Der Komet 0924 – Seite 7

Nr. 924. stellen. Nach fruchtloser Klage beim Bezirksaus- schuß legte der Kaufmann Berufung beim Ober- verwaltungsgericht ein, welches das Rechtsmittel aus folgenden Erwägungen abwies: Es sei erwiesen, daß die Ausstellung jener Figuren im Schaufenster die Ansammlung einer großen Menge von Schau- lustigen auf dem Bürgersteige verursachte, daß dadurch der Verkehr dauernd und in erheblichem Maße gestört wurde und Passanten, um vorwärts zu kommen, auf dem Fahrdamm gehen mußten. Möge auch der Kläger so große Ansammlungen vor seinem Schaufenster nicht beabsichtigt haben, so stehe doch fest, daß die Ausstellung der Figuren die wesentliche Ursache der Ansammlungen gebildet hat. Die Polizei sei daher berechtigt gewesen, im Interesse der Ordnung, Sicherheit und Leichtigkeit des Verkehrs auf der öffentlichen Straße einzu- schreiten und dauernde Entfernung der Figuren aus dem Schaufenster zu fordern 2c. " Die Polizei hat damit ein Rechtsfundament gewonnen, Schaufensterausstellungen, die verkehrs- störende Menschenansammlungen zur Folge haben, zu verhindern. Schön! Was aber wird der Kaufmann sagen, der nur einige Figuren ausge- stellt hatte, und der gewiß zu den Kleingewerbe- treibenden gehört, wenn er jetzt steht, daß der Wertheim'sche Bazar in der Leipzigerstraße in gleicher Weise auf dem Bürgersteige die verkehrs- störende Ansammlung großer Mengen von Schau- lustigen verursacht? Nachdem die sogenannten Kunstausstellungen, die Lockmittel, die Ausnahme- preise usw. nicht mehr zu ziehen scheinen, verur- sacht derselbe Herr Wertheim, der den Gesezentwurf der Kgl. Staatsregierung, betr. die Warenhaus- ſteuer eine ungerechtigkeit nannte , es mit Chau- stellungen in den Fenstern seines Bazars zu ebener Erde. Unter anderem sind dargestellt: „Truppen- besichtigung vor 100 Jahren", "Rückkehr von der Parade", "Zirkusgesellschaft in einer kleinen Stadt", Winter im Gebirge", "Tanzstunde“ und „Klaus vor Gericht". Hat das Kgl. Polizeipräsidium dies genehmigt? Abgesehen davon, daß wir bei der noch einige andere Charakterbilder Ausstellung vermissen und eine Darstellung der- jenigen, die nicht alle werden und die immer noch ihr Heil in den Bazaren suchen, würden wir uns nicht wundern, wenn der eingangs erwähnte Kaufmann der Polizei erklärte, was ihm recht ist, sei Herrn Wertheim billig! Aus demselben Grunde, aus welchem er einzelne Figuren entfernen mußte, müßte auch Herr Wertheim die Schaustellungen entfernen, die mindestens sechs große Schaufenster ausfüllen und erst recht den Verkehr stören, wovon sich auch die Polizei jeden Augenblick überzeugen fann. Wir können nicht glauben, daß die Groß- bazare nach der Begründung des Entwurfes zum Gesez, betreffend die Warenhaussteuer, durch die Königl. Staatsregierung den Kleinhandel bedrängen und die deshalb mit einer besonderen Steuer belegt sind, anders zu behandeln wären, als kleinere Geschäfte. Nach Herrn Wertheim soll auch Herr Tiez Schaustellungen in seinen Fenstern planen, deshalb muß ein für allemal ein Riegel vorgeschoben werden. Haben die Herren Groß- bazaristen nun einmal Schaustellungen nötig, so mögen ste ste da veranstalten, wo sie den Verkehr nicht stören. Suum cuique! Dies Hohenzollern- wort soll überall Geltung haben. Marionetten Theater. [Nachdruck verboten,] Die Marionetten - Gliederpuppen, die durch Schnüre oder Drähte in Bewegung gesezt werden und in den sogenannten Marionetten-Theatern die lebenden Darsteller ersezen waren schon den Griechen und Römern wie auch herumziehen- den chinesischen Gauklern früherer Zeiten bekannt. Die Blütezeit der deutschen Puppenspiele begann Der Komet. nach dem 30jährigen Kriege, während man heute in Deutschland nur noch selten größeren Puppen- Theatern begegnet. Die kleinen Kasperle-Theater zur Kinder- und Volksbelustigung, deren winzige Figuren auf die Finger einer unsichtbaren Person gesteckt und von dieser in Bewegung gesetzt wer= den, wird man hier kaum zum Vergleich heran- ziehen können, da dieses System unter Anwendung der gucktastenartigen Bühne naturgemäß auf ein sehr kleines Repertoir beschränkt bleibt und das gleichzeitige Auftreten einer größeren Zahl von Personen unmöglich macht. Ein Lieblingsstück des deutschen Puppentheaters früherer Jahrhunderte bildete das Puppenspiel "Dr. Johannes Faust", welches Lessing bearbeitete und auch Goethe die Anregung zur Bearbeitung desselben Stoffes gab. In neuerer Zeit haben die Marionettenspiele in Frankreich großen Beifall gefunden. Während das Marionettenspiel bei uns nur noch zur Be- luftigung für Kinder und niederes Volk dient, pflegen in Frankreich auch die gebildeten Kreise Marionettentheater zu besuchen, in denen nament- lich dramatische Satyren aufgeführt werden. Ein solches Theater hatte sich auch auf der Pariser Weltausstellung großen Beifalls zu erfreuen. In Paris hat sich neuerdings Herr de Sainte- Genois bemüht, seine Figuren natürlich und lebenswahr zu geftalien. Es ist ihm dies ge= lungen, denn nicht nur die Haltung und die Be- wegungen dieser Darsteller, sondern auch ihr Gesichtsausdruck ist natürlich der Situation an= gemeſſen. Er bedient sich zwar nur derselben technischen Mittel, wie alle seine Vorgänger, in- dem er durch Fäden, welche an geeigneten Stellen der Puppen befestigt sind, die Darsteller, und zwar meist nur mit einer Hand, in Bewegung setzt. Aber er hält eine sehr große Zahl solcher Lenkfäden in seiner Hand, und er hat sehr genaue Beobachtungen gemacht, um seinen Puppen Leben einzuhauchen. Erforderlichen Falles benutzt er aber auch die Füße, die Fäden zu halten oder in Bewegung zu setzen. Im "Jardin des Plantes" hat er nicht nur die übliche Bühne, sondern auch ein dazu gehöriges Puppenorchester eingerichtet. In einer Hinsicht aber hat er etwas völlig Neues und Originelles geschaffen. In die Logen hat er männliche und weibliche lebenswahre Puppen ge= feßt, die mit Fächern, Operngläsern und Theater- zetteln spielen, überhaupt sich ganz wie Zuschauer benehmen. Der Orcheſterdirigent, ſelbſtverſtänd- lich eine große Puppe, leitet mit großem Eifer das Orchester, wie es die Pflichten seines Berufes verlangen, und alle Musiker sind in lebhafter Tätigkeit. Es wäre unartig auch nur daran zu zweifeln, daß sie es sind, welche die den Gesang Alles dies geschieht begleitende Musik erzeugen. allein durch den Willen des Theaterbesizers. Er steht, von den Kulissen verdeckt, auf einer unsicht= baren hochliegenden Plattform, von welcher er sein Theater überschaut und alle Fäden lenkt. Vielleicht ist es notwendig, zu betonen, daß es eine Kunst ist, Puppen in natürlicher Weise spielen zu lassen. Man muß sich vergegen- wärtigen, daß die Bewegungen von lebenden Wesen, und namentlich diejenigen von Schau- spielern, sehr kompliziert sind, und daß jede un- natürliche Bewegung störend auf das Ganze ein- wirken muß. Es ist deshalb wesentlich, daß eine genügende Anzahl von Zugfäden Anwendung finden und daß dieselben an richtiger Stelle be- festigt sind. Und noch eine besondere Zahl von Fäden werden erforderlich bei Puppen, welche ein deutliches Mienenspiel zeigen, wie dies bei den von Sainte Genois vorgeführten Gringalets (Kinder-Theater) der Fall ist. Da muß eine Bewegung der Augen, des Mundes und selbst der Backen bewirkt werden. Seite 5. Nun ist es sehr wesentlich, daß sich all die Fäden, welche zur Bewegung einer einzigen Figur dienen, nicht verwirren. Sainte-Genois bedient sich zu diesem Zwecke einer besonderen Methode. Er hat die Fäden in mehrere Serien eingeteilt, deren eine die Füße regiert, eine zweite die Arme, eine dritte den Rumpf usw. Jede Serie ist an einem horizontalen Stabe befestigt, und zwar jeder Faden an ganz bestimmter Stelle, sodaß schon die Art und Weise, wie die einzelnen Stäbe gehalten werden, die Figur beeinflußt. Alle Stäbe hält der Marionettenspieler in einer Hand, und der ganze Wiz besteht nur darin, den einen oder anderen Stab an rechter Stelle zu neigen, bezw. mit den freien Fingern die Fäden anzuziehen. Es ist klar, daß eine solche Kunst nicht an einem Tage erlernt werden kann, und sicher er- fordert es sehr viel Uebung und sehr scharfe Be- obachtung, um naturgetru diesen oder jenen Politiker oder sonst eine andere den Theater- besuchern wohlbekannte Persönlichkeit vorzuführen. Wunderwerke des menschlichen Beiftes. (Fortseßung). Das 17. Jahrhundert brachte keine nennens- werten Neuerungen auf dem Gebiete der mechani- schen Kunst hervor, da die kriegerischen Ereignisse jener brangvollen Zeit die Gedanken der Menschheit fast ausschließlich beschäftigten und die Schrecken des 30 jährigen Krieges mit seinen Folgen für lange Zeit alle Ideale künstlerischen Wirkens zerstörten und jede Schaffenskraft lähmten. Wenn auch Androiden aus den Werkstätten tüchtiger Meister hervorgegangen wären, so wären diese doch, ohne Aufsehen erregt zu haben, oder nur das Interesse einzelner Zeitgenossen auf sich zu lenken, bald wieder von der Bildfläche verschwunden. Um so größere Erfolge, wenn nicht die größten überhaupt, hatten die Bestrebungen im nächsten Jahrhundert auf mechanischem Kunstgebiete aufzu- weisen. Besondere Berühmtheit erlangten um die Mitte des 18. Jahrhunderts die Automaten des Mechanikers Vancanson, eines Franzosen, welcher 1709 zu Grenoble geboren war. Dessen erstes Werk, welches schon im Jahre 1838 in Paris großartiges Aufsehen erregte, war ein Flötenspieler in fizender Stellung. Am meisten bewunderte man an diesem die Natürlichkeit, mit der er die Flöte an die Lippen anlegte, durch einen Luftstrom und durch Aufheben der klappenartig sich bewegenden Finger zum Tönen brachte. Der Ton selbst war voll und rein und die Figur vermochte 20 der beliebtesten Weisen mit einer Sicherheit und reinen flangvollen Flötenstimme, die man an einem lebenden Künstler bewundert, spielen. Der zweite Automat war eine stehende Figur, welche in eine in der linken Hand gehaltene Schäferflöte blies und mit \der rechten Hand die Melodien durch Trommelschlag begleitete. Das größte und bekannteste Wunderwerk jedoch, welches Vancanson schuf, war die Ente. Dieselbe war etwas über Lebensgröße, aus bronzierten Kupferblechstreifen von entsprechender Farbe gefer- tigt; ste bewegte sich mit bewunderungswerter Natür- lichkeit, hob die Flügel, sträubte die Federn, schnatterte lustig, tauchte unter, fraß Körner, trank Wasser, und trieb die Nachahmung sogar bis zum Abschluß des Verdaungsvorganges. Interessant und merkwürdig zugleich ist das Schicksal dieser drei Androiden. Zunächst wurden sie in Paris öffentlich zur Schau gestellt; 1753 famen sie, nachdem Vancanson mit ihnen weit umber gereist war, u. a. auch nach Nürnberg und wurden zuletzt für 12 Francs zum Verkauf aus- geboten. Nachher fanden ste im Hause von H. Pflüger in Nürnberg eine Ruhestätte, wo sie un- beachtet blieben und gelangten endlich im Jahre 1758 in den Besitz des Professors Beireis in Helm- stadt, der den völlig zerstörten Mechanismus der