Der Komet 0291 – Seite 5

№ 291. 2. Beilage zum Komet. Bur Psychologie der Taschenspieler- kunft. Es wird Einem heut zu Tage recht leicht ge- macht, dem Taschenspieler in die Karten zu blicken. Eine Anzahl von Zauberapparaten-Händlern ver- kauft uns alles, was wir begehren: Hölzer, Becher, Ringe, Brillen, falsche Karten, Doppelthaler 2c., und fügt jedem Instrument höchst liebenswürdig eine Gebrauchs - Anweisung" bei. Ungezählte Bücher, vom dünnen Jahrmarktsheft aufwärts bis zum bildergeschmückten Prachtwerk machen sich anheischig, ihre Leser in die Geheimnisse der schwarzen Kunst einzuweihen. Aber alle diese Bücher und Gebrauchsanweisungen, wenige aus- genommen, sagen nur, worin ein Tric besteht, nicht wie er gemacht wird, ganz abgesehen von dem: Umstande, daß gerade die interessantesten Kunststücke von den Adepten verheimlicht oder wenigstens blos gegen besonders hohe Preise ab- gegeben werden. Apparate und Beschreibungen enthüllen nicht den Kern der „modernen Magie". Denn wenn man weiß, wie es zugeht, daß ein Thaler verschwindet, so we ß man noch garnichts; man wird sich trotzdem Hunderte von Malen gerade mit diesem Tric täuschen lassen; und wenn man genau nach der Vorschrift denselben Griff ausübt, so wird man damit allein nicht den min- desten Erfolg erzielen. Was die Prestidigitation zur Kunst der Täuschung macht, ist nicht die technische Außenseite, sondern der psychologische Kern. Die sinnreiche Ausnüßung gewisser seelischer Fähigkeiten wiegt unvergleichlich schwerer, als alle Fingerfertigkeit und Maschinerie. In einem lesens- werthen Auffage Zur Psychologie der Taschen- spielerkunst", welchen Max Dessoir vor einiger Zeit in Nord und Süd" veröffentlichte, müht sich der Verfasser mit großem Scharfsinn, diese Thatsache zu erweisen und theoretisch zu zerglie- dern. Was in seinem Aufsatz fesselt, ist die hübsche Schilderung der Gesellschaft, deren Thun und Treiben ihn in wissenschaftlicher Art beschäftigt, und in dieser Schilderung finden sich viele anek- Das Ende eines Clowns. Von einem plötzlichen Wuthanfall ergriffen, der sein Antlig mit Leichenblässe bedeckte, sprang der junge Mann, der bisher zu ihren Füßen ge- kniet hatte, auf. ,,Nimm Dich in Acht, Dora!" rief er mit blizenden Augen, Du weißt, daß ich Dich liebe und wie weit ich gehen könnte. Treibe mich nicht zum Aeußersten." Das junge Weib, das ruhig im Sopha zurück- gelehnt saß, zuckte nur mit den Schultern. "Drohungen?" sagte sie kalt, das war Alles, was Du mir zu sagen hattest? Und mit welchem Rechte „Mit dem Rechte, das Du mir verliehst, als Du mich während des letzten halben Jahres glauben machtest, daß Du mich liebtest." ,,Nun, ich ließ Dich es glauben, aber bist Du denn so dumm, nicht einzusehen, daß es vielleicht geschah, weil ich Dich wirklich liebte?" Aber Du liebst mich jetzt nicht mehr, nicht wahr?" versetzte der junge Mann, indem er mit den Zähnen knirschte. " „Es scheint so Sie hielt inne, warf ihr gleichgültiges Wesen ab und wurde ernst: Komm, laß uns einmal damit ein Ende machen, Mario, aber ein für alle Male ein Ende! Das wird für uns Beide am Besten sein. Du sprichst von Rechten. Ich gab Dir keines, außer dem, mich zu lieben, so viel, als es mir recht war. Virmasens. 18. Oktober 1890. dotische Züge von Taschenspielern besseren Schlages, | griff dann mit den leeren Händen in die Luft welche man zu den Meistern ihrer Zunft rechnen fann. Man darf die Geschichte der Taschenspieler- funst in drei Abschnitte theilen. Von den An- fängen des egyptischen Priesterthums an bis zu dem Beginn des Mittelalters reicht jene erste Epoche, in der die wirkliche Erzeugung scheinbar urmöglicher Vorgänge mit dem Anspruch höherer Kräfte hervortritt. In eine zweite Epoche gehören die Gaukler des Mittelalters und der Neuzeit, denn sie gestehen, daß es bei ihren Zaubereien mit natürlichen Dingen zugeht. Der dritte Abschnitt endlich datirt erst von dem Anbruch unseres Jahrhunderts. Hier treten zum ersten Male die Taschenspieler auf die Bühne, sie werden in die Gesellschaft aufgenommen, sie eignen sich eine ge= wisse Bildung an, lassen alles Jongleurhafte aus ihrem Programm fort und arbeiten mit Karten, Geldstücken u. dergl. mehr. Nur gelegentlich noch macht ein nomadisirender Gaukler von sich reden. So der Signor Castelli, der in den zwanziger Jahren Europa auf einer wandernden Schaubühne durchzog und überall mit seiner Ankündigung, einen lebenden Menschen aufzehren zu wollen, großes Aussehen erregte. Des Räthsels Lösung bestand darin, daß der Schlaumeier wirklich sein Opfer in den Arm zu beißen begann, worauf der Betreffende sich begreiflicher Weise schleunigst empfahl und somit die Ausführung des Experiments unmöglich machte. Die Taschenspieler besserer Art, meist Fran- zosen und Italiener, nannten sich physiciens oder escamoteurs, die Bezeichnung Prestidigitateur stammt von Jules de Rovère. Der Bedeutendste war unstreitig Comte. Franzose vom Scheitel bis zur Zehe, leistete er viel in geschmackvoller Anordnung und liebenswürdiger Darbietung. Er behauptete beispielsweise einmal, er wolle sämmt= liche anwesende Damen eskamotiren. Darob natürlich Schrecken und Heiterkeit unter den Herren. Comte beruhigte sie mit der Versicherung, er werde es schon zu ihrer Zufriedenheit einrichten, Es iſt auf der ganzen Welt immer dieselbe Ge- schichte, mein guter Junge. Das Schicksal brachte uns in demselben Circus in Wien zusammen, mich als Seiltänzerin, Dich als Clown. Das war ein Zufall wie so mancher andere, nicht wahr? Glaubst Du denn, ich hätte keinen Ehr- geiz, keine Zukunftsträume? Meinst Du, ich wäre damit einverstanden, mein Leben lang einer solchen reisenden Gesellschaft anzugehören? Ich muß auf meine Zukunft bedacht sein, aber daran scheinst Du garnicht zu denken! Ich bin nie sicher, daß Du mir mit Deiner tollen Eifersucht nicht Alles verdirbst. Glaube nur nicht, daß ich auch nur einen Augenblick zwischen Dir und dem Glück schwanken werde. Du bist ein ganz netter Mensch, aber ich ziehe die hunderttausend Francs Jahres- rente vor; ich ziehe den Wagen, die prachtvollen Kleider und die Diener vor, die ich haben kann, wenn ich nur ein Wort sage. Ich ziehe sie vor, versichere ich Dir. Und deßhalb erkläre ich frei heraus, daß Alles zwischen uns zu Ende ist, ganz zu Ende. Komm', gieb mir Deine Hand, und laß uns nicht mehr davon reden. Einverstanden?" Mario stand vor ihr es war wirklich ein hübscher Bursche und von athletischer Gestalt, deren kräftige und doch elegante Linien selbst das weite Clowngewand nicht verbergen konnte. Er starrte ihr wortlos ins Gesicht, seine schwarzen Augenbrauen waren stolz zusammengezogen, als wenn er mit der Versuchung kämpfte, ihr die Worte in der Kehle zu ersticken. - und zauberte eine Fülle schönster Rosen aus dem Nichts hervor. Er fuhr (französisch) fort: „Ich versprach, alle anwesenden Damen zu escamotiren und zu verwandeln; konnte ich das in besserer Art thun? Sie Alle in Rosen zu verwandeln, hieß das nicht, die Kopie dem Original darbieten? Sagen Sie, meine Herren, ist es mir gelungen?" Nun ging er an die Vertheilung: „Mein Fräulein, hier eine Rose, die Sie vor Reid haben erröthen lassen." Vor einer anderen hübschen jungen Dame verwandelte sich die Blume bei der Ueberreichung in Coeur-Aß, und der galante Herenmeister fügte hinzu: "Bitte, mein Fräulein, legen Sie die Hand auf's Herz Sie haben nur ein Herz, nicht wahr? Verzeihen Sie mir diese Frage, denn wohl Ihnen, daß Sie nur eins haben, Sie könnten sie alle besigen." Einen Fortschritt in der Entwickelung unserer Kunst kennzeichnen die Namen Philippe und Torrini. Bei seiner Anwesenheit in Rom war Letzterer ein italienischer Edelmann, den widrige Verhältnisse in die Laufbahn des Presti- digitateurs gestoßen hatten -zu einer Vorstellung vor dem Papst aufgefordert worden. Zufällig sah er am Tage vorher bei einem Uhrmacher eine kostbare Uhr, von der dieser versicherte, sie sei das einzige Pendant zu der berühmten Uhr des Kar- dinals X. und erst Tags zuvor aus Paris ange- kommen. Torrini kaufte den Chronometer für den respektablen Preis von 12,000 Francs, nach- dem er dem Uhrmacher Stillschweigen auferlegt und sich versichert hatte, daß der Kardinal seiner Vorstellung beiwohnen werde. Am Schluß ge- dachter Vorstellung machte er nun folgenden Coup: Er bat sich einen recht kostbaren und womöglich nur einmal auf der ganzen Welt vorhandenen Gegenstand aus; diese Bitte hatte zur Folge, daß der Kardinal auf des Papstes Wunsch, wenngleich mit sichtbarem Widerstreben, dem Künstler die Uhr aushändigte. Jeßt ließ sich Torrini Mörser und Stößer geben und zerstampfte zum Entseßen der Anwesenden das unerseßliche Kleinod in tausend Das ist Dein letztes Wort?" stieß er endlich mühsam hervor. Mein letztes. Was bliebe da noch zu sagen?" ,,Dora, ich bitte Dich" - brach er mit zitternder Stimme aus. Du willst doch hoffentlich nicht von vorne anfangen? Ach, da klingelt es! Es ist der Graf! Schnell, geh' zu dieser Thür hinaus und betritt meine Schwelle nicht wieder. Ich kann keine Zeit mehr mit Dir verschwenden. Nun, hörst Du denn nicht, was ich sage?" rief sie endlich barsch, sprang auf und stieß ihn an der Schulter zur Thür hinaus. Als diese sich hinter ihm geschlossen hatte, wandte der Clown sich um und schüttelte die Faust gegen sie. * Elf Uhr. Der Cirkus erstrahlt in einem Meer von Lichtern. Ein ungeduldiges Murmeln durch- läuft die langen Sizreihen, die durch die hellen Toiletten der Damen belebt werden. Die Taschen- spieler, Seiltänzer, die Kunstreiterinnen, die Trapez- künstler, sind bereits alle, accompagnirt durch die spaßhaften Clowns, an der Reihe gewesen. Jetzt zerknittern nervöse Hände die Programme. Sie erwarten voller Spannung das Auftreten des toll- kühnen Fräulein Dora. Fünfundfünfzig Fuß hoch auf einem Eisen- draht ohne Balancirstange! Es ist großartig!" Und dazu noch ohne Nez!" "Das ist Tollheit. Warum nimmt man nicht wenigstens diese Vorsicht?"