Der Komet 0943 – Seite 6

Seite 4. Erörterung, die im Anschluß an den Artikel: "Ein Fortschritt der Projektionskunst" in Nr. 939 des „Komet" für uns schon deswegen von Wichtig- feit ist, weil der projizierende Schausteller seinem Ideal -die Vorführung in natürlichen Farben um ein Bedeutendes näher gerückt ist. Professor Dr. Jung schreibt: In unserer Zeit, die an techrischen Erfolgen und Entdeckungen so reich ist, vermag selbst der bedeutendste Fortschritt das Interesse des großen Publikums nur auf furze Zeit zu feffeln. Die Entdeckungen überſtürzen sich und das, was heute die ganze Welt in Erstaunen setzt, ist morgen schon durch etwas Neues übertrumpft. Vor kurzem wurde, wie schon berichtet wurde, in der Urania zum ersten Mal der Versuch unternommen, die Photographie in natürlichen Farben für natur- fundliche Demonstrationen bei Gelegenheit der wissenschaftlichen Vorträge nutzbar zu verwenden und ist zu erwarten, daß diese neue Bereicherung unserer Lehrmittel von erheblichem Einfluß sein wird, umſomehr, als die Photographie in natür- lichen Farben berufen zu sein scheint, die Freude an der Natur, die Kenntnis der Naturerscheinungen zu vertiefen und zu erweitern. Ich will ganz kurz auf die technische Methode zur Herstellung dieser naturfarbigen Bilder ein- gehen. Der Weg, auf welchem die farbigen Pro- jektionsbilder in der Urania erhalten werden, ist durch folgende Betrachtungen gekennzeichnet: Photo- graphiert man einen Gegenstand durch eine ge= färbte Scheibe hindurch, welche nur eine bestimmte Farbe passieren läßt, so können auf dem Bilde nur diejenigen Partien hell erscheinen, welche in der betreffenden Farbe gefärbt sind, bezw. in deren Färbung die Farbennuance der Aufnahmescheibe ebenfalls vorhanden ist. Würde man also nach- einander einen Gegenstand durch Gläser aller Farben und Farbennuancen photographieren, so würde man eine Anzahl zeichnungsgleicher, aber tonwertverschiedener Bilder erhalten, auf denen die Färbung der Objekte gewissermassen registriert wurde. Dieser scheinbar ungangbare Weg läßt sich aber aus physiologischen Gründen wesentlich abkürzen und gangbar machen. Das menschliche Auge hat nicht für jeden Farbenton einen bestimmten farbenempfindlichen Nerv. Das farbwahrnehmende Organ des Auges kann daher nicht mit dem ton- wahrnehmenden des Ohres verglichen werden. Es ist vielmehr mehr als wahrscheinlich, daß die Ge- samtheit der Farbenwahrnehmungen durch einen Apparat zustande kommt, dessen Klaviatur nur aus drei Taften besteht. Im Augenhintergrund befinden in sich äußerst großer Anzahl miteinander vermischt angeordnet nur rot-, grün- und blau- empfindliche Nerven. Diese registrieren durch ihre Reizung einerseits die reinen Grundfarben roi, grün und blau; eine Mischfarbe kommt jedoch zum Bewußtsein, wenn zwei oder drei dieser Nerven gleichzeitig gereizt werden und der Charakter der Mischfarben hängt von dem Verhältnis der Reize, die die Einzelnerven empfangen, ab. Wie man die beliebige Bewegung eines Körpers im Raum durch die Veränderungen, welche während der Bewegungszeit seine drei räumlichen Koordinaten erleiden, vollkommen eindeutig bestimmen kann, so fönnen wir uns eine Mischfarbe, wie diese auch beschaffen sei, in ihre drei Grundkomponenten zerlegt denken, bezw. uns aus Mischungen bestimmter Mengen der Grundfarben zusammengesezt vor- stellen. Hierdurch ergibt sich die Möglichkeit, diese Vorgänge im Auge durch mechanische Mittel nachzuahmen und zwar so, daß man ebenfalls die Anteile der Grundfarben bestimmt, welche eine be= stimmte Mischfarbe komponieren. Die Analyse der Grundfarbenmischung wird nun auf photo- graphischem Wege ausgeführt, indem man einen äußerst einfachen Apparat, der sich von einer ge= wöhnlichen photographischen Kamera kaum unter- Der Kornet. scheidet, von dem farbigen Objekt drei Aufnahmen hergestellt, die, durch ein rotes, ein grünes, ein blaues Glas aufgenommen, die Grundfarbe und ihr Mischungsverhältnis registrieren. Man erhält so drei an sich schwarze Negative, die, wie gesagt, in Linienführung vollkommen gleich, in Tonab- stufung aber verschieden sind. Diese drei Negative werden nun zur Farben- syntese benußt, indem sie in drei parallel ange: ordnete Projektionsapparate eingesezt werden, die ihre stark vergrößerten Bilder genau übereinander auf dem gleichen Projektionsschirmm entwerfen. Hierbei ist die Einrichtung getroffen, daß das hinter dem roten Glas aufgenommene Bild mit rotem Licht beleuchtet wird, während das Gleiche unter ent- sprechender Beleuchtung bei den anderen beiden Teilbildern ausgeführt wird. Hierdurch kommt auf dem Projektionsschirm ein Bild in natürlichen Farben zustande. Ein Beispiel wird das Gesagte erläutern. Wir haben nebeneinander eine rote, eine blaue und eine gelbe Blume photographiert. Die rote Blume bildet sich hell auf der Platte hinter der Rotscheibe ab, die blaue ebenso hell auf der Platte hinter der Blauscheibe und die gelbe Blume, die ihrer gelben Farbe wegen sowohl gelbes wie rotes Licht reflektiert, aber das blaue Licht absorbiert, wird sowohl auf dem roten wie auf dem grünen Teilbild hell erscheinen. Bringen wir nun die so gewonnenen drei Teilbilder in unseren Projektionsapparat, so wird von der roten Blume nur durch das rote Glas hindurch Licht auf den Schirm gelangen können und die Blume wird daher wieder rotgefärbt erscheinen. Die blaue Blume läßt nur in ihrem blauen Teilbild Licht hindurch und wird daher blau erscheinen. Die gelbe Blume läßt rotes und grünes Licht an ihrem Platz auf den Schirm gelangen und erscheint daher in der Mischfarbe von grün und rot, d. h. gelb gefärbt. Diese Methode der sogenannten additiven Farbensynthese unterscheidet sich also von dem Vor- gang des Sehens dadurch, daß das, was im Auge unbewußt und momentan geschieht, bei dieser Art der Wiedergabe in zwei Phasen zerfällt, in die Phase der Analyse, welche bei der Aufnahme aus- geführt wird und die Phase der Syntese, die bei der Projektion sich abspielt. Diese Methoden sind längst bekannt und auch in kleinem Maßstab mit verhältnismäßig bescheidenen Hilfsmitteln, beispiels- weise von Jves und Zink benutzt worden. Die Möglichkeit aber, diese Methode in großem Maß- stabe und für alle Arten von Aufnahmen zu be= nußen, wurde erst gegeben als gewisse technische Hilfsmittel insoweit verbessert worden waren, als es jetzt geschehen ist. In erster Linie mag hier der photographischen Platte gedacht werden. Die gewöhnliche photographische Platte ist begreiflicher- weise für diese Arbeiten nicht geeignet. Sie ist bekanntlich nur für blaues Licht empfindlich und würde unter einem roten Glase stunden- und tage- lang belichtet werden müssen, ohne irgend ein Bild zu ergeben, wie ja dies schon daraus hervorgeht, daß man derartige Platten bei rotem Licht ohne Schaden entwickeln kann. Die erstaunlichen Erfolge, welche Professor Miethe jetzt erreicht hat, konnten nur dadurch erzielt werden, daß es gelungen ist, Platten herzustellen, welche auch für rotes und grünes Licht etwa ebenso empfindlich sind wie für das blaue Licht, während man früher derartige Platten nur in sehr unvollkommener Weise besaß und daher die Expositionszeit für Rot immer noch so lang war, daß eine Aufnahme nach der Natur oder gar die Aufnahme eines Porträts faum ausführbar erschien. Dies ist mit den neuen Platten sehr leicht zu erzielen. Die Expositions zeit kann auf kleine Bruchteile einer Sekunde herab- gedrückt werden. Die Methode, überhaupt Platten für Grün und Rot lichtempfindlich zu machen, ist zuerst von H. W. Vogel angegeben worden. Sie besteht in Nr. 943. der Anwendung äußerst verdünnter Lösungen ver- schiedener Farbstoffe, in welche die Platten einge- taucht werden, um dann nach vollkommener Trock- nung in Gebrauch genommen zu werden. Die systematischen Arbeiten, die Professor Miethe mit einem seiner Assistenten, Dr. Traube, angestellt hat, haben zu der Erkenntnis geführt, daß es eine Gruppe von Farbstoffen gibt, die die gestellte Auf- gabe in ganz hervorragend glücklicher Weise lösen. Es sind dies Farbstoffe, welche man als Chinolin- Chinaldin-Jod-Alkylate bezeichnen kann, die also zur Klasse der sogenannten Anilinfarben in wei- terem Sinne gehören. Diese äußerst lichtunechten, dabei aber prachtvoll gefärbten Substanzen ver- leihen der photographischen Platte eine hohe Not- und Grünempfindlichkeit und übertreffen die bis dahin empfohlenen Gemische ganz außerordentlich. Eine weitere wichtige Arbeit, die ausgeführt werden mußte, um zu einem günstigen Resultat zu ge= langen, war die Bestimmung der günstigsten Farben der Aufnahmescheiben: hier hat die strenge Aus- führung der theoretisch geforderten Bedingungen auch die günstige Lösung ergeben und man kann wohl sagen, daß die Helmholzsche Theorie der Farbenwahrnehmung durch die Experimente in der Urania eine glänzende Bestätigung gefunden hat, wenn sie überhaupt einer solchen bedurft hätte. Die Bilder in der Urania besigen die respektable Größe von über 30 qm. Zu ihrer Projektion war daher ein Apparat notwendig, wie er bis dahin noch nicht in diesen Dimensionen gebaut worden ist. Der von Professor Miethe bei seinen Experimenten benutzte Projektionsapparat gehörte schon nicht zu den ganz kleinen. Er ist mit einem System vou drei elektrischen Bogenlampen von je 15-20 Amp. Stromstärke ausgerüstet und liefert Bilder von 3--4 qm Größe. Gegen diesen Apparat ist jedoch der Apparat in der Urania ein förmlicher Riese und die glückliche Ueberwin- dung der dieser Konstruktion entgegenstehenden technischen Schwierigkeiten durch den Vorstand in der physikalischen Abteilung in der Urania, Herrn Dr. Donath, verdient die größte Anerkennung. In der Tat verbraucht dieser Projektionsapparat bei seiner Benvßung einen elektrischen Strom, der einer mechanischen Leistung von 45 Pferdekräften äquivalent ist und kann daher bis auf weiteres nicht gerade als ein Apparat bezeichnet werden, der überall Anwendung finden kann. Ueber die farbigen Bilder selbst hier etwas zu sagen, erscheint überflüssig. Sie sind von einer unbe= schreiblichen Farbenpracht und von verblüffender Naturtreue und übertreffen bei weitem alles, was bis jeßt auf dem Gebiet der farbigen Photographie rreicht worden ist. Die Zukunft der neuen Errungenschaft kann nicht darin gesucht werden, farbige Photographien auf Papier zu erzeugen. Hierzu ist die additive Syrtese nicht fähig und erstrebt auch dieses End- ziel nicht. Aber die Möglichkeit, Projektionsbilder in natürlichen Farben in dieser Vollendung her- zustellen, dürfte mehr als einem Zweig menschlichen Wissens zugute kommen und die Einführung dieſer Methode in den Hochschulunterricht auf dem Ge- biete der Medizin z. B. wird nur eine Frage der Zeit sein. Vor einigen Tagen ist der Apparat Professor Miethes benutzt worden, um den in Berlin versammelten Balneologen eine große Rolle von typischen Krankheitsbildern, besonders auf dem Gebiet der Hautkrankheiten, vorzuführen und der Beweis wurde erbracht, daß diese Methode nicht nur die exakte Wiedergabe von farbigen Wachs- modellen, anatomischen Präparaten usw. ermöglicht, sondern auch zur direkten Photographie der Patienten Anwendung finden kann. Es steht in Aussicht, daß ein großer Projektionsapparat auch auf der Weltausstellung in St. Louis in Tätigkeit vor- geführt werden wird.