Der Komet 2797 – Seite 5

Nr. 2797 Der Romet Illusionen, die für ihre Zeiten ebenso epochal waren als Phonograph und Kinematograph. Die Weltpresse ist aber dem Schausteller noch niemals ge- recht geworden, sie hat ihm niemals oder höchstens nur sporadisch die Ver- dienste gezollt, die er für Kunst, Wissenschaft und Unterhaltung der Völker errungen hat. Die Geburtszeit des Kinematographen fällt in die Jahre 1894/95. Die damals erste Schausteller-Fachpresse der Welt „Der Komet" wies auf die Bedeutung der großen Erfindung hin, die Anregung wurde von. in- tellektuellen deutschen Schaustellern aufgegriffen und von ihnen mit großen Geldopfern und auch großen Verlusten mit anfänglich ebenso großen Versagern als Schaustellung ausgewertet... Die erste Filmvorführung fand in Amerika im Jahre 1894 von dem Erfinder des Kinematographen von Edison und seinem Mitarbeiter Jankins statt. In Deutschland zeigte im November 1895 Sklada- nowsky im Wintergarten seine Projektion lebender Photographien". Man bezeichnet Skladanowsky als den ersten, der solche kinematographische Vorführungen in Deutschland gegeben habe. Es soll das Verdienst dieses Mannes nicht geschmälert werden. Aber fast auf denselben Tag zeigte auch in der Pfalz der jetzt noch lebende Schau- steller Lorenz Schweizer, wohnhaft in Saarbrücken, Hafenstr. 7-9, unab- hängig, und ohne daß er etwas von Skladanowsky wußte, in seinem Pfäl- zischen Heimatdorf Alsenborn bei Kaiserslautern, mit einem Edison'schen Originalapparat lebende Photographien. Herr Schweizer berichtet uns über das damalige finematographische Er- eignis folgendes: ,,Es löst in mir stets eine besondere Freude aus, wenn ich im Komet", den ich schon seit dem Jahre 1896 als den tatkräftigsten Förderer des Schau- steller- und Artistenstandes kenne und verehre, Ausführungen über die Ent stehung und Entwicklung der kinematographischen Kunst lese. Es soll das Verdienst, das sich deutsche Männer um die Einführung des Kinematogra- phen in Deutschland erworben haben, nicht geschmälert werden. Aber die Wahrheit erfordert hier festzustellen, daß ich, Lorenz Schweizer, als der nachweisbar fachtechnisch erste und älteste Vorführer kinematographischer Bilder nicht nur Deutschlands, sondern ganz Europas anzusprechen bin, was mir auch vom Präsidenten der Reichsfilmkammer bestätigt worden ist. Zur Zeit, so hat man mir mitgeteilt, bewerben sich fünf deutsche Volks- genossen um die Anerkennung der erste zu sein. Ich habe den Nachweis er- bracht, daß ich bereits am 2. Sonntag im November 1895 mit einem Edi. son-Apparat im Saale des Gastwirtes Franz Heß in meinem Heimatdorf Alsenborn bei Kaiserslautern die erste Kinovorführung veranstaltet habe. Den Original Edison'schen Vorführungs-Apparat habe ich im Jahre 1895. von einem aus Amerika zurückgekommenen pfälzer Musiker im Restaurant, genannt,,Schlamassel", in Kaiserslautern gekauft. Bis zum letzten Viertel des Jahres 1896 spielte ich dann Sonntag für Sonntag im engsten Umkreis von Kaiserslautern in Sälen der Dörfer. Hierzu benötigte ich noch keinen Wandergewerbeschein. Erst als ich Ende 1896 auf größere Tour ging, beantragte ich einen Wandergewerbeschein für meinen Kino. Dieser Wandergewerbeschein ist der älteste und einzigste in seiner Art. Sch habe ihn vor einigen Jahren der Reichsfilmkammer zur Verfügung gestellt, die ihn dem Museum des Kinoforschungsinstituts überantwortete. Dieses Dokument liefert den Beweis, daß ich der älteste Fachmann des Rinofaches bin. Wohl 1 bis 2 Jahre später tauchten mit mir die anderen ersten Pioniere auf, worunter sich die Namensträger Bläser, Leilich, Ohr, Schichtl und viele andere befinden. Im Jahre 1908 gab ich den Wanderkino auf und eröffnete in Neunkir- ben (Saar) einen stehenden Kino. Von 1922 bis 1930. betrieb ich in Saar- brücken einen Film-Verleih und zwei Ortskinos an der französischen Grenze Kleinblittersdorf)." Die größte Schwierigkeit bereitete in der Anfangszeit 1895 die Licht- quelle. Elektrisches Licht war damals nicht überall zu haben, dann hatte man noch keine gefahrlose elektrische Projektionslampe. Man stellte damals or die Linse das sogenannte Kalflicht. Mittels Leuchtgas und Sauerstoff hitte man einen Kalkfegel. Das Leuchtgas wurde aus einer Gasanstalt in Summigasbeuteln mit anmontierten Hahnen besorgt. Der Inhalt eines Sette 5 nd Sauerstoff miſchten sich in dem gemeinſamen nicht, tam mal fehlte das Gas, Gasbeutels reichte gerade für eine Vorstellung aus. Der Sauerstoff war schon weniger leicht zu beschaffen. Der Kalkkegel saß in der sogenannten Lampe. Zu ihm führten aus dem Gasbeutel und von der Sauerstofflasche her fleine Röhren. Gas und Sauerstoff Rohrmundstück das Gemisch wurde entzündet, die erzeugte Stich- flamme erhitzte den Kegel bis zur Weißglut. Dabei traten natürlich vielerlei Schwierigkeiten auf, von denen sich heute vielleicht nur noch der Fachmann, der Schweißer, usw. eine Vorstellung machen kann. Mal mal funktionierte die Sauerstoffzufuhr nicht, zum dritten war womöglich der Kegel geplatzt. . . Die Lichtanlage bedurfte deshalb einer besonders aufmerksamen Wartung zudem mußte der Operateur ununterbrochen und gleichmäßig die Kurbel drehen. Ein wenige Jahre später erfundener drehen. Ein wenige Jah Apparat zur Selbsterzeugung von Sauerstoff brachte nicht die erhoffte Er- leichterung im Betrieb des Bioskopes. Zu allen diesen Momenten kam noch die anfängliche Scheu des Publikums vor dem Kino überhaupt. Es hat manches Geldopfer, harte und schwere Kämpfe, einen unentwegten Optimis- mus und viel Liebe zu diesem neuesten Beruf gekostet, bis sich der Kine- matograph soweit durchgesetzt hatte, daß er ein einigermaßen erträgliches Dasein abwarf." Um die Vervollkommnung des Kinematographen hat sich die Firma Os- far Meßter die allergrößten Verdienste erworben. Schon im Jahre 1896 brachte die Firma Aufnahme- und Wiedergabe-Apparate und kleinere Filme auf den Markt. Sie war die Hauptlieferantin des deutschen Wander- finos neben französischen und amerikanischen Fabrikanten dieser Art. Mit bereits wertvollen Filmen der ersten Art von Kulturfilmen kam Meßter im ersten deutschen Kinotheater in Berlin,,Unter den Lin- den 21" heraus. Das Programm dieses Theaters hieß,,Kosmograph". Aus diesem Wort ist das Bestreben ersichtlich, den Film schon früh für die Uebermittlung von Nachrichten aus aller Welt einzusetzen. Mit dem Auge des Fachmannes, der sich nicht im Technischen allein erschöpfte, son- dern darüber hinaus schon die kulturelle Wichtigkeit des Films ahnte, er- kannte Meßter die vielen Möglichkeiten der filmischen Berichterstattung. In seinem ersten illustrierten Kino-Katalog, den er Ende 1897 wenige Monate nach der Eröffnung seines Kinos,,Unter den Linden" herausgab, schreibt er u. a.:,,Zweige der Wissenschaft, Kunst und Industrie sind eifrig bestrebt, aus der Vervollkommnung der Bewegungsphotographie Nußen zu ziehen, und die Zukunft wird uns sicher den hohen Wert dieser epochemachenden Erfindung lehren. Das Wachsen, Blühen und auch wieder Verwelken der Blumen, der Fortgang in der Entwicklung von Infusorien, Insekten, ung von Inf Fischen oder dergleichen, die Vermehrung der Bakterien, die Bildung der Kristalle, die Protuberanzen der Sonne usw. lassen sich durch den Kinema- tographen ganz nach Wunsch im langsamen oder raschen Tempo vor die Augen des Beschauers mit wahrer Lebendigkeit projizieren." In der ersten Kinoperiode bestand demnach der größte Teil der Filme aus kulturfilmartigen Bilderfolgen. Dann aber kam man darauf, daß mit ,,gestellten Szenen mit Schauspielern" weit mehr Geld zu verdienen war. Und nun folgten bis zum Kriegsbeginn all die schaurigen,,Spielfilme", die uns heute noch einigermaßen peinlich in Erinnerung sind. Die Ver- brecher konnten gar nicht finster genug sein, um mit ihnen ein sensations- lustiges Kinopublikum zufriedenzustellen, und es kam vor, daß die Besucher energisch ihr Geld zurückforderten, wenn der Film nicht aufregend genug war. Zum guten Film am Anfang des Jahrhunderts konnte teilweise auch der Trick film gerechnet werden, der nicht vergessen werden soll. Altmeister des Trickfilms ist der Direktor des Pariser Illusionstheaters Georges Melies, der schon mit photographischen, pyrotechnischen und chemischen Tricks arbeitete. Titel wie,,Das Geisterschloß",,,Die Reise nach dem Mond, ,,400 Streiche des Teufels", Paris-Monte Carlo in 2 Stunden" usw. übten naturgemäß eine große Anziehungskraft aus. Das Jahr 1929 bezeichnet man im allgemeinen als das Geburtsjahr des Tonfilms. Er wurde von den Deutschen Vogt und Engel erfunden. Mit ihm kam für den Spielfilm eine ganz neue Zeit: die Einbeziehung des Wortes gab dem Filmschauspieler eine unerschöpfliche Fülle von Dar- stellungsmöglichkeiten. (Es ist interessant, zu erfahren, daß der Tonfilm eigentlich schon viel älter ist; bereits um 1900 liefen 3-Minuten-Platten zu furzen Filmszenen, die das gesprochene Wort wiedergaben.) Von nun ab zeigte der Film künstlerisch eine steile Aufwärtskurve. Stoffe aus Romanen, Bühnenstücken und aus der Geschichte wurden von den besten Darstellern und von, meisterhaften Regisseuren gestaltet.