Der Komet 2462 – Seite 8

Seite 8. Nechtolina Eispulver BEF ,,Viel Geld sparen!" Bechtolina verwenden! Aber nur echtes Bechtolinal Fast jede Großhandlung führt es! Sonst beliefert Sie prompt die Bechtolina - Fabrik Bergza- bern 4, Pfalz, die Ihnen auch das interessante Bechtolina- Eisbuch 1932 gratis sendet. 10% Preis-Abbau! 3124 Um die gewerbliche Ausnutzung des Rundfunks. Das Reichsgericht verneint die Tantiemepflicht der Vergnügungsstättenbesitzer. Der erbitterte Kampf um die Tantiemepflicht der Gast- und Vergnügungsstätteninhaber etc. ist nunmehr von der höchsten Instanz dahin entschie= den worden, daß für die gewerbliche Ausnutzung des Rundfunks die Zahlung einer Tantieme ge- genüber den Komponisten nicht verlangt werden könne. Bekanntlich stehen die Komponisten, deren Urheberrechte durch die im Verband zum Schutz musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland zusammengeschlossene Genossenschaft zur Verwer- tung musikalischer Aufführungsrechte, die Genos- senschaft Deutscher Tonsetzer und die Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger verwaltet werden, auf dem Standpunkt, daß im Falle gewerblicher Ausnutzung des Radioem- pfangs in Gaststätten usw. ein neuer urheberrecht- licher Akt vorliege, der die Besitzer dieser Ver- gnügungsstätten den Komponisten gegenüber tan- tiemepflichtig mache, denn auch die Kapellen müß- ten für die Vorführung urheberrechtlich geschützter Musikstücke eine Tantieme entrichten. Durch die Einsparung der früher zur Unterhaltung der Gäste erforderlichen Kapellen zögen die Vergnü- gungsstätteninhaber aus der Verwendung der Lautsprechermusik einen ungerechtfertigten wirt- schaftlichen Nußen und verschlössen so den Kompo- nisten eine ergiebige Einnahmequelle aus der Ver- wertung ihrer geistigen Produkte. Die gegen- Der Komet das Recht zur gewerblichen Ausnußung in sich schlösse. Dieser letzteren Auffassung ist auch das Kom- mergericht gefolgt und hat seine Entscheidung, die jetzt die Billigung des Reichsgerichts fand, im wesentlichen wie folgt begründet: Die Tendenz der Rechtsprechung gehe dahin, die Urheber auch am wirtschaftlichen Nußen mo- derner Verbreitungsmöglichkeiten ihrer Schöp- fungen teilnehmen zu lassen, an die man unter Berücksichtigung des Standes der Technik zur Zeit des Erlasses der einschlägigen Gesetze noch nicht gedacht habe. Das müsse insbesondere auch für den Rundfunk gelten. Diesen wirtschaftlichen Be- langen der Komponisten werde aber dadurch aus- reichend Rechnung getragen, daß den Autoren- verbänden die Durchsetzung einer besonderen Tan- tieme durch vertragliche Vereinbarungen mit der Reichsrundfunkgesellschaft wohl möglich sein dürf- te. - Die Frage, ob ein Rundfunkteilnehmer durch gewerbliche Ausnutzung eines Lautsprechers Nr. 2462. das Urheberrecht eines Komponisten verletze, sei aber auch aus rechtlichen Erwägungen zu ver- neinen, denn das Ertönenlassen der Empfangsan- lage, die Hörbarmachung der sinnlich nicht wahr- nehmbaren elektrischen Schwingungen stelle sich rechtlich nur als eine Hilfshandlung zur Vollen- dung der Aufführung und Verbreitung durch die Sendegesellschaft dar. Angesichts der Bestimmung jeder Rundfunksendung, einem unbegrenzten Per- sonenkreis zugänglich zu sein, spiele es dabei keine Rolle, ob nur einzelne Personen oder an einer be- stimmten Stelle, wie in Gaststätten etc., eine große Anzahl von Perſonen, die Uebertragungan hören. Damit sei aber auch entschieden, daß die ge- werbliche Ausnutzung des Lautsprechers keinen urheberrechtlich erheblichen Tatbestand darstelle, weshalb eine Tantiemepflicht entfalle. (I 348/31 v. 11. Juni 1932. Reichsgerichtreferate der Sächsischen Korrespondenz G. m. b. S., Leipzig, Querstr. 13.) Der „Alte Uhlmann" Zum 125. Geburtstage Albert Uhlmanns, des Mitbegründers des Zirkus Renz. Am 19. Januar 1879 schloß in Wien Albert Uhlmann, einer der größten" Männer der Inter- nationalen Zirkuswelt, seine Augen für immer. Einer der wohl populärsten und größten" Männer des vorigen Jahrhunderts war der,,Alte Uhlmann". Der Alte Uhlmann"? Wer das war? Nun, die jetzige Generation kannte weder den riesengroßen, breitschultrigen alten Uhlmann, noch dessen weltberühmten, geliebten und gefürchteten Namen; wie die jetzige Generation auch den Namen und internationalen Glanz des Zirkus Rnez eben nur vom Hörensagen kennt. Aber die Zirkus- und Varieteekünstler, die die Glanzperiode beim Altmeister Renz miterlebten, wissen sicher noch, wer der alte Uhlmann war, und was er in der Zirkuswelt einst bedeutet hatte. Am 22. Juni 1807 wurde er in Nieheim an der Weser geboren. Als Holzbildhauer, als Künstler, zog er in die Welt. Doch dieser Beruf fesselte ihn nicht sonderlich. Ihn trieb es zum 3ir- kus, der damals gerade anfing, mit größeren Zel- ten bescheidene Pracht zu bieten. Uhlmanns erstes Engagement am Zirkus war bei dem französischen Herrenreiter Dejean, der einen eleganten Privatzirkus besaß. Dejean er- richtete in Berlin in der ehem. Reithalle am Brandenburger Tor ſeinen Prachtzirkus und Uhlmann war sein Geschäftsführer und Regisseur. Im selben Jahre fuhr der alte Uhlmann nach Wien, um dort die Konzession und Pracht der Reitschule, die im,,Rothen Hause" in der Alser- vorstadt war, zu erwirken. Und hier begann der Aufstieg Uhlmanns und die Höhe des Zirkus überhaupt. matischen Aktes, der in Wien das Terrain bestens vorbereitete. Nicht nur, daß der alte Uhlmann für Dejean die Erlaubnis, Abendvorstellungen zu ge- ben, erwirkt hatte, sondern auch zu seiner Freude, den Kaiser Franz von Desterreich als ständigen Gast mit dem gesamten Hofstaat begrüßen konnte. Da der Kaiser Franz und sein Hofstaat täglich den Zirkus besuchte, so strömte auch das Volk in Massen zu Dejean. Auch auf den Morgenpromenaden des Kaisers Franz im Prater sprach er den dort stets prome- nierenden Uhlmann an und fragte regelmäßig nach dem Geschäftsgang des Zirkus. Der alte Uhl- mann erzählte dem guten Kaiser Franz wie schlecht die Geschäfte gingen.,,Macht nichts, Uhl. Und mann, morgen sind wir wieder bei euch." Elhlmann hatte wieder eine Bombenreklame. Der Namen Uhlmann" bedeutete damals mehr als die Namen Renz, Salamonsky und alle die kleinen" Artisten und Kunstreiter, wie Schu- mann, Blumenfed und wie sie alle hießen. Ehl- manns Name öffnete Tore zu Fürstenhöfen und ließ Kaiser und Könige samt deren Hofstaaten und ganze Offizierskorps wie die Puppen im Zir- fus erscheinen. Uhlmann war, trotz seiner eigentlich nicht hervortretenden Stellung als simpler Ge- schäftsführer ein Herrscher im Reiche der Manege und der Lebewelt. Schon seine riesenhafte, alles überragende Ge- stalt mit dem strengen Gesicht und den doch so oft schalkhaft blizenden gütigen Augen, hob in vor allen anderen weit heraus. Ihn kannte jeder be- kannte und unbekannte Künstler der alten und neuen Welt, all die Kunst- und Schulreiter und -reiterinnen, jeder Zirkusprofessional bis zum jüngsten Stalljungen. Aber auch jeder elegante Sportsmann und die gesamte internationale Ge- sellschaft, jeder Schusterjunge in Wien, Berlin oder Hamburg und Kopenhagen. Lleber 20 Jahre leitete der,,Alte Uhlmann", der diese Bezeichnung schon früh vom Kaiser Franz erhielt und zeitlebens und mit immer mehr Recht auch trug, den Zirkus Dejean, den er von Triumph zu Triumph durch ganz Europa und fast. die übrige Welt mit immer mehr wachsendem Er- folge führte, bis er eines Tages mit Ernst Renz zusammenkam. Das war 1839. In Wien wurde täglich nachmittags zwischen 5 und 7 Uhr gespielt. Das war natürlich eine un- bequeme Zeit, aber da die Theaterdirektoren re- klamierten, durften die Zirkusvorstellungen abends nicht stattfanden, da diese für die Theater eine scharfe Konkurrenz bildeten. Als Dejean wieder in Berlin spielte, faßte der alte Uhlmann sich ein Herz und bat den König Friedrich Wilhelm von Preußen, der täglich Gast im Zirkus Dejean war, er möge seinem Direktor ein Geleitschreiben für Wien gewähren, damit Djean auch an den Aben- den spielen könne.,,Wenn es weiter nichts ist, so können wir abhelfen," sagte der König. Und in den nächsten Stunden war der Zirkus Dejean be- reits der Gegenstand eines umständlichen diplo- Bei Bestellungen schreiben Sie bitte: Ich sah Ihre Anzeige im Romet"! teilige Auffassung des Gast- und Vergnügungs- stättengewerbes, das durch das Reichskartell der Musikveranstalter Deutschlands vertreten wird, gipfelt darin, daß die Rundfunkgesellschaften be- reits die Komponisten ausreichned entschädigten und daß dementsprechend der Betrieb einer ord- nungsmäßig zugelassenen Lautsprecheranlage auch Renz war damals noch ein kleiner reisender Zirkusunternehmer, der nicht ohne Bangen die Riesenerfolge des Zirkus Dejean verfolgte. Auch