Der Komet 0294 – Seite 5

№ 294. 2. Beilage zum Komet. Saltomortale und Sautpérilleux. In weiten Kreisen des Künstlerstandes ist, gekräftigt durch Ueberlieferungen vom Vater und Großvater, die Annahme verbreitet, daß die Aus- drücke Saltomortale und Sautpérilleux gleich- bedeutend seien, daß man Vor- und Rückwärts- Saltomortale, wie Vor- und Rückwärts-Saut- périlleux machen könne, diese beiden Begriffe deckten sich vollkommen. Dies ist nicht richtig, wenn auch zugegeben werden muß, daß diese Tradition speciell beim Artistenstand für einzelne Arbeitsleistungen Ausdrücke geschaffen hat, die zwar vor einer historischen und sprachlichen Zer- gliederung nicht Stand halten, nichtsdestoweniger durch Jahrhundert langen Brauch ein gewisses Bürgerrecht erlangt haben. Die alten Griechen kannten nur den kubistischen Sprung, ein Ueberschlagen nach vorn mit Boden- berührung durch die Hände, also der heutige Flic-flac. Auch die alten Deutschen sollen, wie Tacitus in seiner „Germania" erzählt, einen ähn- lichen Sprung gemacht haben, ob aber die Gaukler des Mittelalters diese Uebungen nachgeahmt, ist in keiner handschriftlichen Aufzeichnung zu finden. Der große Reformator der Gymnastik kam erst im sechzehnten Jahrhundert, Archangelo Tuccaro, ein Italiener, der Erste, der nachweislich einen Saltomortale nach vorwärts drehte, wie er in seinem Buche: „Trois dialoques de l'exercice de sauter et de voltiger en l'air. Paris 1599" ausführlich erzählt. Tuccaro nannte seine Sprünge „Tremplin", sich selbst „Saltatore", während ihn der König Karl IX. den Titel eines Saltarin des Königs" verlieh. Alle Sprünge, die in dem Buche abgebildet sind und die von Tuccaro aus- geführt wurden, gehen nach vorwärts. " Die Triumphe des Saltarins ließen natürlich die Seiltänzer und Bankisten nicht ruhen, besonders die sogenannten „Türken" (ob es wirklich Musel- manen waren oder nicht, bleibe dahingestellt), welche die Messen von Saint-Germain besuchten, versuchten sich in fühnen Sprüngen, sprangen aber, wie flar aus Zeichnungen in Fournell's Buch über die französischen Volksschauspiele hervorgeht, nach Diese Meßbesucher nannten diesen Heitere Rückblicke rückwärts. von C. Näthke. Die Dilettanten und das Meer- schweinchen. " (Fortsetzung.) „Mein Ritter", er war der erste Held und Liebhaber des Stückes, hatte sich ein hübsches Ritterkostüm aus einer Maskengarderobe schicken lassen und stand bereits fix und fertig da, als ich in die Garderobe trat. In wenigen Minuten war der Bart angeklebt und das Gesicht geschminkt und mit einem allgemeinen „Ah!" wurde er empfangen, als er im schönsten Vollbart auf die Bühne trat. Da ging plößlich auch den andern Rittern und Knappen "ein Licht auf" und während sie bisher mit ihren jugendlichen Gesichtern auf der Bühne umherstolzirt hatten, so verschwand jetzt Einer nach dem Andern und nach wenigen Minuten wandelten statt der Milchgesichter lauter Urwaldbärte auf der Bühne umher, daß die Nasen Einzelner Mühe hatten, den Urwald zu durch brechen. Einige hatten sich sogar über meine Schminke hergemacht und Unmögliches geleistet. Da die Bartwolle nicht ganz reichte, so mußte das horndrechselndem Edelfräuleins mächtiges Toupet soviel Haare lassen, daß für einige Knappen wenigstens noch Schnurr- und Knebelbärte ab- Sprung Sautpérilleux, gefährlicher Sprung, während für Tuccaro's Sprünge, dem sich später du Broc, Crepin und Grimaldi zugesellten, die Bezeichnung Saltomortale beibehalten wurde. In England wurde der kubistische Sprung im Mittelalter gleichfalls gepflegt, den man in dieser Sprache Somerset, Burzelbaum, nannte. Das Wort, behauptet man, stamme aus dem sieben zehnten Jahrhundert, aus der Regierungszeit Jakob I., dessen Günstling der in dieser Uebung sehr geschickte Graf Robert Carr von Somerset war. Somerset ist jedoch eine Verunstaltung des Wortes somersault, welches selbst wieder aus dem Worte soubresault, von dem italienischen soprasalto abgeleitet, entstanden ist. Somerset ist also gleich- bedeutend mit Flic-flac. Auf den Programmen der deutschen Seiltänzerfamilie Traber im vorigen Jahrhundert findet man plöglich unter einem plumpen Holzschnitt, der ein Ueberschlagen in der Luft nach Hinten darstellt, die Bezeichnung Salto- mortale, ein Beweis, daß man nur fünfzig Jahre nach Grimaldi den ungleich leichteren Rückwärts- sprung mit dem wohllautenden italienischen Wort bezeichnete, das für deutsche Zungen besser zu sprechen und zu merken ist. Dagegen nennt noch im Anfang dieses Jahrhunderts die französische Seiltänzerin Sacqui den Vorwärtssprung Salto- mortale, den Rückwärtssprung Sautpérilleux, genau der Entstehung dieser beiden Worte angemessen. In großen Kreisen der Circuswelt versteht man jetzt mit dem alten Seiltänzer Traber unter Salto- mortale und Sautpérilleux ein und dasselbe. Dies ist nicht ganz richtig, wie aus dieser kleinen Ab- handlung hervorgeht. Vermischtes. („Artist.") Die unmoralischen Indianer. Der Ein- wanderungskommissär General O'Beirne in New- York theilt dem Minister des Innern mit, daß die mit „Buffalo Bill", Colonel Carver und anderen Veranstaltern von Schaustellungen aus dem „Wilden Westen" reisenden Indianer moralisch und förperlich in Folge von Ausschweifungen so sehr heruntergekommen seien, daß sie nach ihrer Rückkehr auf die Indianer - Reservationen ihrer fielen, und freundliche Blicke dankten mir für diesen Geniestreich, den ich da ausgeführt hatte, während ich an den Urwaldbärten unschuldig war. Endlich ging die Komödie los es war die erste, die ich sah, in der die Damenrollen von Herren gespielt wurden. Es war ein „kunter- buntes" Gewoge von Rittern, Knappen und Edel- fräuleins auf dem Nudelbrett, Einer stand dem Andern im Wege, deckte aber auch die Mängel des Kostüms, Alle wurden aber überragt durch die Riesengestalt des Ritterfräuleins „Klara von Hoheneichen", das sich nebenbei noch mit dem Anfertigen von Stiefeln und Schuhen beschäftigte. Von den Gestalten kamen nur diejenigen zur Geltung, die Scenen zusammen hatten, und wenn Klara von Hoheneichen mit ihrer Vertrauten, dem fleinen Schneiderlein, eine solche hatte, dann machte es den Eindruck, als ob ein recht zierliches Wind- spiel einem Neufundländer schwersten Kalibers gegenüberstand. Wenn ich einem Ritterfräulein auch gerne eine sog. "junonische Gestalt" zugestehe, so darf ich mir doch nicht verhehlen, daß mir diese Gestalt doch ein bischen zu „junonisch", resp. enorm" war. leidlich gut, Das Stück ging immerhin noch es war wenigstens gut gelernt, mein Ritter" war sogar ganz auf seinem Gebiete zu Hause, und Klara von Hoheneichen entwickelte eine sonore Virtuosität im Inohnmachtfallen, das mehrmals | Pirmasens. 8. November 1890. | Stammesgenossen ohne Zweifel sehr gefährlich werden würden. General O'Beirne ersuchte den Miniſter, die fernere Anwerbung von Indianern für Schaustellungen dieser Art zu untersagen und die Verfügung zu treffen, daß die noch in Europa herumziehenden Rothhäute von ihren Brotherren zurückgesandt werden. Minister Noble hat denn auch schon an den Indianer-Kommissär Morgan die strenge Weisung ergehen lassen, keinem Indianer mehr zu erlauben, die Reservation behufs Theil- nahme an Schaustellungen zu verlassen. Italiens berühmteſter Clown iſt geſtorben! Es war dies Giuseppe Pinta, der größte Spaß- macher jenseits der Alpen, dessen Ruhm sich Seine von diesen bis nach Sizilien erstreckte. Hauptkraft bestand in der Dressur von Eseln, und die Triumphe, welche er mit ihnen in der Arena feierte, waren zum Theil deshalb so große, weil stets seine Productionen mit Meister Lang- ohr einen gewissen politischen Beigeschmack hatten. Auf die Höhe seines Ruhmes brachte ihn sein Esel Marco. Es war zur Zeit der Ministerpräsident- schaft Minghetti's, dessen Vorname Marco lautete. Das Publikum verstand es nun ganz genau, wenn Pinta seinen Esel zurief: "Marco, suche Porte- feuilles!" und wenn das Thier dann aus irgend einem Versteck ein Portefeuille herbeibrachte, war des Jubels kein Ende. Eines Tages hatte Ming- hetti im Parlament eine große Rede gehalten, worauf ihm die Kammer ein Vertrauensvotum ertheilte. Am Abend jenes für Minghetti so be- deutsamen Tages hatte Marco besonders exakt gearbeitet. Pinta streichelte seinen Esel und rief dann einem Hunde zu, der ebenfalls zu seinem Bersonal gehörte: "Bob, bringe dem Marco für seine heutige gute Leistung die Halskette der Annunziata" ein Befehl, welchen Bob unter dem ungeheuren Jubel der Menge vollführte. Nun ist der große Spaßmacher in Florenz gestorben. Der lustige Mann endete traurig im Irrenhause und seinem Leichenwagen folgte nur eine Kutsche, in welcher zwei Damen der Halbwelt Platz genommen hatten, deren erklärter Liebling er zeitlebens ge- wesen. Eisenbahn-Unglück durch einen Papagei. Draußen, im fernen Westen Nordamerika's, liegt vorkommt, denn wenn die in Ohnmacht fiel, das sah und hörte man gleichzeitig, das war kein förperloser Schatten, der da lautlos auf das Podium niederplumpſte. Unter ähnlichen Verhältnissen sah ich auch das ,,Kätchen von Heilbronn" und Die Räuber auf Maria-Kulm", und da die Vorgänge bei den Aufführungen fast überall den obigen glichen, so kann ich die Schilderung derselben füglich unter- lassen. Es ist eine charakteristische Eigenthümlichkeit der Dilettanten, daß sie nur große Stücke, wo- möglich Ritterschauspiele geben, die darstellenden Kräfte, die Garderobe, Requisiten und Dekorationen sind Nebensachen und die Ahnen-Säle werden nicht selten durch Bauernstuben und Dekorationen repräsentirt; die Ahnenbilder, von denen oft ge= sprochen und auf die oft hingedeutet wird, sich vorzustellen, bleibt der Phantasie der Zuschauer überlassen. Mabl des Ruft schon die Wahl des Stückes stürmische Debatten hervor, so erreichen diese ihren Höhen- punkt doch erst noch bei der Vertheilung der Rollen. Jeder glaubt am besten zu spielen, der Regisseur fann die Kräfte in nur wenigen Fällen richtig taxiren, er giebt die Rollen somit dem, der sie verlangt, giebt es da Concurrenz, dann sagt der sich beeinträchtigt Fühlende: "Ich spiele überhaupt nicht mehr mit, wenn ich die Rolle