Der Komet 0870 – Seite 10

Seite 8. Lebende Portraits. Daß die sogen. „Le- | bende Photographie", die ja von der großen Majorität noch immer nur als eine nette Spie- lerei betrachtet wird, berufen ist, in allen Zweigen der Kunst- und Wissenschaft eine höchst bedeu- tungsvolle Rolle zu spielen, wird Jedem klar sein, der Gelegenheit gehabt hat Mutoskop-Auf- nahmen von Mensch und Thier bei physiologischer Thätigkeit (Gehen, Fliegen u. s. f.), von Ope= rationen in der Klinik, wie sich die Pariser Chir- urgen ihrer seit einiger Zeit zu Lehrzwecken be- dienen, von thätigen Maschinen, physikalischen Vorgänge u. s. f. zu sehen. Aber die lebende Photographie scheint nun auch dem toten Portrait und Familien-Genrebilde den Rang streitig machen zu wollen. Die deutsche Mutoskop- und Bio- graphgeſellſchaft, hat nämlich jezt in der Leipziger- straße 128 in Berlin, dem Photographenhaus, ein Atelier errichtet, das der Aufnahme lebender Portraits dient. Die Einrichtungen dieses Ateliers sind hochinteressant; eine Anzahl complizirter Ap- parate dient der Aufnahme des Bildes, die Licht- quelle hat nicht weniger als 1,100,000 N. R. Stärke. Die Aufnahmen selbst bestehen aus einer Serie von ca. 60 Einzel-Photographien, welche in der bekannten mutoskopischen Anord- nung hintereinandergereiht, in Form eines kleinen, eleganten Bündelchen geliefert werden und einen ganz erstaunlichen Effekt hervorbringen. Es han- delt sich ja vorläufig dabei nur um ganz kurze Vorgänge, aber wer sich einmal eine derartige Aufnahme angesehen hat, wird zu der Ueberzeu= gung fommen, daß sich in diesem kurzen Vorgang mit Leichtigkeit eine charakteristische Handlung des Betreffenden wiedergeben läßt, welche ihn uns in einfach verblüffender Weise lebend vor Augen führt. Die Aufnahmen können von einer einzelnen oder von mehreren Personen zusammen erfolgen. Besonders beliebt dürften die Aufnahmen von Familien-Genrescenen und von spielenden Kindern werden; bei den schnellen Veränderungen in dem Aeußern eines fleinen Kindes, wird eine derar- tige Aufnahme schon nach kurzer Zeit ganz uner- seßlich sein. Der Vreis einer Serien-Aufnahme stellt sich bis jeßt, gleichviel, wie viel Personen auf dem Bilde sind, auf 25, die Nachlieferung weiterer Serienbücher auf 5 Mark. Dieser ver- hältnißmäßig niedrigere Preis läßt voraussehen, daß sich das „lebende Portrait" sehr bald ein- bürgern wird. Eine musikalische Treppe ist der neueste sensationelle Artikel, den ein ingeniöser Yankee in Philadelphia erfunden hat. Beim Hinauf- und Herabsteigen der breiten Wendeltreppe drückt der menschliche Fuß auf eine Anzahl unter demi Holzwerke verborgener Metallstifte, die dann unversehens einen wahren Höllenlärm verursachen, indem sie ein ganzes Orchester von Pauken und Trommeln, Hoboen und Trompeten ertönen lassen. Das Grab der Lola Montez. Die un- längst in London in Gemeinschaft mit ihrem Gatten vor Gericht gebrachte Frau Horos, ist ihrer Angabe zufolge eine Tochter der Lola Montez, eine Behauptung, die sich nicht gut controlliren läßt. Jedenfalls steht das Grab der Gräfin Landsfeld nicht danach aus, als ob sie noch ir- gend Jemanden auf der Welt häite, der sich son- derlich darum kümmere. Es befindet sich auf dem Greenwoodfriedhof in Brooklyn und liegt ein wenig abseits von den anderen Gräbern, ist aber nicht, wie die meisten von diesen, durch eine Umfriedung geschüßt. Zwei verkrüppelte Fichten- bäume wachsen in der Nähe, und der Hügel, unter welchem die Ueberreste der schönen Spa- nierin ruhen, ist mit Gras und Unkraut aller Art dicht bedeckt. Ein kleiner Grabstein, fast ver- borgen unter dem starken Graswuchs, trägt, wie der Frankfurter Zeitung" aus New-York ge- schrieben wird, weder den Namen Lola Montez Der Komet. noch den der Gräfin Landsfeld, ſondern nur die Worte: "Frau Elizabeth Gilbert, gestorben 16. Januar 1861". Unter diesem Namen war Lola Montez in der letzten Zeit ihres Lebens dort bekannt. Auch ein Kompliment. Im vorigen Winter brachte Adelina Patti einige Tage in einem ein- samen Dorfe in Yorkshire zu. Um sich über die Einsamkeit des Ortes hinwegzuhelfen, ging die Primadonna eines Abends zu einem Konzert, das zur Errichtung eines Instituts gegeben wurde. Ueber die Hälfte der Darsteller war aber aus- geblieben und der Erfolg des Konzertes war sehr in Frage gestellt. Da erbot sich die Patti, natür- lich inkognito, in Anbetracht der sich daraus er- gebenden Schwierigkeit, ein oder zwei Lieder zur Unterhaltung des Publikums zu ſirgen. Dann sang ste in ihrer bekannten Art drei ihrer süßesten Balladen. Zum Schluß näherte sich ihr der Präsident, dankte ihr feierlichst und sagte: „Well, Miß; Sie haben es ungewöhnlich gut gemacht. Und wenn auch Harry Hock, der Taschenspieler, der Schüreisen und Nadeln wie nichts verschluckt, nicht auftreten konnte, haben wir uns doch durch Sie ganz gut unterhalten, Miß. "1 Sawade's berühmte Naubthiergruppe von Hagenbeck, welche durch die Agentur Gilkins u. Cie. in Hamburg für September cr. zu Director Sa= lomonski in Moskau verpflichtet war, ist jetzt nach Absolvirung des Engagements im Circus Ciniselli in Petersburg nach Moskau_reen- gagirt. Ein eigenartiges Puppentheater wird in Paris von Bianchim eröffnet. Es zählt, so be- richtet die "Nat. 3tg.", für den Anfang 250 Schauspieler. Die Künstler sind zwar aus Holz, aber doch voll Leben; sie tragen die Masken be kannter Politiker, Schauspieler, Journalisten und Klubmänner und erschrecken durch ihre Aehnlichkeit. Ihre Kleidung ist von tadelloser Eleganz. Das Repertoir des neuen Marionettentheaters wird täglich wechseln. Das Stück, das abends zur Auf- führung gelangt, wird am Nachmittage geschrieben und behandelt Vorfälle, die im Laufe des Tages sich ereignet haben. Es soll also eine Art gemimte Zeitung werden. Die Helden der Tagesereignisse treten auf die Bühne und wiederholen ihre Thaten oder Worte, allerdings mit humoristischen Beigaben . - Wie Schiller seinen „Wilhelm Tell" schuf. Ein weimarischer Geheimrath Karl Friedr. Ant. v. Conta hat wie der Direktor des Goethe- und Schillerarchivs Suphan mittheilt Auf- zeichnungen über einen mit Goethe im Mai 1820 verbrachten Aufenthalt in Karlsbad hinterlassen, in denen er u. A. folgende bemerkenswerthen Aeußerungen Goethe's über Schiller aufbewahrt hat: Wenn ich ihn drei Tage nicht gesehen hatte, so kannte ich ihn nicht mehr; so riesenhaft waren die Fortschritte, die er in seiner Vervollkommnung machte. Man hat mich vielfältig getadelt, daß ich nicht auf unserem Theater, wie es anderwärts geschah, eine Todtenfeier veranstaltete. Wie konnte ih das? Ich war ja vernichtet !" Die Schuld von Schiller's allzu frühem Tode gab er der Art und Weise, wie er arbeitete. "Ich", sagte er, „behauptete immer, der Dichter dürfe nicht eher an's Werk gehen, als bis er einen unwidersteh lichen Drang zum Dichten fühle. Und diesen Grundsaz befolge ich auch, ihm verdanke ich mein heiteres Alter. Sie sehen hier," fuhr er fort, sechs verschiedene angefangene Arbeiten; ich gehe an feine, wenn sie mich nicht eben anzieht, und verweile bei keiner länger, als ich mich dazu auf- gelegt fühle." Schiller dagegen wollte das nicht gelten laffen. Er behauptete, der Mensch müsse können, was er wolle, und nach dieser Manier verfuhr er auch. Ich will Ihnen ein Beispiel geben: Schiller stellte sich die Aufgabe, den „Tell" Nr. 870. e hier zu schreiben. Er fing damit an, alle Wänd seines Zimmers mit so viel Spezialkarten der Schweiz zu bekleben, als er auftreiben konnte. Nun las er Schweizer Reisebeschreibungen, bis er mit Weg und Stegen des Schauplages des Schweizer Aufstandes auf das Genaueste bekannt war. Dabei studirte er die Geschichte der Schweiz, und nachdem er alles Material zusammengebracht hatte, setzte er sich über die Arbeit und" erhob sich Göthe und schlug mit geballter Faust auf den Tischbuchstäblich genommen, stand er nicht eher vom Plaze auf, bis der „Tell" fertig war. Ueberfiel ihn die Müdigkeit, so legte er den Kopf auf den Arm und schlief. Sobald er wieder erwachte, ließ er sich nicht, wie ihm Champagner fälschlich nachgesagt worden aber starken schwarzen Kaffee bringen, um sich munter zu erhalten. So wurde der „Tell" fertig; er ist aber auch wie aus einem Guß!" - Theater in Afrika. Wenigen Engländern und Amerikanern, die manchen dieser langen Novemberabende in einem fashionablen Theater Londons oder Newyorks zubringen, dürfte es in den Sinn kommen, daß viele der Stücke, denen ste beiwohnen, fast zu gleicher Zeit in den größeren Städten des kriegdurchtobten Südafrika zur Auf- führung gelangen. Trozz des Elends und der Schrecktnisse, die der furchtbare Burenkrieg im Gefolge hat, finden in Cape Town und Durban, in Buluwayo und anderen Orten Theater-Vor- stellungen statt, in denen sogar gute schauspielerische Leistungen und gute Inscenirung geboten werden. Der einzige erwähnenswerthe Unterschied zwischen der südafrikanischen Theatersaison und der in Nordamerika und England besteht nur darin, daß dort, wo es jezt zum Sommer geht, bald ihr Ende naht, während ste in den leztgenannten Ländern eben erst begonnen hat. In Durban, der Hauptstadt Natals, werden mit Robert Marschalls Komödie „A Royal Family" große Erfolge erzielt. Sweet Nell of Old Drury", ein Lustspiel, in welchem die beliebte englische Schauspielerin Ada Reyan monatelang das Lon- doner Publikum entzückte, amüſtrt jetzt die Be= wohner Durbans. In Buluwayo, welchen Namen der civilisirte Mensch höchstens mit Buschmännern in Verbindung zu bringen geneigt ist, sind nicht weniger als sechs Bühnen im Gange. Eine an- sehnliche Zuschauerzahl versammelte sich dort kürzlich, um der Erstaufführung einer aus Amerika importirten Posse „Die neue Schenkmamsell" bei- zuwohnen. Es war den guten Leuten aber nicht gegönnt, dies Ereigniß zu erleben. Wohl andert- halb Stunden wartete man vergebens darauf, daß. der Vorhang sich hebe. Endlich erschien der Menager und erklärte in verzweiflungsvollem Tone, die Première könne nicht stattfinden, da die Buren den Eisenbahnzug angehalten hätten, in dem die Schauspielertruppe reiste. Sämmtliche Costüme seien von dem Feinde confiscirt worden. Das anwesende Orchester spielte die britische Nationalhymne und die enttäuschten Besucher ver= theilten sich, nachdem sie ihr Geld zurückerhalten hatten, um den Rest des Abends an einer der fünf übrigen Stätten dramatischer Kunst" zuzu- bringen. Sie konnten unter den geistreichen Bühnenwerken „Die Schöne von Newyork", „Eine "Die lustige Grisette", amerikanische Beauté", Auf nach Marokko" und "Der rothe Husar" wählen. Ueber einen solchen Reichthum an Kunst- genüssen verfügt Kapstadt nun gerade nicht. Dort wird nur, und zwar schon seit Beginn der Saison, täglich Sudermanns Heimath" gegeben. Das in der englischen Uebersetzung "Magda" getaufte Drama spielt übrigens die Heinrich Conriedsche Company gegenwärtig am Irving-Place Theater in Newyork. Außer der Heimath" gelangt in der Metropole der Kapkolonie das englische Sittenstück „Der einzige Ausweg" zur Aufführung.