Der Komet 0849 – Seite 6

Seite 4. mit Rosenguirlanden, aber in Zucker, verziert sind. Sie werden auch an Ort und Stelle getauft, wie es heißt, indem der gewünschte Namen erst vor des Käufers Augen mit Hilfe einer Papier düte, aus der der Zuckerguß herausträufelt, ge= schrieben wird. Jedes Jahr findet sich ein neuer Vorwand zur Verlängerung des beliebten Marktes, diesmal ist es das herrliche Wetter, das ihm eine größere Dauer verschafft. Dalons schönes Dent- mal: „Der Triumpf der Republik" steht inmitten des ausgelassenen Getriebes, aber vielleicht um es zu schüßen, vielleicht, weil man sich dachte, daß es doch wenig Beachtung finden würde, ist es durch eine hohe Bretterwand von dem Markte abgeschlossen. Rigaer Jubiläums-Ausstellung. Am 1. Juni wurde hier in Riga zu Ehren des 500jährigen Bestehens der Stadt die Jubi- läumsausstellung mit großem Pomp eröffnet. Nach eingehender Besichtigung der Ausstellungs- gebäude, welche das übliche Gepräge tragen, ge- langen wir jeßt nach Alt-Riga, eine naturgetreue Nachbildung des alten Rathhauses mit Markt- play, des Kalkthurmes, sowie sonstiger historischer Gebäude aus dem 13. Jahrhundert. Man kann die Nachbildung als eine wahrhaft künstlerische bezeichnen. Unser Weg führt uns über einen Fluß arm der Düna und gelangen wir nun auf den Festplatz, Vogelwiese genannt; was uns hier ins- besondere ins Auge fällt, ist der Colossalbau des Herrn Albert Urbach, welcher ein Dahomey-Dorf mit 53 Bewohnern errichtet hat. Speziell Abends bei einer wahrhaft verschwenderischen electrischen Beleuchtung macht der Bau einen wahrhaft im- posanten Eindruck. Parole ist: „Das muß man sehen." Wir wenden uns jetzt zu „Venedig in Riga", welches von Herrn Hartmann aus Wien erbaut ist. Beim Betreten dieses Etablissements fühlt man sich augenblicklich nach Italien versetzt, ringsumher italienische Häuser, der Markusplatz, sowie auch eine Osteria, verbunden mit Variété, wo mehrere Spezialiäten aller Nationen, beson- ders Italiener, das Publikum aufs Beste unter- halten. Wer Plaisir an einer echt venezianischen Gondelparthie findet, kann sich in den ertra im- portirten Gondeln nach den Klängen der Santa Lucia umbergondeln lassen. Wir verlassen jetzt Venedig und sehen uns die Riesenkinder an (Be- sizerin Frau E. Hensel). Außerdem sind noch zwei Cinematographen, deren im Ganzen in der Stadt sieben, sage und schreibe sieben vorhanden find. Zur Abwechslung unternehmen wir noch eine Fahrt auf dem Golf von Neapel, welcher durch Illusion dargestellt wird. Da sich inzwischen Durst und Hunger bemerkbar machen, betreten wir den Riesenpavillon des Herrn Brauerei- befizers F. Schindler, um unseren inneren Men- schen auf die Beine zu bringen. Nachdem wir uns nun ordentlich mit Proviant versorgt haben, unternehmen wir zur besseren Verdauung noch einige Fahrten auf der französisch-russischen Berg- und Thalbahn des Herrn Ströner. Wir gelangen jetzt zum Buren-Panorama, eine prachtvolle, künst- lerische Zusammenstellung einzelner Episoden aus dem Burenkriege. Auch treffen wir noch ein Dampf-Schiffcaroussell des Herrn Schönbeck an, ferner eine Menge Erfrischungs- und Verkaufs- buden. Außerhalb der Ausstellung steht der italienische Circus Momnio, sodann noch privat auf der Esplanade Stephans Museum, 1 Panop tifum, 3 Cinematographen, 1 Schießbude und 2 fleine Caroussels. Die Ausstellung dauert bis 1. September und verspricht das Geschäft ein J. R. sehr rentables zu werden. Der Komet. Die Marionetten. Von Ad. Nöthig. " Der Name Marionetten" stammt aus dem Französischen, angeblich von Marion, einem sogenannten mechanischen Figuren-Constructeur. Marionetten sind solche Figuren, die durch Fäden, Drähte oder Schnüre, welche von mensch- licher Hand geleitet, gezogen, bewegt werden. Sie sind außerhalb angebracht und folglich für den Zuschauer, welcher die Fäden mit scharfem Auge auf der Bühne sucht, troß ihrer Feinheit sichtbar. Eine andere Art Marionetten sind die sogen. Mechanikeln (Fantoches), Figuren, die gleichfalls durch das Ziehen an Drähten und Fäden bewegt werden, bei welchen aber die Drähte und Fäden nicht gesehen werden können, weil dieselben inner- lich durch die Figuren geleitet und sich durch sinn- reiche Maskirung, sei es nach unten, oben oder seitwärts der Bühne verlieren, von wo aus ste dann von durch bühnenartige Vorkehrungen ver- borgene Personen dirigirt und bewegt werden. Zu dieser Gattung gehören auch die öfters pro- duzirten mechanischen Schwungseil-Tänzer, Kunst- reiter, beweglichen Todtengerippe und dergleichen. Sehr oft werden diese Figuren unter dem Namen Automat" produzirt, obwohl zu dieser Benennung feine Berechtigung vorliegt, weil dieselben nicht selbstwirkend sind; der eigentlich richtige Ausdruck hierfür wäre: „verbesserte Marionette". Schon die alten Völker, die Egypter, Phönizier, Babylonier, Assyrier, Perser, Griechen und Römer beluftigten sich mit derartigen beweglichen Püppchen, ähnlich den jezigen Marionetten; doch waren selbige damals von sehr einfacher und zum Theil auch unvollkommener Construction. Die Entstehungs- und Glanzzeit des eigent- lichen Marionetten-Theaters im größeren Stil, ja sogar einer Marionetten-Oper, begann freilich erst im Jahre 1670 oder etwas später.c In einer Stadt des südlichen Frankreichs, nahe der schweizer Grenze, lebte damals der Zahnarzt Jean Brioche, ein intelligenter und erfindungsreicher Mann. Ein Schwager von ihm, det Sänger und Schauspieler war, und ganz vor- züglich alle möglichen Stimmen nachzuahmen ver- stand, verlor durch einen Unfall ein Bein. Da er mit einem hölzernen Beine füglich nicht mehr auf der Bühne erscheinen konnte, wußte er nicht, was er anfangen sollte, um sich anständig zu er- nährer. In seiner Noth kam Jean Brioche ihm zu Hilfe. Dieser hatte, wie es scheint, zur Zahn- brecherei keine rechte Lust mehr, sondern fühlte sich zur Erfindung einer neuen Art der theatra- lischen Kunst berufen und so construirte er denn recht sinnreich und prächtig das erste wahrhafte Marionetten-Theater, übte mit Beihilfe des ver- früppelten Schauspielers einige Schwänke, sowie auch ernsthafte Stücke ein, worauf dann die Bei- den mit dem ambulanten Theater von Stadt zu Stadt umherzogen. Ueberall fanden ste den größten Beifall und erzielten reiche Einnahmen. Als sie aber nach der französischen Schweiz sich wandten, wären sie beinahe mit ihrem Unter- nehmen ins Verderben gerathen; denn den braven Leuten dort war dies neue Schauspiel ganz un= begreiflich. Es sah ja so täuschend aus und kam ihnen unheimlich vor, wenn diese kleinen Puppen so lebensvoll sich bewegten und anscheinend wirklich mit einander sprachen. Dies konnte nach der allgemeinen Ansicht unmöglich mit rechten Dingen zugehen, offenbar mußte Zauberei, Hererei oder Teufelei dahinterstecken, auch nach der Meinung der hochweisen Raths- und Gerichtsherren. = Brioche und dessen Schwager - Compagnon wurden verhaftet und waren in großer Gefahr, gefoltert und mit ihren Marionetten auf einem Scheiterhaufen verbrannt zu werden. In ihrer Angst erflehten die Beiden als Gunst und Gnade, Nr. 849. eine Separat- und Probe - Vorstellung geben zu dürfen, und zwar so, daß man deutlich sehen könne, wie alles dabei ganz natürlich und ohne Hererei zuginge. Zum Glück ließ sich das Gericht darauf ein, und die merkwürdige Vorstellung fand statt, dies= mal ohne daß die beiden talentvollen Künstler sich wie sonst gewöhnlich verborgen hielten, indem sie ihre Puppen dirigirten. Zuerst wurde ein ernstes biblisches Stückchen, dann eine tolle Burleske gespielt, bei deren Anblick die gestrengen Herren vor Lachen die Seiten halten mußten. Es wurde dann anerkannt, und durch feier- feierlichen Spruch verkündet, daß dies niedliche Marionetten Theater durchaus keine teuflische Hererei, sondern eine unschuldige, harmlose und angenehme Belustigung sei, die sich Jeder einmal ansehen müsse. Brioche und dessen Schwager gaben darnach in der Schweiz noch viele gut besuchte Vorstellungen; dann reisten sie nach Frankreich zurück und wählten endlich zum ständigen Aufenthalt Paris, wo ste 1674 außer dem Marionettenspiel auch noch eine Marionetten-Oper errichteten und lange Zeit bei- nahe ebensoviel Beifall fanden, als die kurz zuvor von Lully gegründete Große Oper. Vor mehreren Jahren gab es in Danzig eine Marionetten - Bühne großen Stils, für die ein eigenes, großes Gebäude errichtet worden war und deren Ausstattung und Mechanismus höchste Bewunderung hervorrief. Die höchsten Persön= lichkeiten besuchten dieses Theater, dessen Eintritts- preise bis zu 3 Mark hinaufstiegen. In Brüssel und Paris haben hervorragende bildende Künstler als Modelleure an der Ausstattung von Mario- netten-Theatern gearbeitet und namhafte Dichter dieser Bühne haben angepaßte gediegene Stücke dazu geschrieben. Es dürfte übrigens bekannt sein, daß auf der Marionetten Bühne in der Neuzeit wiederholt eine höhere Kunst zur Geltung gekommen ist. Viel Publikum nennt die Marionetten - Theater- Dramatik die Zwillingsschwester der Hintertreppen- Litteratur und doch ist sie, wie diese, besser als ihr Ruf, kann und muß es sein; denn der schlimme Ruf, der sie gemeinsam begleitet, geht durchschnitt- lich von Leuten aus, die sie beide weder wirk- lich kennen, noch ernstlich kennen lernen wollen. Daher soll das sogenannte „bessere Publikum" nicht so ganz von oben herab un- günstig über Marionetten-Theater urtheilen, wie es leider heutzutage hier und da vorzukommen pflegt, wenn in irgend einem Orte ein Marionetten- Theater mit seinen „darstellenden Mitgliedern" einen Kunsttempel" aufschlägt. - In Die Marionetten- oder Puppenspieler, wie sie der Volksmund meist nannte, trieben nebenbei auch auch andere Künste, um in den Pausen mehr Abwechslung zu bieten. 1644 wird in Dresdener Chroniken ein reisender Puppenspieler erwähnt aus Freiberg i. S., desgleichen 1646. Preußen werden schon 1599 Marionetten-Theater genannt, 1601 in Berlin Jeremias Schmidt mit seinem Poppenspiel". In Frankreich 1650 Jean Brioche, der wie oben erwähnt nebenbei Zahnarzt war und die Marionetten - Spielkunst in verschiedenerlei Hinsicht auf die Höhe der Zeit zu bringen versuchte und verbesserte. 1660 Chri- stian Bockhäuser in Lüneburg, 1666 Michael Daniel Treu, 1667 gab in Wien Peter Rosonier 40 Jahren hindurch Vorstellungen, 1681-85 gab Michael Daniel Treu am Hofe in München Vorstellungen. 1698 trat in Hamburg schon ein urkundlich erwähnter Puppenspieler auf in Prag 1698 ebenfalls. Johann Friedrich Schüße (Ham- burger Theater-Geschichte 1794) giebt reichhaltige Notizen über Marionettenspieler in Hamburg und bemerkt, daß die Scheunen und Höfe stets stark besucht waren. In England wurde zu Anfang