Der Komet 0916 – Seite 7

Nr 916. Der Komet. Seite 5. Sie vor Grinbung der gewöhnligen Photographie se: | Farbenfilter. Dieſe brei Negative werden kopiert gewesen, so hätten diese so. sagen sie 1319 bestimmt sehen müssen, infolge der Erhöhung, die sich an jener Stelle auch dann gebildet hätte, wenn der Tote bereits in den Schlamm eingesunken ge= wesen wäre. Fiſche nahmen die Taucher nicht wahr, sie scheinen alle vor diesen ungewohnten Eindringlingen Reißaus genommen zu haben. Huiras bemerkte auch farbige Wasserströmungen, die sich öfter durch eine eisige Kälte dem Körper fühlbar machten, Quellen, deren Vorhandensein bekanntlich ja auch jeder im See badende Schwimer wahrnehmen kann. Eine dieser Strömungen trat wie ein breiter, jener Streifen in die Erscheinung und zugleich stärkeren Wasserdruck. Huiras nahm dieses Naturspiel aber nur in Kopf und Brusthöhe wahr; als er sich bückte, war er aus dem Bereich dieser Strömungen. Die Strecke, die die Taucher, auf dem Seegrunde sich fortbewegend, abgesucht haben, dürfte immer- hin eine Ausdehnung von über einem Kilometer haben. " Zum ersten Male - so schloß das Mün- chener illustrierte Extrablatt" seinen Bericht - sind Taucher in den Starnbergersee hinabgestiegen und, was denselben zur großen Ehre gereicht, es waren nicht eigentliche Berufsiaucher, sondern nur wan- dernde Budenmenschen, deren Produktion vorher vielleicht schon mancher mit verächtlichem Achsel- zucken sich angesehen und dazu das Wort „Schwin- del" gemurmelt hat. Dieses fahrende Volt hat gezeigt, daß es sein Handwerk auch von Grund aus versteht. Wir betrachten dieses Urteil nicht als eine Schmeichelei, sondern als Ausdruck der Aner- fennung, die uns als strebsame Geschäftsleute, die wie kein anderer Beruf unter dem Druck einer geradezu raffinierten Gesetzgebung zu leiden haben, auf allen Wegen zukommen sollte. Die Farbenphotographie. Zu den Problemen, welche seit mehreren Jahr- zehnten die Erfinder beschäftigen, gehört auch das der Photographie in natürlichen Farben. Unter dem großen Publikum nun gar wird wohl neben dem des lenkbaren Luftschiffes fein zweites so viel und lebhaft erörtert. Von Zeit zu Zeit liest man freilich, daß es glänzend gelöst wäre, aber wenn man die Sache recht betrachtet, so stellt sich doch immer wieder heraus, daß sie ihren Haken hat Farbige Photographien haben wir zwar schon lange, aber die weitaus meisten von ihnen sind nicht farbig aus der Dunkelkammer herausgekom- men und verdienen demnach streng genommen nicht als Ergebnisse einer unanfechtbaren Lösung der erwähnten Aufgabe angesehen zu werden. Ich denke hierbei noch gar nicht einmal an das sogenante Radiotintverfahren", vermöge dessen gewöhnliche graue Positive einem chemisch-mechanischen Färbe- prozeß unterworfen werden, der ihnen ein von der Natur durchaus abweichendes kolorit verleiht, sondern an den Vogel'schen Dreifarbendruck. Dieser liefert zwar recht gute Resultate, aber zur direkten Farbenphotographie zählt er ebenfalls nicht. Nun sind allerdings die Meinungen über den Begriff der direkten Farbenphotographie recht ver- schieden. Im engsten Sinne kann man jedoch nur ein Verfahren so nennen, mit dessen Hilfe man die Bilder der Dunkelkammer festzuhalten vermag. Bereits die alten Alchymisten träumten von einem solchen, sie sagten, es müßte sich doch zweifellos ein Stoff finden lassen, mit dem die darauf fallen- den optischen Bilder zu bannen wären, und zwar folgerten sie ganz richtig, daß man mit demselben Platten überziehen müßte, um mit ihnen alsdann die Bilder aufzufangen. Was sie nur als Hypo- these austellten, dessen Wahrheit erwies viele Jahr- hunderte später ein schwedischer Chemiker, Scheele mit Namen. Ungefähr ein halbes Jahrhundert lang es diesem Manne, das Chlorsilber auf künst- lichem Wege hervorzubringen. Ursprünglich weiß, nimmt es einen leuchtend violetten Ton an, der allmählich ins Schwärzliche übergeht, ſofern man es dem Tageslicht aussetzt. Scheele machte auch auch die Beobachtung, daß von den Farben violett am fräftigsten wirkte. Zu Anfang des neunzehnten Jahrhunderts beschäftigten sich viele Gelehrte, dar- unter auch Goethe mit dieser Erscheinung. Ein berühmter deutscher Physiker, Seebeck, verfiel sogar darauf, die Wirkungen der einzelnen Farben des Sonnenlichts auf Chlorfiiber zu prüfen. Vorzüglich machte er ein Experiment, das allgemeinstes In- teresse erregte. Er ließ nämlich das in Farben zerlegte Sonnenlicht auf Platten fallen, die er mit Chlorsilber überzogen hatte, dabei zeigte es sich nun, daß ste sich unter gewissen Umständen ent- sprechend derjenigen Farbe färbten, mit der sie beleuchtet worden waren. Man steht demnach, daß die Farbenphotographie älter ist, als unsere heutige übliche, denn was Seebeck herstellte, war nicht mehr und nicht weniger als farbige Photo- graphie des Sonnenspektrums. Als dann fünfzig Jahre später Daguerre die nach ihm genannte Daguerreotypie erfand, beo- bachtete er wiederholt, daß sich auf einzelnen Auf- nahmen Farbenspuren befanden, die genau, somohl bezüglich des Tons, als der Stelle, auf der er siz jah, mit den Originalen übereinstimmten, nach denen die Bilder angefertigt waren. Die An- nahme lag daher nahe, daß die Bilder auf den Platten ursprünglich farbig wären und daß nur der dicke schwarze Silberniederschlag dacauf sie verdeckte. Unter welchen Umständen die Farben durchschimmerten, vermochte jedoch Daguerre nicht zu ergründen und auch wir Menschen von heute sind in diesem Punkt nicht klüger als er. Immer- hin gibt es viele Fachleute, welche behaupten, daß auf der hier erwähnten Basis die Lösung des Problems der direkten Farbenphotographie dereinst erfolgen werde. Die besten Erf. Ige auf dem Gebiete derselben hat unstreitig Lippmann erzielt. Ihm gelang es, das Chlorsilber-Verfahren soweit zu verb ssern, daß er tatsächlich Photographien in schönen leuch= tenden Farben hervorbrachte. Diese Bilder ent= standen in einem dünnen Gelatinehäutchen und ließen sich völlig dauerhaft firieren. Leider konnte er nach den Aufnahmeplatten feine Kopien anfer- tigen. Außerdem erheischen die Aufnahmen eine so lange Expositionsdauer, daß aus diesem Grunde die Technik für Porträts nicht anwendbar ist. Er hat denn auch nur Spektra, ausgestopfte Tiere und Blumen photographiert. Auf dem von ihm be- schrittenen Wege experimentieren unter vielen an= deren Valenta in Wien, Lumière in Genf und Dr. Neuhauß, ein Berliner Arzt und bekannter Amateurphotograph. Der letztere brachte pracht volle Farbenbilder von Blumen, Früchten und Kunstgegenständen zustande, doch erscheinen sie in ihrer vollen Schönheit erst, wenn man sie in Lebensgröße auf eine weiße Fläche projiziert. Für den Großbetrieb sind demnach diese sämmtlichen Methoden nicht geeignet. Einige frühere Versuche auf dem Gebiet der direkten Farbenphotographie, wie z. B. die von Poitevin und Bequerel besigen im Vergleich zu jenen noch größere Nachteile, woher es nicht der Mühe lohnt, näher darauf ein- zugehen. Indessen ist, wie ich bereits zu Anfang dieser Zeilen bemerkte, der Begriff der direkten Farben- photographie ein sehr dehnbarer. So schließt man auch das Verfahren des Professors Jves, das von Professor Miethe wesentlich verbessert wurde, ge- wöhnlich darin ein. Man macht hierbei von dem zu photographierenden Objekt drei Aufnahmen, eine durch einen rots, die zweite durch einen grün- und die dritte durch einen violettempfindlichen und drei noch farblose Positive, welche man davon erhält, mit je einem entsprechend gefärbten Far- benfilter gedeckt. Betrachtet man sie nunmehr durch einen eigens konstruierten Apparat oder projiziert man fle burch drei lichtstarke Laternen vereinigt auf eine weiße Fläche, so steht man die Bilder in ihren natürlichen Farben. Bsher bedingten die rotempfindlichen Platten eine dreifach längere Be- lichtungsdauer als die beiden anderen, doch ist es Professor Miethe jüngsthin gelungen, Platten zu fertigen, bei denen dieser Uebelstand vermie- den ist. Auch die Methode des Dr. Selle beruht in der Herstellung von drei Negativen durch drei Farbenfilter. Von den drei farblosen Negativen werden drei farbige Positive in je einer Farbe gemacht, die man derart übereinanderlegt, daß die Bildkonturen sich decken und daraus ein Bild in natürlichen Farben entsteht. Wieder etwas anderes ist das Verfahren des Dr. Joly. Dieser zeichnet sich nämlich zuerſt Farbenschirme das sind fein mit Gelatine über- zogene und dann in den Grundfarben rot, gelb und blauliniierte Glasplatten. Die Farbenschirme legt er auf die photographische Platte und macht dann die Aufnahme. Die drei verschiedenfarbigen Bilder, die sonst auf drei verschiedenen Platten hergestellt werden, befinden sich bei dieser Technik auf einer einzigen, doch sind sie nur in strich- weiser Schraffierung vorhanden. Es wird jezt ein Farbenschirm darauf gelegt, derart, daß die Streifen sich genau wie bei der Aufnahme decken. Hält man beide Platten zusammen gegen das Licht oder projiziert sie auf eine weiße Wand, so erscheint das Bild in seinen natürlichen Farben. Wie aus meinen Auseinandersetzungen hervor geht, beruhen alle die legtgenannten Verfahren auf dem Durcheinandermischen von drei Grundfarben. Bekanntlich besitzt auch das menschliche Auge nur drei verschiedene Farbenempfindungen, welche die tausendfältigen Abstufungen der Farben ergeben in denen wir die Dinge sehen. Die Aufnahmen nach den beschriebenen Methoden ahmen demnach die Natur des menschlichen Auges nach. Schon Helmholz hat dieses eine Dreifarbencamera genant. Indem ich nun zum Schluß auf die indirekte Farbenphotographie komme, welche in dem Vogel- schen Dreifarbendruck schon gegenwärtig eine praf- tische Anwendbarkeit gefunden hat, so bastert das Verfahren, kurz gesagt, darauf daß man die drei verschiedenfarbigen photographischen Bilder, welche vermöge farbiger Gläser gewonnen sind, in Licht- druckplatten umwandelt, die dann auf weißes Papier übertragen werden. Die so hergestellten Bilder können sehr schön sein, aber dem Jdeal der Farbenphotographie, wie es den Erfindern vorschwebt, entsprechen ste doch nicht. Erst wenn es gelingt, auf photographischem Wege Bilder herzustellen, die einem Spiegelbild gleich sind, ist das Problem wirklich gelöst. Die Marionettenspiele im Orient. Wie das Abendland, so besitzt auch der Orient in den Puppenspielen ein volkstümliches Unter- haltungsmittel, das zweifelsohne uralten Kultur- perioden entstammend, bis auf die Gegenwart für weite Schichten seiner Bevölkerung nichts von seinem Reiz und seiner Anziehungskraft eingebüßt hat. Den Ländern des Ostens, der großen mohamedanischen Welt, Persten, Birma, China, Japan, ferner den Reichen Afrikas: Arabien, Tunis, Algier, Maroffo, vielen der großen Süd- see-Inseln, ihnen allen sind Puppenspiele wohl= bekannt und bilden im Kulturleben dieser Völker einen nicht unwesentlichen Faktor vornehmlich aus dem Grunde, weil sie das von lebenden Personen aufgeführte Schauspiel ersetzen müssen.