Der Komet 1583 – Seite 8

Seite 6. Dabei berichten die 3eitungen einen Vorfall in Stuttgart. Schauplatz: obere Olgastraße. Im Hinterhause wohnt ein Franzose, der sich mit seiner Frau durch den Gesang des Liedes „Weh, o weh, Franzosenblut" belästigt fühlt. Ein Schutzmann wurde abgesandt und den Kindern bedeutet, daß sie dieses Lied nicht mehr singen sollten, damit der Franzose nicht weiter belästigt" würde. Mehr kann der feindliche Ausländer an Rücksichtnahme doch kaum vom deutschen Michel verlangen. Da könnt man die Motten kriegen! Der König von Italien und sein Schwieger- papa, der Herrscher der schwarzen Berge, haben sich gegenseitig ihre Hochachtung ausgedrückt. Ganz recht. Denn sonst tut es doch niemand. Der Kriegsbericht aus dem Osten meldet die Gefangennahme von 16000 Russen im südöstlichen Teile der Front. Die Armee Mackensen tut sich in letzter Zeit besonders hervor. Deshalb rechnen die Franzosen bereits mit einer vorläufigen Offensive im Osten, welche ein stärkeres Auftreten der Deutschen an der Westfront zur Folge haben würde. Uebrigens melden Londoner Blätter, daß die jüngsten Verluste der Franzosen bei Neuville-Carency und an der Lorettohöhe ungeahnt groß gewesen seien. Die Ver- luste werden auf mindestens 18000 Mann geschätzt. 16. Juni. Die Beute an Gefangenen in Galizien beläuft sich nunmehr seit dem Fall von Przemysl auf rund 100000 Mann. Angesichts dieses Erfolges braucht man sich nicht über die 3unahme des Skeptizismus in Paris und London zu verwundern, ebensowenig über die wieder heftiger auftretende „Krankheit" des russischen Generalissimus. Auch vom nordöstlichen Kriegsschauplatz liegen Sieges- nachrichten vor. Es tritt immer klarer zutage, daß Rußlands Offensive vorerst als vollständig gebrochen zu betrachten ist. Der Drei- jetzt Vier- verband wird sich in die Haare geraten, ehe der Krieg zu Ende ist, was man eigentlich erst als Nachspiel erwarten zu können glaubte. Daß sich die treulosen Italiener nur um ihre eigenen Interessen kümmern würden, glaubten die Bundesgenossen nicht. Aber diese Brüder sind einander wert. In West und Ost schreiten unsere Unterneh- mungen voran und kleine Teilerfolge, welche über- dies stets wechseln, können die günstige Gesamt- lage nicht beeinflussen. Die feindlichen Flieger über Karlsruhe haben tatsächlich keinen andern Grund bei ihrer Hand- lung gehabt als die Rache. Da man höchstens annehmen konnte, ihre 3erstörungsabsicht sei gegen die Munitionsfabrik gerichtet, so muß man wiederum zugeben, daß deren Bedeutung keines- wegs eine solche ist, um ein solches Unternehmen ausreichend zu begründen. Die Schäden sollen nicht groß sein; jedoch hat es Tote und Verwundete gegeben. 19 Personen wurden getötet, eine größere Anzahl schwer und leicht verwundet. Der französische Bericht meldet, es sei eine Vergeltungsmaßregel gewesen, die offene, vom Kriegsschauplatz abseits liegende Stadt zu bombardieren. Die deutsche Heeresleitung wird es ihrerseits auch nicht an den Vergeltungs- maßregeln" fehlen lassen. Der Komel. Als Gesamtsumme ergibt die Kriegsbeute der ersten Junihälfte in Rußland 108 Offiziere, 122 300 Mann, 53 Geschütze, 187 Maschinen- gewehre und 58 Munitionswagen, panas Die Verluste der englischen Flotte seit Kriegs- beginn sind 13 547 Mann, einschließlich 804 Offiziere. Bei den russischen Verlusten ist die geringe 3ahl von Offizieren auffallend. Die Zahl der Todesopfer gelegentlich des Fliegerüberfalles in Karlsruhe ist bis jetzt 29. Sieben Flugzeuge, von denen 2 abgeschossen wurden, haben gegen 70 Bomben abgeworfen. Die französischen Berichte nennen ein Geschwader von 23 Fahrzeugen, wahrscheinlich um einen großen Reichtum dieser Waffe vorzutäuschen. (Fortsetzung folgt.) Bühnengeschichtliche Studien. Von Heinrich Krauß, Schwabach. Szenerie und Bühnendekoration vor einem halben Jahrtausend. (Schluß.) Entgegen der komplizierten Mysterienbühne des Mittelalters war das Prinzip der Hans Sachsschen Bühne die Einheitlichkeit des Schauplatzes, das nacheinander macht sich geltend, wie wir es im Prinzip seitdem gewohnt sind. Coulissen allerdings kannte Hans Sachs noch ebensowenig wie eine andere Dekoration und einen Wechsel der Deko- ration. Möglich ist, daß durch Inschriften auf Tafeln die Dertlichkeiten bezeichnet wurden, die der Schauplatz jeweils vorstellen sollte. Auch die Bühne der englischen Komödianten in Deutschland kannte diese Art der Ortsbezeichnung. Man kann wohl auch auf der Meistersingerbühne durch Tafeln mit Inschriften die verschiedenen Lokalitäten, welche die Brücke nacheinander vorstellte, bezeichnet haben, so gut als auch zuweilen die Darsteller auf ihrer Kopfbedeckung den Namen ihrer Rolle oder in der Hand einen 3ettel mit demselben Namen zu tragen hatten, welche kindliche Art der Personal- bezeichnung aus einer Spielordnung des anhal- tischen Städtchens 3erbst aus dem Jahre 1507 hervorgeht, oder so gut wie im Luzerner Fast- nachtsspiel 1592 sämtliche Personen zedel" auf dem Rücken hatten, worauf ihr Name stand. Wie es eine charakteristische Dekoration im modernen Sinne in Deutschland bis tief in das 17. Jahrhundert hinein nicht gab, so war auch die Szenerie äußerst einfach. 3urzeit des Hans Sachs jedenfalls war die Szenerie höchst primitiv; so wird z. B. der Graben, über den Remus springt, durch einen Kreidestrich angedeutet, ein Teich oder ein Wasserfluß durch ein Loch versinnbildlicht und dergl. Nur durch einige wenige Dekorationsstücke, einige rohgemalte Bilder, etwa des Höllenrachens usw., wird in fortgeschrittener 3eit von dekorativer Seite oft in sehr naiver Weise die Wirkung der Stücke zu unterstützen gesucht. Vereinzelt machte man allerdings in der Schweiz bereits hie und da von einem Wechsel der Dekoration Gebrauch, wie es denn z. B. in einem Baseler Stück „Vom verlorenen Sohn" 1537 von J. Salat nach den ersten Dialogen des Stückes heißt: "Nun kompt die Rüstung der anderen Landschaft". Bei einem unter Rektor Prallus in Basel 1579 aufgeführten Stücke müssen gemalte Prospekte in Anwendung gekommen sein, da darin Abbildungen des Schlosses von Aachen, des päpstlichen Palastes in Rom und Die Engländer versenden zu ihren Gunsten anderer Lokalitäten ausdrücklich vorgeschrieben werden. gefärbte und direkt lügenhafte Berichte an die Es gleicht so das deutsche Theater vor Auslandspresse. So berichtet „Nieuve Rotter- einem halben Jahrtausend gewissermaßen dem damer Courant" ein Begleitschreiben habe den Ersatz der Setzer- und anderer (!) Kosten ange- boten. Direkte Bestechung! " Ein deutsches U-Boot, vermutlich U 14, ist den Engländern zum Opfer gefallen. Die gesamte Besatzung wurde gerettet und gefangen. 17. Juni. In Galizien fortschreitende Erfolge. Lemberg stark bedroht. In Moskau finden große revolutionäre Un- ruhen statt, welche blutige Unterdrückung finden. jelbſt Mitte nämlich findet man heutzutage noch keinerlei Dekorationen im chinesischen Theater. Berge, Flüsse, Brücken, Wälle, Tempel, Gräber, Throne, Betten und alle anderen Gegenstände Nr. 1583. Die werden mit Hilfe einiger Stühle dargestellt. Fahrt über einen Fluß, ein Ritt zu Pferde, das Oeffnen und Schließen einer Tür, der Eintritt in das Haus wird, wenn nicht ein Schirm den Besuch von seinem Wirte trennt, durch Pantomime dar- gestellt. 3ieht auf dem chinesischen Theater ein General ins Feld, so schwingt er seine Reitpeitsche, springt einige Male unter ohrenbetäubendem Lärme des Orchesters auf der Bühne umher und macht schließlich, um seine glückliche Rückkehr zu ver- künden, vor den Zuschauern Halt. Werfen wir noch einen kurzen Blick auf die Wanderjahre der deutschen Bühne, so kann natür- lich von einer charakteristischen Dekoration bei den Wandertruppen des 17. Jahrhunderts von wenigen Ausnahmen abgesehen, noch keine Rede sein; die eigentlichen verschiebbaren Coulissen mit charakteristischer Dekoration kamen erst sehr spät bei den besseren Wandertruppen zur allgemeineren Verwendung. Bald aber machen englische und italienische Einflüsse in immer entschiedener Weise sich geltend und so treffen wir in späterer Zeit bei den Wandertruppen sowohl die an 3 Seiten offene Bühne der Engländer mit der inneren Szene" oder jener Mittelbühne, welche Dekorations- wechsel hatte, und in den 3wischenspielen auch wohl häufig zu Tableaux, lebenden Bildern oder kleinen Nebenhandlungen benützt wurde, als auch die durch kunstvoll bemalte Vorhängen abge- schlossene Bühne der folgenden Periode, welche aus Italien herstammt. Die Bühnenkunst in Deutschland hatte nämlich besonders durch die Jesuitenspiele und das Aufkommen der Prunk- oper einen Wendepunkt erreicht. Die Jesuiten, deren Theater an Lurus der Dekoration und der Kostüme Erstaunliches leistete, brachten schon früh- zeitig, namentlich in Wien, die italienische Bühnen- dekoration in Aufnahme, die dann insbesondere durch die Einführung der Oper an den deutschen Fürstenhöfen von Florenz aus zur allgemeineren Ausbildung teilweise durch italienische Künstler selbst in Deutschland kam, so daß man von diesem 3eitpunkte an die Beschaffenheit der modernen neueren Coulissen- und Dekorationsbühne in Deutschland datieren kann. Der Ulmer Furten- bach machte zuerst 1627 in seinem Werke über die italienischen Städte (Newes Itinerarium Italiae) die Deutschen mit der italienischen Bühnenkunst bekannt, von der er wahre Wunderdinge berichtet. Er erzählt auch von den kunstvollen Maschinerien, mittels welcher die Götter auf Wolken sich herab- senken und dergl. mehr. Die weiteren Beschreibungen, welche Furtenbach von den zauberhaften Wirkungen der Szene macht, beziehen sich entweder auf die mit Ballet und 3aubereien ausgestattete Oper oder auf die commedia del orte mit den be= kannten Maskencharakteren. Sehr sinnreich ist die Konstruktion der Coulissen auf der nach hinten zu etwas aufsteigenden und perspektivisch sich verengenden Bühne. Die Coulissen aus Latten- gerüste mit Leinwand bespannt bewegten sich um 3apfen und boten verschiedene Ansichten. Der Hintergrund bestand aus 2 Teilen, die bei Ver- wandlungen anseinander geschoben wurden und dann den Ausblick auf die hintere Vertiefung freimachten, die zur Darstellung der Welle eines Flusses oder Meeres oder auch dazu diente, größere Gegenstände oder Gruppen verschwinden zu lassen. In seinem „namhaften Kunstspiegel" 1633 gab dann Joseph Furtenbach auch genaue Anweisungen, wie man ein gutes Maschinen- theater bauen müsse. Interessant ist seine Be- merkung, daß ein solches auch für Beleuchtung mit Dellampen eingerichtet sein solle und auch Versenkungen haben solle. Wie nun diese neue Theaterkunst immer mehr an Boden gewann und allmählich sich einbürgerte, näher zu beleuchten, dürfte außerhalb des Rahmens unseres Themas bug toms in Joubhoq liegen. jen. In