Der Komet 2325 – Seite 8

Sette 8 Der Komet. Gebr. Zugmaschinen! 2 Lanz-Bulldoggs, 12 PS, LANZ 62160 Ia Maschinen Mk. 2500.- 1 Lanz-Doppelbulldogg, 12 PS, schw. Ausf. Mk. 2950.- hineingehörte, ist erst vor kurzem gestorben. Aber keiner von allen reicht an Grocks Welfruhm hinan. Anatole Du rows Ruf wurde seiner- 15.zeit durch den Peters- 1 Lanz-Felddank, 38 PS, Rohöl, ca. 3 Jahre alt, mit Seilw. 1 Fordson, 24 PS, la Masch. 24 Pmk. 2600. 1 Lanz-Felddienst, 38 PS, Benzin, m. Seilw. Mk. 3000.- Kl. Anzahlg. u. Monatsraten nur in d. Saison. Maschinenfabrik Zumkley & Krug, u. Eisengießerei, Kevelaer (Niederrh.), Tel. 125 u. 219. und Kapellenersah in den meisten Fällen das Gegenteil seiner Aufgabe, d. i. Anziehung des Publikums bewirkt. Ich sage, in den meisten Fällen, da er auch in den meisten Fällen auf eine Tonftärke eingestellt wird, die zwar einen übermenschlichen oder überorchestralen Ton wider- gibt, der aber für den Hörer unerträglich, ab= schreckend, widerlich wirken muß. Das ist eine gänzlich falsch verstandene Musikreklame. Die Kreiſe, die es angeht, müſſen ſich in die Musik- und aufnahmefähigkeit eines mit Radio Grammophon schon zu Hause gesättigten Pub- likums versehen, müssen endlich die Verbindung von Ton, Ohr und Verstand durch den Ton zu Luft. oder auch Unluftgefühle erkennen, um zwischen Lautsprecher, Konzertorgel oder Kapelle zu wählen. Auf den Volksfesten muß die Macht der Musik das Geschäft bringen. Die Macht der Musik zeigt sich aber nicht in Tongeföse. mit Strafmandaten. Mr. 2325. der Seiterkeit erregt. In den 40 er Jahren waren Weber und Wrowel berühmte Bajazzi. Aber sie mußten im Laufe der Zeit alle dem englischen Clown weichen, der immer mehr an Boden gewann. Einer der stärksten Vorkämpfer dieses Genres in Deutschland war Auriol, der später bei Renz auftraf. Ein nicht minder be- rühmter Clown war Bothwell, der kaum 33 Jahre alt plößlich in Paris während einer Vorstellung in der Manege verschied. Einen besonderen Höhepunkt bildete der 1813 in London geborene Edward Klischnig, der berühmte Affendarsteller und Erfinder der nach ihm benannten Arbeit, in der er jedoch später vom Gymnastiker Amoros übertroffen wurde. burger Polizeiwacht- meister Greffer begrün- det. Dieser mochte den Clown wegen seiner politischen Wiße nicht leiden und überhäufte ihn daher fortwährend Durow rächte sich, indem er eines Abends zwei dressierte Schweine in die Manege brachte und sich dem Publikum als Lehrer vorstellte. In Wahrheit war ja Durow, bevor er sein Talent als Clown ent- deckte, Schullehrer. Nun stellte er auch die Schweine dem Bublikum mit den Worten vor: Dieses Schwein ist groß, dieses ist größer!" Man verstand diesen blutigen Wiß, und ganz Petersburg lache Derwegen, die großen Sto-späteren Jahren glücklich nachgeahmt von Da- Es ist vielleicht miker der Bühne und des Brettls den Clowns des Zirkus nahe bringen zu wollen, und doch, in jedem wirklichen Komiker steckt etwas Clownerie. Man braucht nur auf den Münchner Valentin hinzuweisen und man braucht nur an den größten Komiker seinerzeit, an den Wiener Knaack zu erinnern, dessen Wortverdrehungen reinstes Clowntum waren und gerade deshalb ungemein komisch. " Nach zwei Richtungen hin entwickelte sich der Clown: als Sprechclown und als Musikal- clown. Der erstere Shakespeare-Jester" ge= nannt, war ein richtiger Komödiant, war der Komiker, der Schauspieler. Einer der be- deutendsten Shakespearer" war Stonetti, der bei Renz auftrat. Der populärste Clown aller Seiten aber war der 1822 in London geborene Little Wheal", dessen Hamlet-Parodie (in niels) das wahrhaft Tollste und Komischste war, das ein Clownhirn auszudenken vermocht hat. Wheal war auch ein vortrefflicher Gymnastiker, der sogar noch als Fünfzigjähriger regelrechte Rückwärtssaltomortale drehte, eine Leistung, die bisher ohne Nachahmung steht. Der erste musikalische Clown ist in den 60 er Jahren aufgetaucht. Als Senioren dieser Gattung nennt Halperson die Brüder John und Der Rauffprecher mas bei Anſprachen in Der Urahne aller dieſer Luffigmacher war William Price, Angehörige einer altberühmten Geschäften versagt er in seiner Wirkung. Die Orchefterorgel wird bei Karussells, Panoptikums, Lachtempeln als Dauermuſtkapparat durch seine künstlerischen Darbietungen, anziehend sein, die Vorstellungsgeschäfte, Zirkus-Bariefee - Buden, besser mit einer Kapelle lebender Musiker ihr Geschäft dem Publikum empfehlen. Wer für sein Geschäft die falsche Wahl in der Musikfrage trifft, der braucht sich nicht zu wundern über die Flucht des Publikums vor seinem Geschäft. Tierdreſsuren u. a. werden auch beſchäft Der Clown. Wir find ſamt und ſonders doch nur große Kinder! Beschwert mit dem Wissen vieler Jahr- tausende, Beherrscher wunderbarer, unerhörter Techniken, eingesponnen in eine uralte Kultur, die uns zum Höchsten, zur letzten Erkenntnis und zur letzten Weisheit emporführt, steigen wir sofort von unserem so stolzen Piedestale herab, so uns der Clown entgegenfritt und uns lachen macht. Wer weiß, vielleicht ist gerade dieses glückselige Lachen die schönste und edelste Errungenschaft unserer Bottähnlichkeit! Und desbalb sind wohl auch alle diese Clowns Wohl- täter der Menschheit, da sie uns für eine Stunde vergessen lassen, wie großartig wir uns im Leben vorkommen und wie grausam der Alltag ist. In der vordersten Reihe dieser Neidens- werfen, denen ein gütiges Schicksal die Gabe geschenkt hat, uns zu beschenken, stehen heute bloß nur einige wenige, die man an den Fingern abzählen kann. Vor allen Grock, dieser Un- vergleichliche und Unübertreffliche, deſſen hilfloſe und herzensgütige Art eine große Kunst ist. Bor etlichen Jahren noch gastierte er in kleinen der Aus die in die Blütezeit Roms fallen. Sein Gegen- spieler war der Tölpel Pappus. Diesen beiden folgten später Bajazzo, Pantalon und im 14. Jahrhundert Harlekin. In Frankreich er- schienen Trivelin, Crispin und Mezzetin, während in Deutschland der Hanswurst diese Rollen in der Stegreifkomödie übernommen hatte. Stalien kamen Pantalone, Pulcinello und schließ- lich die von colla Groce geschaffene königliche Figur des Pierrot, die in unserer Zeit von De- bureau wieder zu großem Ansehen gebracht wurde. England hatte seinen derben Bückel- häring, der heute noch in der Christmas-Pan- tomime lebt. Der deutſche Sanswurft, anfänglich ein luffiger dumm-pfiffiger Schelm artete schließlich ins Derbe aus, der mit seinen Ertemporezofen, unbekümmert um die Handlung, an jeder passenden oder unpassenden Stelle sich vordrängte, bis ihm die Neuberin auf Gottscheds Betreiben den Garaus machte. Der Kasperle löste ihn ab. Uebrigens war auch der altenglische Clown nichts besseres als ein großer Rüpel, der aber später durch Shakespeare, Fleischer und Johnson auf ein höheres Niveau gebracht wurde. Der Zirkusclown ist ein Nachkomme dieser illustren Vorfahren; tatsächlich unterscheiden wir in der Hauptsache auch drei Typen Clowns; den englischen Clown, den französischen Komiker und den deutschen Bajazzo. Der englische Clown ist sicherlich der älteste von allen. Der erffe, der sich auch außerhalb Englands sehen ließ, dürfte nach den aufgezeichneten Aufzeich- nungen Halpersons Billy Saunders gewesen ſein, der 1785 in Astleys Zirkus in Paris debütfierte. Der berühmteste Vertreter des deutschen Ba- Zirkuffen, ein Manegen-Clown wie unzählige jazzo war Quality, der 1846 zu Renz ham. andere, bis dann endlich sein Stern aufging. Ihm zunächst kommen die drei Fratellini, kommt Giacomino, kommt Buster West, dann Joe Jackson und schließlich Jack Hylton. Der Russe Anatole Durow, der in diese Reihe der Erlesenen 1819 in Berlin geboren, war Qualih von Haus aus Zimmermaler. Er wurde dann Schüler von Brilloff und hat mit seiner Suada wie mit seiner furchtbar komischen Pepifa-Parodie und der verschmißten Tölpelhaftigkeit Stürme sich großen Namens erfreute. John Price war, wie heute Brock, ein hervorragender Violin- virtuose. Sehr beliebt waren in den folgenden Jahren Jérome und Gérard, Dianta, Rudolf und Ferdinand Amato, Bibb und Bobb, Re- velli, Permané und die Brüder Huline, von denen einer später die Direktion von Kils Kolosseum in München übernahm, wo jekt Valentin spielt, der es ist wohl bezeichnend- ebenfalls ein ausgezeichneter Musikalclown ist. Ein sehr berühmter Clown der guten alten Zeif war auch noch Lavater Lee, der erste, der in einem kühnen Salfomortale über 14 Pferde setzte. " Eine eigene Type des Zirkusclown ist der von Tom Belling geschaffene „dumme August“. Angeblich soll ihn der Engländer Chladwick ge= schaffen haben, nach einer anderen Vision war der Clown Widdicombe der erste dumme August", keiner aber hat ihn zu der Wirksam keit erhoben, wie gerade Tom Belling. 1834 in Amerika geboren, kam er als Sohn einer Zirkusfamilie sehr bald schon in die Manege, wo er vorerst Voltige ritt. In den 50 er Jahren kam er nach Europa, blieb eine Zeit- lang der Reiferei freu und kam Ende der 60 er Jahre zu Renz als Komiker, Springer und Szenenreiter. Als Komiker hatte er nicht sonderlich viel Glück und gab daher diese Arbeit bald auf. Um so bemerkenswerter, daß er später einer der populärsten Zirkuskomiker werden sollte! Von den großen und berühmten Clowns nennen, der bei Renz war, um aus der Manege direkt in die Wiener Sofoper als Ballett- meister zu ſpringen. Mit Godlewski zusammen wirkte bei Renz der Däne Olschanski, sicher der phänomenalste Parterrespringer, den die Zirkus- manege gesehen. Seine „Hechtsprünge", bei denen er auf dem Genick landete, sind bis heute un- übertroffen geblieben. Großer Beliebtheit er- freute sich in Berlin der „Rirdorfer" Bojanowski, nicht minder beliebt war Tom-Tom, wohl der letzte deutsche Bajazzo alten Schlages.