Der Komet 0860 – Seite 10

Seite 8. heiratheten sich die beiden Geschwister und wurden die Stammeltern der heutigen Gibbons. Zur Geschichte der Camera obscura. Unter den Jüngern der Photographie steht es fest, daß der Erfinder der Camera obscura, der Vor- läufer des photographischen Apparates, der im 16. Jahrhundert lebende neapolitanische Gelehrte Und doch Giovanni Baptista della Porta war. wies bereits Libri in seiner Historie des Sciences mathématiques en Italie (Paris 1841) darauf hin, daß Leonardo da Vinci, Don Panuce und Cardani vor Porta die Camera obscura fannten. Auch Eder nahm hierauf in seinem ausführlichen Handbuch der Photographie Rücksicht. Neuerdings machte nun der Generalmajor J. Waterhouse in London eingehende Untersuchungen, die zu wich- tigen Ergebnissen führten. Er stellte fest, daß die Camera ohne Spiegel und Linse im Prinzip bereits Leonardo da Vinci vor 1519 und Cäsariano. 1521 bekannt war. In Deutschland machten mit Hilfe der Lochcamera Erasmus Reinhold (1540) und seine Schüler Gemma Frisius Moestlin u. a. Beobachtungen der Sonnenfinsterniß. 1550 ver- öffentlichte Hieronymus Gardanie in De Subtilitate ein Verfahren, mit Hilfe der Camera obscura und eines Hohlspiegels vom Zimmer aus Vor- gänge auf der Straße zu beobachten, und erst 1558 veröffentlichte Porta in seiner Magia naturalis dies Verfahren als von ihm selbst er- funden. Die erste Verwendung einer Camera mit einer biconveren Linse muß dem Venetianer Daniel Barbaro zugeschrieben werden, der 1568 in seinem Werfe La practica della prospettiva die Verbindung der Linse mit der Camera obs- cura beschreibt. Auch Giovanni Battista Benedetti, ein venetionischer Patricier, kannte diese Anwendung und beschrieb sie vor Porta (1585). Letterer gab erst in seiner zweiten Ausgabe der Magia naturalis vom Jahre 1589 eine Schilderung der Camera obscura mit Linse. Einen Anspruch auf die Erfindung der Camera obscura fann Porta also nicht machen. Sein Verdienst ist lediglich, sie durch eine klare, volksthümliche Be- schreibung bekannt gemacht zu haben. = Jm Der Elephant des Königs von Siam. Man hat in der letzten Zeit und namentlich nach den Erfahrungen, die im Pariser Zoologischen Garten gemacht wurden, viel vom Alkoholismus der Thiere gesprochen. Aus diesem Anlaß erzählt Ernest Blum in seinem letzten Journal d'un Vaudevilliste eine Geschichte, für deren Wahrheit er sich mit seinem Ehrenwort verbürgt. Olympia-Circus in Paris spielte man vor Jahren eine Feerie: Der Elephant des Königs von Siam." Der Elephant, der die Hauptrolle spielte, war ein geniales Thier, hatte aber eine große Neigung zu Trunk und Trunkenheit. So geschah es, daß man 14 Tage lang alle Weinflaschen, die in einem der Stücke ihre Verwendung fanden, und die man wohlgefüllt bereitgestellt hatte, im gegebenen Augenblicke geleert vorfand. Der Ele= phant hatte sie entdeckt und allabendlich ausge- trunken. Sein Eigenthümer verdoppelte alle Wach- samkeit, und durch drei Wochen bekam der Elephant wirklich nur Wasser, um seinen Durst zu stillen. Eines Abends jedoch erschien er angetrunken auf der Bühne. Das wiederholte sich durch eine Reihe von Tagen, bis sich die Sache auf die merkwürdigste Weise aufklärte. Die Stallthür des Elephanten ging auf die Straße, in der das gutmüthige, fluge Thier oft zum Gaudium von Alt und Jung lustwandelte. Einmal war dem Eigenthümer des Thieres im Stall die Geldbörse entfallen und ein 20 Francs-Stück war herausgerollt, ohne daß es bemerkt worden war. Der Elephant hob das Geldstück mit dem Rüssel auf, steckte es ins Ohr und ging an einen Weinladen. Dort legte er das Geldstück auf den Ladentisch und zeigte mit dem Rüssel auf eine Flasche, die ihm wohl geftel. Der Komet. Der Händler glaubte, daß der Elephant für seinen Herrn einkaufe, öffnete die Flasche und gab auf das Geldstück heraus. Der Elephant steckte das Geld wieder ins Ohr und trollte mit der Flasche davon. Das wiederholte sich, so lange das Geld reichte, täglich. Als das Geld aber vertrunken war, deutete der Elephant auf das leere Ohr und der Händler gab fortan die Absinthflasche auf Credit. Eines Abends aber war der Elephant so angetrunken, daß er auf der Bühne hinfiel und sich verletzte. Die Wunde war nicht gefährlich, aber das vollständig alkoholisirte Thier ging daran zu Grunde. Erst nach seinem Tode legte der Weinhändler seine Rechnung vor. Der Elephant hatte für 163 Frank Absinth auf Credit bezogen. Wir müssen Ernest Blum die Verantwortung für diese allerdings für den Hochsommer geeignete Er- zählung überlassen. n " Eine Anekdote von der berühmten Schau- spielerin Rachel, die als wißig und boshaft bekannt war, erzählt der Gaulois: Die Rachel machte eines Tages einer noch heute am Leben befindlichen Collegin von der Comédie Fran- çaise, die wegen ihrer riesigen Schuldenlast und wegen ihrer Kämpfe" mit Gerichten und Gerichts- vollziehern einen gewissen Ruf hatte einen Besuch. Bei dieser Gelegenheit sah sie an der Wand zwei werthvolle Bilder, die ihr sehr bekannt vorkamen; ste hatte ste nämlich schon früher bei ihrer eigenen Schwester Sarah Felix gesehen. Ich täusche mich nicht," sagte sie, die Bilder sah ich „Allerdings," schon bei meiner Schwester.", antwortete die Collegin, sie gehören ihr ja." ,,Und wie kommt es, daß sie hier sind?" "Sarah sollte gepfändet werden, deshalb schickte ste die Bilder zu mir, um sie in Sicherheit zu bringen." Ach!" sagte Rachel gemüthlich, das ist aber eine drollige Jdee: Sie will sie also eher gepfändet sehen, als bei sich zu Hause." Eine noch wenig bekannte Wrangel-Anek- dote wurde mir so schreibt man der T. R. fürzlich erzählt. Als Wrangel im Jahre 1849 die preußischen Truppen in Schleswig-Holstein fommandirte, wohnte er einige Zeit in der Stadt 3. im Hotel zur Börse". Die Besizerin dieses Gasthofes war eine ältliche Witwe, eine kluge, stadtbekannte Frau, schlagfertig und wizig. Die fannte auch ganz genau das Sprichwort, daß auf einen groben Klotz ein grober Keil gehört. Wrangel stand sich gut mit ihr und freute sich häufig über ihre guten, wenn auch zuweilen derben Antworten. Als er nun im Jahre 1864 wieder in die Stadt 3. kam, nahm er in demselben Hotel Quartier und wurde bei seinem Eintreffen an der Thür von der inzwischen ganz weiß ge- wordenen, aber noch rüstigen und frischen Wirthin empfangen. „Na, Du alte Here, lebst Du auch noch?" - war Wrangels Begrüßungsfrage, auf welche sofort die Gegenfrage erfolgte: „Na, Du alter Spizbube kommst Du auch wieder ins Land?" Lachend und in bester Laune reichte Wrangel ihr die Hand und die alte Freundschaft war wieder hergestellt. Ein wißiger Komifer. Nicht alle Komiker zeichnev sich selbst durch Wiz und glückliche Ein- fälle aus; manche, und oft die besten Komiker, wirken nur durch die Komik ihres Spiels und ihre oft schon sehr sehr komische Erscheinung. Zu denjenigen Komikern aber, die selbst eine wißige Ader hatten, gehörte Julius Pohl, der vor etwa zehn Jahren verstorbene Bruder des Bühnen- dichters Pohl, der im deutschen Bühnenbereiche viel zu wenig bekannt war, weil er fast während seiner ganzen Künsterlaufbahn, über 40 Jahre hindurch, nur in Königsberg gewirkt hat. Dort aber war er der populärste Schauspieler, den Königsberg jemals besessen. In der Zeit, da Woltersdorf das Stadttheater daselbst leitete, ge= staltete sich jede Benefizvorstellung Pohls zu einem Nr. 860. Fest für die Theaterfreunde Königsbergs, denen Bohl als die Verkörperung des heimischen Humors galt. Als der schöne Emil Devrient noch in der Blüthe seines Lebens und seiner Kunst stand, gaſtierte er als Tell im Stadttheater zu Königs- berg. In der Schlußscene hielt Devrient den Bogen so ungeschickt, daß die abschnellende Bogen- sehne seinen Zeigefinger traf und ihm die Haut rigte. Kaum war der Akt zu Ende, so ließ Tell den Bogen klirrend zur Erde fallen, streckte die Hand aus und rief im Tone eines tödtlich Ge- Pohl, welcher troffenen: "Ich bin verwundet!" als Wächter beim Hut in der Nähe des Helden stand, stüßte denselben und half den Wankenden ins Ankleidezimmer bringen. Im Nu verbreitete sich die Nachricht von der Verwundung Devrients, und die Damen vom Theater liefen alle zur Thür des Ankleidezimmers hin, um sich in auf- geregtem Tone nach dem Befinden des schönen Emil zu erfundigen. Pohl hatte schnell die Ge= ringfügigkeit der Verlegung erkannt, als er aber die Leidensmiene des Helden und die ängstlichen Gesichter der herandrängenden Frauen sah, wandte er sich mit tiefernster Miene gegen die letzteren und sagte in breitem, ostpreußischem Dialekt mit beruhigender Handbewegung: „Er kommt dorch!" Jede Ueberhebung eines Kollegen, und mochte derselbe noch so berühmt sein, ließ Pohl nicht ungerügt. Eines Tages traf der Bassist Scaria als Gast aus Königsberg ein, und da die Di- rektion außerstande war, demselben ein besonderes Garderobenzimmer anweisen zu können, so befahl Scaria, daß man seinen Platz durch Ofenschirme und eine spanische Wand von dem großen Raum abscheide. Als Pohl am Abend in das gemein- same Ankleidezimmer trat und des großen Sängers Klause bemerkte, fuhr er den Theater- schneider heftig an und schrie so, daß Scaria hinter seinen Ofenschirmen jedes Wort hören mußte: "Welcher Esel hat denn hier die Affen- bude bauen lassen? Behandelt man denn hierzu- lande so einen fremden Gast? Was hat denn der Mann verbrochen, daß man ihn von seinen Kollegen abscheidet und in einen Käfig einsperrt wie ein wildes Thier? Wenn ich Scaria wäre, würde ich mir solche Dummheiten ernstlich ver- bitten. Natürlich ließ am anderen Tage In Scaria die Extrabude wieder abtragen. der Regimentstochter" ärgerte sich Pohl, der den Haushofmeister spielte, wiederholt darüber, daß in der großen Gesellschaftsscene die ältesten Choristinnen stets in der ersten Reihe standen und die hübschen, jungen Mädchen verdeckten. Als zarte Winke nichts fruchteten und bei einer Wiederholung der Oper wieder die häßlichsten Chordamen im Rahmen der Thür erschienen, fleidete Pohl als Haushofmeister seine Anmel= dung in die Worte: "Der älteste Adel des Lan- des!" Die Zuschauer lachten hell auf und der älteste Adel ließ von diesem Tage an dem jüng- sten den Vortritt. " Was ein Theaterstück werth sein kann. Wenn man ein sicheres Vermögen erwerben will, braucht man nur ein zugkräftiges Theaterstück zu schreiben, so plaudert ein bekannter Londoner Theaterdirektor in einer englischen Zeitschrift. Natürlich gibt es nicht jedes Jahr solche Stücke, aber man kann leicht ein Dußend aufzählen, die jedes ein anständiges Einkommen jährlich abge= worfen haben. Man nehme in solchem Fall auch nicht das lockendste Anerbieten an, ein Stück ohne Vorbehalt zu verkaufen. H. J. Byron bedauerte bis zu seinem Lebensende, daß er „Gur Boys" für 6000 Mt. baar sortgab. Jahre lang betrug der wöchentliche Nettonuzen dieses Stückes weit mehr als diese Summe, in den ersten vier Jahren brachte es jährlich über 400 000 mt. G. R. Sims war zu flug, einen solchen Fehler zu begehen; sein Einkommen aus seinen Theaterstücken zählt