Der Komet 0293 – Seite 5

№ 293. 2. Beilage zum Komet. Aus der Vergangenheit der Leipziger Messe. Klein-Paris hat sich gewaltig verändert in den letzten 100 Jahren. Ein ehrenfester Leipziger aus dem vorigen Säculum, dem es durch ein Wunder vergönnt wäre, jetzt wieder einmal seine geliebte Stadt am Strande der Pleiße zu besuchen, würde die Augen sehr weit aufreißen, ob all dem Neuen, das er innerhalb der alten Lindenpromenade und um dieselbe herum zu sehen bekäme. Verschwunden die alten Wälle und Thore, verschwunden die klassischen Stätten der oft besungenen Kuchengärten, auf denen Leipzig alle seine Schönheit und An- muth zu entfalten pflegte, verschwunden der alt- ehrwürdige Schimmels Teich und so manches andere, was ihm und seinen Zeitgenossen theuer war, und an Stelle aller dieser Herrlichkeiten ragende Häuserblocks, breite, gerade, prosaische Straßen mit flingelnden Pferdebahnen. Die Er- innerungen an das Leipzig seiner Zeit würden, von Einzelheiten abgesehen, wahrhaftig wenige sein. Aber an einer Stelle doch würde sein Antlitz sich aufheitern. Vor dem Petersthore", auf dem Königs- und Roßplaz, würde er jetzt zur Meßzeit unter den Zelten und Buden ganz sein altes Leipzig wieder erkennen und begrüßen. Die Zunft der fahrenden Leute", die während der Messe ihre leicht bewegliche Leinwandstadt aufgebaut hat, war auch zu seiner Zeit, ja zur Zeit seiner Eltern und Großeltern, dort schon heimisch, und bereitete ihm als Knaben dasselbe Vergnügen wie dem jeßigen hoffnungsvollen Zukunftsbürger der an- gehenden Großstadt. Von jeher hat Leipzig zur Meßzeit, ja wohl auch außerhalb dieser, eine große Anziehungskraft auf die fahrenden Künstler besessen, und die alten Stadtrechnungen, die Chroniken und Jahrbücher wissen schon sehr früh von allerhand,,Curiositäten" zu berichten, die sich hier während der Messen ansammelten. Leipzig war für die Künstler ge= wissermaßen ein Ruhepunkt in ihrem bewegten Leben. Die Messe mit ihren Fürstenbesuchen und großen Festlichkeiten verschaffte ihnen reiche Einnahmen. Sonst zogen sie im Lande umher Heitere Rückblicke von C. Näthke. Die Dilettanten und das Meer- schweinchen. = Gewiß hast Du, freundlicher Leser, der Ab- wechselung und Unterhaltung wegen auch schon Dilettanten Komödien besucht, ja, Du hast viel- leicht sogar als Mitglied irgend eines Verein es schon selber auf den „die Welt bedeutenden Brettern" mitgewirkt, bist Menschendarsteller" gewesen. Im letteren Falle wirst auch Du wissen, welch ein geheimnißvoller Zauber über dem Komödienspielen schwebt und die Wahrheit des Sprichwortes er- fannt haben: „Hat der Löwe einmal Blut geleckt, so wird er um so gieriger." Und weshalb auch nicht, wenn man Zeit dazu hat und Vergnügen daran findet; ist es doch in gewisser Weise ein Bildungsmittel, das Niemanden schadet, vorausgesetzt, daß das Komödiespielen nicht der Deckmantel wüster Orgien ist, wie das leider oft, öfter, am „öftersten" der Fall ist. Ich habe Dilettanten-Komödien gesehen, bei denen es so decent, wie nur irgend denkbar, zuging, und wiederum solche, bei denen wenigstens ein Achtel Bier hinter den Coulissen aufgelegt war; in ver- schiedenen Fällen stand sogar auf beiden Seiten noch je eine Literflasche voll Schnaps hinter den und blieben an den kleineren Orten zwei oder drei Tage. Hier weilten sie Wochen lang und gaben in gemietheten Gewölben in der Peters-, Grimmaischen, Ritter-, Hain- und Nicolaistraße, noch mehr aber in eigens erbauten Buden, für die sie ein Standgeld zu entrichten hatten, ihre Vorstellungen. Ihre Ankunft, Künste und die Höhe der Eintrittspreise zeigten sie den „Liebhabern" auf Zetteln an, die in die Häuser getragen und an den Ecken angeschlagen wurden. Die Reclame war schon früh bedeutend. Es sind Meßzettel, meist in hochtrabenden Ausdrücken abgefaßt, zu- weilen riesengroß, oft mit dem Bildniß des Künstlers und Darstellungen seiner Productionen geschmückt, schon aus dem Anfange vorigen Jahrhunderts er- halten. Aus den zwanziger und dreißiger Jahren finden sich in der Leipziger Stadtbibliothek fast 400 Stück. Wir entnehmen die folgenden Mit theilungen einem sehr werthvollen Aussage von Dr. Ernst Korker in den Mittheilungen der deutschen Gesellschaft zur Erforschung vaterländischer Sprache und Alterthümer in Leipzig. Die Arten der Darstellungen waren früher ebenso mannigfaltig, ja vielleicht mannigfaltiger, als heutzutage, wo das Interesse daran doch nicht mehr so lebhaft ist wie ehedem. Die ältesten Künstler, die nach Leipzig und zwar nicht blos zur Messe famen, waren Seiltänzer. Schon 1570 berichten die Stadtrechnungen, daß der Rath einem Jungen gesellen so auf das Leynen gefahren, zu verehrungt geben" 2 fl. 18 gr. Diese Seiltänzer übten ihre Kunst im Freien. So lief der ebengenannte „auff einem Seil vom Raths-Thurm an das Hummelische Haus an dem Thomas-Gäßchen." Sodann sind zunächst zu erwähnen als die gewissermaßen am niedrigsten stehenden Künstler, die mit Mund und Magen arbeiten Feuer- fresser (1677), eine Feuerfresserin (1686), die ge- schmolzenes Pech, Siegellack, Wachs u. s. w. ver- schlang, 1677 ein Wasserschlucker, der einen ganzen Zuber voll Wasser austrank und dann nach Wunsch Branntwein, Rothwein, Rosen-Zimmet und anderes dergleichen stromweis" von sich gab. 1701 er- regte großes Aufsehen ein Vielfraß, der einen so ,,unordentlichen Appetit hatte, daß er lebendige Coulissen, damit die Akteurs sich zu ferneren Thaten stärken konnten, gleichviel nach welcher Seite des Theaters die Laune des Verfassers des Stückes sie abtreten" ließ. Was Wunder, wenn nach der Vertilgung dieser Vorräthe während der Vorstellung die Mimen ,,begeisterter" waren, wie das Publikum, wenn die Sprache allmälig zu unartikulirten Lauten wurde und ein Stadium eintrat, in dem die "Damen" darstellenden Herren sowohl bei der Beherrschung der Stimmen, als auch bei den Bewegungen ganz vergaßen, daß sie Damen dar- stellten. Kam es in diesem Stadium doch einmal vor, daß der Liebhaber seine „herrliche" Dame in der Schluß-Scene mit solcher Energie an sich drückte, daß diese ihn auf seine Liebensbetheuerung ganz kategorisch angrunzte: "Du Kameel, wenn Du mir noch 'mal so sehre drücken duhst, dann haue ick Dir 'n paar hinter die Löffel!" Mag das Publikum den einen Augenblick auch denken: „Ich weiß nicht, was soll es bedeuten", so ist es im andern schon wieder beruhigt und denkt: „Na, Hat die Pauke auch ein Loch, Bumms ich amüsir' mich doch und die Mimen stört das Alles nicht im minde- sten, sie sprechen und singen, oder richtiger: sie "schreien und brüllen" das Stück zu Ende und wenn Kalkputz und Tapeten an Decke und Wänden | Virmasens, 1. November 1890. Kazen, Hunde und Schafe mit Fell und rohem Fleische fressen kunte." "Absonderlich," so erzählt der Chronist Vogel von ihm, wenn er sich recht sättigen wollte, verschluckte er Steine, so groß wie Kastanien, und fraß auch Werck dazu. Man funte gar eigentlich bei ihm die Steine im Halße und Bauche hören kollern und klappern." Dieser Steinfresser machte allerdings hier schlechte Ge- schäfte. Der Rath ließ ihn einsperren, damit sich Niemand an ihm versehen möchte," tüchtig mit Brod ausstopfen und dann abschieben. Anders- wo wurde er besser aufgenommen. Das „Thea- trum Europaeum" erzählt, daß er ganz Deutsch- land durchzog und überall große Verwunderung erregte. Häufig finden sich ferner Rumpfmenschen auf der Messe, so 1571 ein Mann ohne Hände und Füße, 1616 eine Jungfrau aus Holland, die mit den Zehen essen fonnte, 1630 ein geschicktes" Weib, 1666 ein Rumpfzwerg. Dieser lettere war zugleich einer der wenigen Zwerge, die man zu sehen bekam. Häufig dagegen sah man Riesen und starke Männer und Frauen," 1738 war auf der Messe eine starke Frau, die Seile zerriß, lange Eisennägel in Schraubenform drehte, große Lasten mit den Zähnen hob, einen Amboß sich auf die Brust seßen und darauf einen 6 Centner schweren Stein zerschlagen ließ. Der berühmteste Kraftmensch, ja vielleicht der berühmteste aller Meßkünstler, die je in Deutsch- land, Holland, England, Frankreich und der Schweiz umher gezogen sind, ist der starke Mann," ,,der andere Simson," Johann Carl von Ecken- berg aus Harzgerode. Von seiner Kunst berichten die Curiosa Saxonica u. a.: "Er hebt eine Kanon von 2000 biß 2500 Pfundt mit einer Hand auff, worauff er noch einen Tambour mit einer Trommel oder andre Instrument ſizen lässet und hält es so lange hoch, biß er mit der andern Hand ein Glaß Wein ausgetrunken." Eckenberg fam 1717 zum ersten Male nach Leipzig, mied aber dann die Stadt, weil er beim Pferdehandel von einem Herrn Lieutent Beyern" schmählich übers Ohr gehauen wurde und einen Prozeß fürchtete. Eckenbergs Bude war eine Art von Theater Variété. Er hatte immer noch verschiedene Risse bekommen. Werden die Damenrollen von Damen gespielt, dann geht es ja nicht so wüst zu; dann thun die Herren sich schon einigen Zwang an, auch, wenn es ihnen sauer wird. " Während meinen Reisen mit der Weizmann'- schen Gesellschaft gaben wir neben den Seiltanz- Vorstellungen im Freien auch stets Abend-Vor- stellungen in Sälen, und da kam es denn öfter vor, daß eine Dilettanten - Vorstellung unterlief. In der Regel wurde gerade ich immer in An- spruch genommen und höflichst", mitunter sogar "gütigst" ersucht, den Spielern" ein bischen be- hülflich zu sein, da die das „Anmalen" doch nicht so gut verständen. Das passirte auch einmal, als das Ritterschauspiel „Klara von Hoheneichen" gegeben werden sollte, und zwar auf einer Bühne, die in ihren Dimensionen die rührendste Aehnlich- feit mit einem noch nicht vollständig ausgewachsenen Nudelbrett hatte. Ein Ritter" hatte mich er- sucht, ihm einen Vollbart anzufleben, er verstände damit nicht umzugehen, und ich sagte auch zu, da wir ausgesetzt hatten aus natürlichen Gründen. Auf meiner Suche klopfe ich aufs Gerathe- wohl an eine Thür hinter den Coulissen und ein fräftiges Herein" animirte mich zum Ein- treten. Mehrere halbnackte junge Herren, zum Theil noch in Unterröcken, zum Theil bereits vollständig als Damen kostümirt, standen vor mir. "O, da bin ich wohl in die Damen - Garderobe