1851 bis 1866 neue Methoden zu finden, die zum Teile heute noch ausgeübt werden und die insbesondere von Ama- teuren wegen ihrer verhältnismäßigen Einfachheit gerne geübt werden. Freilich sind gerade diese Methoden genau das Gegenteil von dem, was man einfach nennt, sobald es sich nicht um einen freundlichen Sport, sondern um fabriksmäßige Her- stellung handelt. Sie haben in dieser Hinsicht etwas mit dem sprechenden" Film gemeinsam, der ja auch schon längst erfunden ist und in diversen Kinotheatern seine Triumphe feiert. Erst Lumière ist es vorbehalten geblieben, die natür- liche Farbenphotographie so weit zu vervollkommnen, daß sich auch an eine fabriksmäßige Herstellung derselben, wenn auch vorerst in ganz geringem Umfange, denken läßt. Man sollte nun meinen, daß diese Errungen- schaften der Farbenkinematographie sich ohne weiteres wie alle anderen Fortschritte der Photographie auch auf die Kinematographie übertragen ließen. Allein dies ist leider nicht der Fall und man wird gleich einsehen, warum. Der kinematographische Auf- nahmeapparat erlaubt eine Expositionsdauer von höchstens 1/16 Sekunde per Bildchen. Würde man länger exponieren, so erhielte man eben Serien einzelner Bildchen, aber keine lebenden Photo- graphien mehr. Die bisher erdachten Verfahren für Farbenphotographie aber erfordern eine weitaus längere Expositionszeit bei der Aufnahme. Als Durchschnitt kann eine Zeitdauer von rund 10 Minuten in der Sonne angenommen werden. Wie es da mit bloß zufällig bewegten Gegenständen aussieht, mag sich jeder dilletantische Anfänger bereits lebhaft vorstellen. Man war daher in der Kinematographie darauf angewiesen, zu anderen Hilfsmitteln zu greifen. Eines der billigsten und primitivsten Mittel, farbige Kinematogramme herzustellen, war wohl die sogenannte Viragierung. Man versteht darunter die einfache Färbung eines ganzen Films. Wie simpel dieser Vorgang auch ist, ganz billig ist die Sache nicht. Unter 10 Mark Aufschlag bekommt man wohl nirgends viragierte Bilder. Allein das Publikum will sie und sieht sie gerne und deshalb ift man genötigt, sie zu führen. Der bloße Ein- druck, den der Laie von der Farbe bekommt, ist schon an sich bestechend. Wie werden nicht zum Beispiel die rohen Photographien, die man auf blauem Eisenpauspapiere hergestellt hat, als be- sonders schön angestaunt, obwohl sich der Kenner sagen muß, daß durch dieses Kopierverfahren alle Feinheiten verloren gehen und bloß die ungewohnte Farbe das Entzücken der Beschauer hervorruft. Das ist's aber eben. Der Kinomann von heute muß als Geschäftsmana das Entzücken seiner Be- schauer hervorzurufen verstehen und wenn dazu Mittel verwendet werden, die künstlerische Gemüter zu einer Kritik veranlassen, aber doch der großen Masse gefallen, so hat er gewonnenes Spiel, denn die künstlerischen sind sehr in der Minderheit und von ihnen kann man nicht leben. Man bringt also viragierte Bilder. Braun, grün (o, welch fürchterliches Grün mitunter), dann blau und rot sind die am billigsten herzustellenden Farben und daher am meisten gesehen. Mondlicht, Sonnenuntergang, Seewellen, lassen sich dadurch gewiß natürlicher darstellen als durch die öde Schwarz-Weißmanier. Warum aber alte Städte und Ruinen immer sepiabraun sein müssen, ist mir bisher genau so rätselhaft geblieben, wie der Um- stand, daß Theaterregisseure Wahnsinnszenen regel- mäßig bei grasgrünem Kerzenschein vor sich gehen lassen. Man denke an Macbeth und Konsorten! Eine vollkommene Darstellung ist also die Biragierung keineswegs und eine billige auch nicht. Man hat daher andere Mittel versucht und ist dabei, wie das schon geht, zunächst auf das teuerste und unpraktischste verfallen, das sich gleichwohl, weil es das erste war, bis heute gehalten hat, obwohl in den Gräbern der Patentamtsbibliotheken zahllose bessere Verfahren unbeachtet und unaus- genügt schlummern. Man hat nämlich mit Hilfe des Mikroskopes angefangen, die kleinen Kino- bildchen zu kolorieren. Daß zu einer derartigen Arbeit keine gewöhnlichen Handwerker verwendet werden können, ist klar und daß besonders ge- schultes und ausgebildetes Personal enorme An- sprüche stellt und billigermaßen zu stellen berechtigt ist, wohl ebenso. Allein aus Handwerkern macht man niemals Künstler und wo die Naturanlage zur Ausübung einer Kunst fehlt, dort ist alle Unterweisung und Schulung umsonst. So kam es, daß die kolorierten Films anfangs, als man sie als besondere Rarität brachte, wohl recht fein aus- geführt und entsprechend teuer waren, später aber zu groben Pagereien mit Farben herabsanken, die den Geschmack keineswegs veredelten, sondern im Gegenteile jedem empfindsamen Menschen nur einen Widerwillen gegen derartige Pseudokünfte bei- brachten. Wenn es hoch ankam, waren just die Konturen der Farbsteller richtig eingehalten. Von einem finngemäßen richtigen Abtönen aber, das zudem infolge der Serienbilder seine eigene, in der Malerei nicht vorgebildete Technik verlangt hätte, war nichts zu sehen. Man muß, um gerecht zu sein, konstatieren, daß einzelne Firmen, die sich die Herstellung far- biger Films besonders angelegen sein ließen, mit der Zeit schöne Resultate erzielten. Sie hatten ihre speziell eingearbeiteten Kräfte und ihre, meist streng geheim gehaltenen Methoden. Die Preise derartiger Films waren und sind aber heute noch durchschnittlich so hoch, daß man vor ihrem Ankaufe fich die Sache zehnmal überlegt und zum Schlusse doch besser zu fahren glaubt, wenn man sich diesen Film irgendwo ausborgt. Dies ist wohl der Hauptgrund, warum man tadellose kolorierte Films in der Oeffentlichkeit so wenig sieht. Die Kino- befizer haben meistenteils nicht Lust, in eine einzige, zudem oft in ihrer Schlagkraft fragliche Sache so hohe Beträge zu stecken. Dann aber gibt es noch eine Anzahl von Firmen, die um auch mitzutun, eine ganz entsegliche Mache als Farbenkinemate- gramme herausbringen. Wer solche mit ihren saftigen, von rosa über braun nach grün ver- schwimmendem gelb umränderten Flächen direkt abstoßend wirkende Films einmal gesehen hat, hat genug davon. Das Publikum verliert tatsächlich auch alles Interesse und aufmerksamen Beobachtern dürfte es nicht entgehen, daß die sonst üblichen Beifallsbezeigungen diesen Farbenfilms gegenüber ganz ausbleiben, ja, daß mitunter das Publikum nicht einmal dessen bewußt ist, daß ihm was Farbiges" vorgesetzt worden ist. Den Schaden hat natürlich nur der Theaterbefizer, der diese Films um verhältnismäßig teueres Geld erstanden hat. Ehe wir weitergehen, soll nicht unerwähnt bleiben, daß neuestens durch das Kinemafolor- Verfahren der beiden genialen Engländer Urban und Smith das Problem der Farbenkinematographie in den natürlichen Farben des Sonnenspektrums technisch wohl gelöst erscheint. Allein in Praxis stellt sich der gemeinen Verbreitung dieser Films ein großes Hindernis entgegen. Wir meinen nicht den Preis, nein: eine gewisse Monopolwirtschaft. Wo solche Films bereits erhältlich sind, hat irgend ein Theaterbesiger die Generalvertretung und das alleinige Aufführungsrecht. Dann exzelliert er und freut sich mit Recht, was ganz Besonderes zu haben, was die anderen Konkurrenten seiner Stadt oder gar seines Landes nicht zu bieten vermögen. Dadurch geht aber der Kinematographie als ganzes Denn obwohl die Möglichkeit sehr viel verloren. vorhanden ist, daß einzelne Konkurrenten sich durch Lizenzkauf oder sonst auf eine Weise das Recht der Aufführung solcher Films leicht verschaffen könnten, liebt es doch niemand aus sehr begreif- zur Konkurrenz um Erlaubnis lichen Gründen bitten zu gehen. Viel praktischer scheint es, wäre die Sache angepackt worden, wenn gewisse andere, dem Kinomann nötige Lieferanten, nicht aber Leute aus dem eigenen Lager mit derartigen Vertretungen betraut worden wären. Wie sich die ganze Sache abwickeln wird, wollen wir vorerst abwarten. Da nun dieses gute und erstklassige System der Farbenkinematographie noch nicht Allgemeingut ist, da die Viragierung teuer und die Kolorierung verhältnismäßig roh ist, bleibt die Frage nach der Beschaffung farbiger, dabei billiger Film nach wie vor eine offene. Wie aber soll man sich da helfen? Es wurde vorgeschlagen, das Prinzip der Licht- filter, mit denen man ja auch bei der photo- graphischen Farbenaufnahme arbeitet, anzuwenden. Es ist bekannt, daß die Photographien mitunter eine Gelbscheibe verwenden, um gewisse, allzu wirk- ſame Strahlen des Spektrums in ihrer Kraft zu dämpfen und ruhigere, ausgeglichenere Bilder zu erzielen. In diesem Sinne wollen wir aber den Lichtfilter nicht allein verwendet wissen. Zwar ist die Wirkung hier wie dort die gleiche. Es gehen zum Beispiel durch den gelben Lichtfilter, durch die Gelbscheibe alle Strahlen durch, nur jene der entsprechenden Komplementärfarbe (diesfalls blau- violet) nicht. Das dieser Erscheinung zugrunde liegende Prinzip ließe sich für den Ersatz der Viragierung sehr bequem verwenden. Man hätte