Der Komet 0987 – Seite 6

Seite 4. die es darstellten, es waren nur halblebensgroße Puppen. Wir Kinder indes glauben nicht an diese nüchterne Auflösung des Rätsels, für uns behalten die Figuren Fleisch und Bein. Außer dem Hamlet verfügte Eberle in seinem Repertoire noch über eine ganze Reihe anderer Stücke, Alle diese ver- die schon eingangs genannt sind. schiedenen Stücke stehen insoweit in einem inneren Zusammenhang, als in ihnen allen eine Figur stets wieder auftritt; dies ist der bereits erwähnte Kasperle, die lustige Person. Troß des äußeren Rollenwechsels ist dabei sein Charakter genau festgehalten und immer derselbe. Mit den humoristischen Figuren Shakespeares, namentlich mit Falstaff, hat er manches gemein. Er hat immer Hunger und noch größeren Durst; er ist ebenso aufschneiderisch und hat doch in der Stunde der Gefahr ebensowenig Courage wie jener. Dennoch stiftet er gern Händel und zettelt Prügeleien an, dabei ist er aber nicht so fett und giftgeplagt wie Falstaff, sondern schneidig und beweglich, klug und durchtrieben weiß er aus den bedenklichsten Situa- tionen fich glücklich herauszuretten. Während sein Herr in den meisten Fällen der Tragik seines Ge- schickes unterliegt, kommt er mit heiler Haut davon. Natürlich. Er darf ja nicht sterben, sonst könnte er ja in dem nächsten Stück nicht wieder mit auftreten. Auch der Teufel kann ihm nichts anhaben. Als er, um der Luftfahrt gen Parma teilhaftig zu werden, fdem ihm zugegebenen Teufel sich verschreiben soll, philosophiert der Schlaukopf dieses Ansinnen mit den Worten hinweg: Was soll ich Euch verschreiben? Den Leib brauch' ich selber, denn ohne den kann 35 ich nicht mitfahren. Und was die Seele betrifft, Seine Seele hat Kasperle nicht. Ihr dummen Teufel, daß ihr das noch nicht gemerkt habt. Als ich zur In Welt kam, war keine Seele mehr vorrätig." effektvoller Weise weiß der Poet dieser Stücke mittels dieser lustigen Person die oft törichten Taten seines Herrn zu parodieren. So stellt er sich in seinem start materialistischen Drange nach guten Mahlzeiten und hohen Trinkgeldern gleich im ersten Akt des Faustdramas in einen scharfen Gegensatz zu dem die verborgenen Tiefen der Natur erforschenden Faust und dem gelehrten Grillenfänger" Wagner, der da meint, man müsse Mitleid haben mit dem einfältigen, ungelehrten Menschen; wenn er studiert hätte, wäre en er wohl so lustig nicht. Im zweiten Aft parodiert 0 er dann die Geisterzitation in ebenso drastischer Art wie im dritten Akt die Wundertaten seines Meisters, während im letzten Akt die Szenen der steigenden Verzweiflung des der Hölle verfallenen Faust durch 90 die realistischen Szenen seines häuslichen Lebens mildernd unterbricht. In der Rückfunft aus Palästina" tritt zu der edlen tiefen Treue der Gräfin Kunigunde, welche ihrem mit dem Kreuzheer nach dem Orient gezogenen olo Geliebten sieben Jahre treu geblieben ist, der leichte Sinn von Kasperls Frau im Gegensaß, welche nach Die Musik schweigt. Erholungspause. 300 So. Mehrere Clowns stürzen in die Manege, machen einige da possierliche Sprünge und helfen dann beim Halten der 10 Reifen und Bänder, sobald Miß 19duktionen wieder aufgenommen. re Pro- pod tvrdi Der Komet. dem angeblichen Tode ihres Mannes nes rasch einen anderen geheiratet hat, ein Umstand, der ihr von dem heimkehrenden Gatten eine gute Tracht Prügel zum Willkomm einträgt. Kasperle ist, wie аиз mehreren Stücken hervorgeht, verheiratet; seine Ehe ist aber keine glückliche, sondern eine stete Ab- wechselung von Schelten und Schlägen. Bei all seinem Hang zum Leichtsinn ist er aber kein Böse- wicht. Für das Böse hat er eine zu harmlose Natur. Und wenn er auch nur um des leidigen Geldes willen scheinbar mit dem Bösen sich verbindet, wie in der Genoveva", wo er dem Golo für fünfzig Gulden den Pfalzgrafen zu morden verspricht, so führt er doch die böse Tat nicht aus, er verrät sich vielmehr dem Grafen. Eine große Rolle spielen in unseren Stücken die Erscheinungen der Geister, diese ,verkörperten Ge- wissensbisse". So erscheint dem Kunz von Kaufungen der Geist seines toten Vaters und warnt ihn vor der Ausführung des Prinzenraubes. Daß die Stücke für moderne Nervenschwäche kein Verständnis haben, ist wohl selbstverständlich. Die Enthauptung des Prinzenräubers Kunz von Kaufungen geht deshalb ebenso auf offener Bühne vor sich, wie die Ab- schlagung des Kopfes von Holofernes durch Judith. Die Gewalt der dramatischen Macht, das Packende der Handlung tritt noch vielfach in einer darüber: „Die nächste Wirkung dieſes Nr. 987. Theaters für uns Kinder war die, daß wir uns selbst kleine Puppen- war die, daß wir theater einrichteten, freilich nur in fleinem Maßstabe aus ausgeschnittenen Pappfiguren der bekannten Neu- ruppiner Bilderbogen, um auf diesen Theatern die gesehenen Stücke nachzuspielen. Das liebste Stüd war uns immer die Geschichte des sächsischen Prinzen- raubes, das lag unserer kindlichen Anschauung am nächsten. Darin durften namentlich die wunderbaren die der Kurfürst dem mit Worte niemals fehlen, die better Rache und Vergeltung drohenden Ritter Kunz spöttisch entgegnet: Kunz, verbrenne mir die Fische im Teiche nicht!" Sie hatten unserem Gedächtnis unaus- löschlich eingeprägt."no Bisher war nun die diese Stücke verloren und vorherrschend, daß und der Verfasser weiß aus nicht feien pon sehr daß dies Erfahrung, vielen Reisenden unseres Standes lebhaft bedauert wurde, denn es ist noch nicht zu lange her, daß Nachfragen nach derartigen Stücken für die Marionetten- bühne sehr oft laut wurden, ohne daß eine be- Tat friedigende Auskunft gegeben werden konnte. sächlich war eine Bezugsquelle meines Wissens nicht bekannt und der Hauptgrund ist wohl in dem streng gewahrten Zunftgeheimnis der Puppenspieler zu suchen, welches jede Vervielfältigung durch Druck und hervor, daß unsere heutigen Buchdramatiter eie handſchriftliche Aufzeichnung verbot und außschließlich nam in das Gemach der davon lernen könnten, so, um nur ein Beispiel zu erwähnen, in der Rachetat des von der Pfalzgräfin Genoveva mit seinen Liebesanträgen energisch zurückgewiesenen Golo. Diese Rachetat besteht darin, daß Golo den Lieblings- diener der Gräfin, den Koch Trogo, ersticht, den Leichnam in das Gemach der schlafenden Gräfin schleppt und sodann mit lautem Geschrei das ganze Hofgesinde herbeiruft, um in Gegenwart desselben zu verkünden, daß er den Koch aus Pflichteifer getötet habe, weil er ihn im Gemache seiner Herrin ertappte. Diese einzige Handlung gewährt nicht bloß eine be deutende dramatische Ausbeute sondern es baut sich auch auf ihr das ganze weitere Stück leicht und wahrscheinlich auf. Der Charakter des Golo steht mit einem Male in seiner ganzen Furchtbarkeit und Rachsucht vor uns, ebenso die Täuschung der Um- gebung der Gräfin über deren wahren Charakter, auf welcher die Fortentwickelung der ganzen Hand- das weitere Fort- lung beruht. Damit wird schreiten Golos auf seiner dunklen Bahn, nament- lich sein Plan, auch den Pfalzgrafen selbst aus dem Wege zu räumen, um sich vor den drohenden ein Zug, der Folgen seiner Rache zu sichern ebensowenig wie die geschilderte Tat der alten Volks- zu sage entnommen, sondern frei erfunden ist einer Charakteristik, wie wie wir sie sonst nur bei den Bösewichten Shakespeares gewohnt sind. Nach Helbig war der Eindruck dieser Stücke auf das kleine wie das große Publikum eine nachhaltige und man darf dies ohne weiteres glauben. Er sagt Ein Peitſchenknall. Musik. Miß Claire kniet aus ihrem Ruhesitz auf das Panneau, um sich ganz auf- zurichten. Jezt ein Ruck und da Das Gelächter, das nun ausbrach, läßt sich nicht schildern. Alle Operngläser kommen in Tätigkeit, Claire schreit entsetzt auf und faßte nach dem Kopfe . Ihr prächtiges Haar ist nicht mehr da; man sieht nur einen furzgeschorenen dunklen Tituskopf. Die brandroten Haare aber hängen am Sattelzeug des Tieres. In den nächsten Pausen bleibt Toni applaudierend auf den Kisten stehen, schreitet dann gespreizt auff die Panneaureiterin zu und macht ihr eine drollige Liebeserklärung. Sie lächelt und schüttelt den Kopf. O, mich Du nicht mögen radebrecht der mich nicht mögen un so Clown ,,wie kann Du this schönes Haar haben". " duloh Dabei streichelt er es sanft, legt dann die Linke auf das Pferd und sitt im nächsten Augenblick auf der Kroupe desselben unter allgemeinem Hallo. Wenn Du mich nicht willst, ich Dich entführen - ruft er dem Mädchen zu. Das kennt derartige Spässe und macht eine Handbewegung, als wolle sie ihn ohrfeigen. Und er hält sich aufschreiend die Wange und purzelt hinunter in den Sand . 0911070 Die Nummer mußte abgebrochen werden. Claire weinte vor Scham und Wut und Aerger, als sie hinausging. Und die jungen Herren meinten: "Donnerwetter, da war das Haar gar nicht echt. issieht. Nicht Wie das Frauenzimmer nun aussieht. Nichts weniger als reizend." daß Beim Abzäumen des Pferdes fand man, eine feine Schnur an einem Haarstrang befestigt war und am Sattelriemen. Das hatte Toni gemacht, als ihr auf dem Pferde seine Liebe erklärte, ohne daß sie es bemerkte. Und als sie aufstand, mußte er eine mündliche Uebertragung der Stücke " von dem Meister" auf den „Gesellen" bedingte, welch' letterer nach dem Tode des Meisters dessen volle Erbschaft antrat und mit derselben namentlich auch die Figur des Hanswurst, jeßt Kasperle, übernahm. Fleißige und bedeutende Forscher auf dem Ge biete altdeutscher Literatur, wie Oskar Schade und Karl Simrock, haben nur das Puppenspiel von „Dr. Johann Faust" im Druck herausgegeben; dem Simrockschen soll der Text des früher sehr bekannten Puppenspielers Geißelbrecht zugrunde liegen. Geißelbrecht, ein Wiener Mechaniker, zog mit seiner Marionettenbühne im ersten Dezennium des vorigen Jahrhunderts in Deutschland herum und Er gab hatte seinen Hauptsiz in Frankfurt a. M. vorzugsweise moderne Stücke; die eigentlichen Puppen- spiele hatte er nicht in so alter, unverfälschter Ueber- lieferung, wie die Gesellschaft ,Schüß und Dreher", welche ihrer Zeit viel Aufsehen machte und nach dem Urteile verschiedener Schriftsteller die Puppenspiele in ältester, möglichst unverfälschter Form gegeben haben soll. Diese Marionettenbühne war so vortrefflich, daß man im Jahre 1804 zu Berlin fast alle Abende die geistreichsten Männer und Frauen, Philosophen, Dichter und Kritiker dort zu finden pflegte. Fr. Heinrich von der Hagen sagte über den Schütz- Dreherschen Faust folgendes: 1930 „Die älteste Gestalt trägt ohne Zweifel noch jeres Spiel, das sich vor etwa pierzig Jahren wohl mehrere mit uns erinnern, hier in Berlin und Breslau gesehen und gehört zu haben durch die sie die Kordel anziehen und ihre Perrücke herunter- reißen. Denn daß sie eine solche trug, das wußte er. fie eine ſolche auch nur er. Ein Zufall hatte ihm 'mal баз eimnis verraten. ein „Lächer in Sprichwort: Halb und halb ist's ja richtig. Auch Die Franzosen lichkeit tötet" ben hier zogen sich Claires Verehrer einer nach dem anderen zurück. Sie hatte für sie plötzlich jeden Reiz verloren. Wenn sie den Clown hätte umbringen können, sie hätte es mit Vergnügen getan. Nächstens setest Du Deine Kollegen gefälligst nicht mehr herab und ärgerst sie nicht mehr. standen?" en Verteidigte er sich gegen ihre Vor- würfe. „Dann kann Dir so etwas nicht passieren." Nur ein neuer Wutblick traf ihn und die Reit- gerte zischte durch die Luft. lichte burch die Zwar belegte der Direktor den Clown mit einer Geldstrafe zusami von 20 Mark. Aber die brachten seine Kollegen zuſammen Denn die ja, wie Kollegen sind. nun, man weiß He prefied naturist 19did 90 din dit sid ior of ging this