Der Komet 0990 – Seite 9

Nr. 990. Worten dar: ,Sie alle in Rosen zu verwandeln, meine Damen, heißt das nicht die Kopie des Modells darbieten? Heißt das nicht auch Sie verwandeln, Sie Ihnen selbst zurückzugeben?" und er hatte ein liebenswürdiges Wort für jede Dame, der er eine der Rosen in die Hände legte. Heute allerdings könnten solche Scherze ein wenig veraltet erscheinen, damals aber wurden sie sehr wohlwollend aufge- nommen und sicherten Comte seinen großen Erfolg. Mit Philipp und Torrini machte die Kunst des Taschenspielers einen guten Schritt voran. Der lettere zumal war von einer außergewöhnlichen Ge- schicklichkeit, die von einer großen Kühnheit unterstützt wurde. Eines Tages, am Vorabende einer Vor- stellung vor dem Papste, sah er bei einem Uhrmacher eine prächtige Uhr; der Kaufmann versicherte ihm, sie sei die einzige und völlig treue Nachbildung der berühmten Uhr des Kardinals X Zweifellos mußte dieser der Vorstellung am nächsten Tage bei- wohnen. Torrini kaufte die Uhr für den bedeutenden Preis von 1200 Frcs. und nahm dem Kaufmann das Versprechen zu schweigen ab. Als am andern Abend seine Vorstellung zu Ende war, machte er den Vorschlag, einen kostbaren, in dies r Welt nur einmal vorhandenen Gegenstand zu eskamotieren. Wie er richtig vorausgesehen hatte, bat man ihn, die Uhr des Kardinals X wegzustibizen. Er ergreift diese Uhr, ersetzt sie geschickt durch die am Tage vorher gekaufte Uhr und zerschmettert sie vor den Augen der Gesellschaft zur großen Bestürzung des Kardinals. Torrini erschöpft sich in Entschuldigungen und schlägt endlich vor, die Uhr in die Tasche der= jenigen Persönlichkeit unversehrt zurückzubringen, die ihm bezeichnet werden würde. Er besteht darauf, daß diese Person gewählt werde, damit jede Absicht der Täuschung ausgeschlossen sei. Pius der VII. selbst wird bezeichnet und von Torrini nach einigen Gestikulationen gebeten, Zeugnis für ihn abzulegen. Er findet in der Tat in seiner Tasche die Uhr, die der Taschenspieler in diese in jenem Moment hatte gleiten lassen, wo die allgemeine Aufmerksamkeit durch die Zerschmetterung der Uhr gefesselt war. Die Reklame war ausgezeichnet, obwohl etwas teuer und gewagt. Anderson ,the celebrated Anderson," Philadelphia Daebler, Bosco, Belachini waren aus- gezeichnete Meister in ihrem Fach. Aber sie waren von dem alle übertroffen von dem klassischen Taschenspieler Robert Hondin. Dieser hat selbst sein Leben in bem alle einem Buche geschildert, in dem alle Geheimnisse einer Kunst, als deren hervorragendster Meister er galt, enthüllt sind. Aufgewachsen in der Umgebung von Instrumenten, mit denen die Uhrmacherwerk- stätten seines Vaters gefüllt waren, legte der junge Robert schon von seiner Kindheit an außerordentliche Anlagen für die Mechanik an den Tag. Aus diesen Anlagen entwickelte sich bald eine wirkliche Leidenschaft, die in ebenso zahlreichen wie geistreichen Erfindungen zu Tage trat und die zur Erbauung jener berühmten Villa führte, in der alle Anlagen einem Feentheater glichen. Am 3. Juli 1845 trat er zum erstenmale in Paris auf und errang Triumph über Triumph; vor Kaisern und Königen, vor den Arbeitern Manchesters, bei den afrikanischen Völkerschaften überall fand er denselben Erfolg und erregte er dieselbe enthusiastische Bewunderung. Nach ihm ging es mit der Kunst bergab. Zwar glänzen viele Taschenspieler in gewissen Zweigen ihrer Kunst, aber man findet bei keinem jene allgemeine Beherrschung derselben wie das bei Robert Hondin der Fall war. Es gibt viele unter ihnen, die ausgezeichnet, arbeiten", aber fast keinen, der durch außerordentliche Leistungen die Aufmerksamkeit auf sich zu lenken vermag. Woran liegt das? Welche sind, abgesehen von den technischen Kenntnissen, die ein jeder mit etwas Ausdauer era lernen kann, die Eigenschaften, um ein guter Taschen- spieler zu sein und ein berühmter zu werden? Wie der Arzt, muß der Taschenspieler im höchsten Grade die Gabe besitzen, Vertrauen einzuflößen. Der Der Komet. Zuschauer muß ihm auf das Wort glauben, wenn er versichert, daß das Kügelchen in seiner linken Hand ist, wenn er es schon lange in der rechten hält. Diese Fähigkeit, die Sympathie des Publikums auf den ersten Schlag zu erwerben, erlernt sich nicht; sie ist indessen eine sehr große Unterstüßung für den Prästidigitator. Die Geschicklichkeit der Finger hat nicht die Bedeutung, die ihr das Publikum beilegt, in Wirklichkeit werden alle Bewegungen mit der größten Langsamkeit gemacht. Die Fertigkeit liegt in der Kunst, die Kunst zu verbergen, in der Kunst, das Publikum derart zu beeinflussen, daß man alles, was man will, vor seiner Nase verrichten kann, ohne daß es von diesem bemerkt wird. Das Publikum selbst hat übrigens eine gewisse Zeit nötig, um den Bewegungen zu folgen und deren Tragweite zu verstehen. So ist es sicher, daß die Umwandlung einer Kartoffel in eine Orange für die Zuschauer keinen Reiz haben würde, wenn sie nicht die Zeit gehabt hätten, ganz deutlich das Vor- Der wirk handensein der Kartoffel zu beobachten. liche Taschenspieler muß also die nötige Ruhe haben, außerdem das Talent, eine Art magischer Atmosphäre zu schaffen, derart, daß die Zuschauer geneigt sind, die unglaublichsten Sachen für möglich und die ein- fachsten Sachen für wunderbar zu halten. Ein ge schickter Taschenspieler läßt sich das Geldstück, das er für seine Tour nötig hat, nicht geben, er zieht es aus der Nase eines Zuschauers; er steckt nicht, wie jedermann, esta- sein Taschentuch in seine Tasche, sondern er motiert es und indem er so den Zuschauer durch ein wirkliches Labyrinth von Herereien führt, versett er ihn in einen, dem Gelingen seiner Touren günstigen Geisteszustand. Das Vertrauen zu sich selbst bildet die psycho- logische Grundlage der Taschenspielkunst. Sobald er die Karten in der Hand hat, muß der Künstler von jenem Gefühle durchdrungen sein, daß er machen fann, was er will, und die falschen Behauptungen, auf die er seine Tour stüßt, müssen ihm selbst als gewissermaßen wahr erscheinen. Der Ueberzeugte allein kann überzeugen. Der Erfolg hängt auch viel von der geschickten Gruppierung der Touren ab; er hängt besonders ab von der Art der Ausführung. Es ist nicht möglich, in dieser Beziehung allgemeine Regeln zu geben, aber ein Beispiel wird genügen, die Bedeutung des Wortes und der Gesten ins rechte Licht zu setzen. Licht zu Nehmen wir an, daß es sich um die Eskamotage eines Geldstückes handle. Dieses Stückchen wird auf folgende Weise ausgeführt: Indem man das Stück zwischen den Daumen und den Mittelfinger der linken Hand hält, ergreift man es zum Schein mit der rechten Hand; dann öffnet man diese und zeigt, daß sie leer ist. Der ganze Reiz der Tour besteht nun darin, daß in dem Augenblicke, wo man das Stück scheinbar in die rechte Hand nimmt, dieses Stück losgelassen und in der Höhlung der linken Hand verborgen wird. Aber sehen wir einmal diese Tour durch einen Fürsten der Taschenspielerei ausgeführt, 3. B. 8 durch Hermann; Hermann nimmt das Stück und wirft es mehrmals auf den Tisch, um, wie er sagt, zu zeigen, daß es ein gewöhnliches Stück sei; tatsächlich hat seine Operation die Wirkung, jeden unwillkürlich auf den Gedanken zu bringen, daß sein Gegenstand, der so viel Spektakel macht, nicht geräuschlos verschwinden kann; zu gleicher Zeit versetzt dieser durch seinen hellen Klang die Zuschauer in einen halb hypnotischen Zustand. Indem Hermann dann das Stück mit der linken Hand ergreift, richtet. er seinen Blick auf seine rechte Hand, als ob dort die Eskamotage vor sich gehen sollte, und seine Bewegung, das Stück zu ergreifen, wird mit einer solchen Sicher- heit und mit einer solchen Ueberzeugungskraft aus- geführt, daß man schwören würde, das Stück befinde sich unbedingt in der rechten Hand, deren Finger übrigens so plaziert sind, daß die Täuschung eine vollkommene ist. Die rechte Hand geht dann bei Seite und die Bewegung des Körpers, die leichte in Das Ganze wir Sette 7. Neigung des Körpers, der Blick, alles trägt dazu bei, um unwiderstehlich den Zuschauer zu veranlassen, dieser Hand zu folgen: die linke ihrerseits hat sich nach dem Körper gewandt und zeigt die rechte mit den beiden ersten Fingern, während die beiden andern Finger und der Daumen das Stück zurückhalten und verbergen. Das Ganze wird begleitet von einem Vortrag in der Weise, daß die Aufmerksamkeit sich auf die rechte Hand konzentriert, so daß jeder über- zeugt ist, das Stück befinde sich dort in Wirklichkeit. Erst dann beginnt Hermann die Finger nach und nach zusammen zu schließen, indem er sagt: "Sehen Sie, wie das Stück mehr und mehr kleiner wird, sehen Sie, nun ist es verschwunden." Und die Finger öffnend, zeigt er, daß die Hand tatsächlich leer ist. Aber wie erlangt man eine solche Meisterschaft? Vor allem muß man so vorgehen, daß man mit den einfachsten Touren beginnt, um darauf zu den kompliziertesten zu schreiten, indem man die einzelnen Teile dieser ausführt, bevor man sie in ihrem ganzen Zusammenhange erekutiert. Dieser untergeordnete Teil der Kunst, der bei einem Meister oder aus Büchern gelernt werden kann, bietet nur wenige psychologische Elemente. Aber sobald der Schüler die technische Seite beherrscht, muß er sich mit der dramatischen befassen, die, wie wir gesehen haben, von der höchsten Bedeutung ist. Um die größte Natürlichkeit bei den verschiedenen Phasen des Taschen- spielerstückchens zu erreichen, ist es gut, immer vor einem Spiegel zu arbeiten. Der Taschenspieler muß die wirklichen Bewegungen studieren, die er simulieren will; genau die Stellung und die Bewegungen seiner Hände beobachten und sich stets bemühen, sie so genau als möglich zu kopieren, um nicht den geringsten Unterschied zwischen Wirklichkeit und Täuschung zu lassen. Vor allen Dingen muß er sich gewöhnen, stets mit den Augen die Hand zu verfolgen, in der sich scheinbar der Gegenstand befindet, dies ist das sicherste Mittel, die Aufmerksamkeit des Zuschauers nach derselben Richtung zu lenken. Diese Mittel sind bei weitem nicht die einzigen, die ein Taschenspieler anwenden muß, um in seiner Kunst zu brillieren. Zahlreich sind die vielen kleinen Listen, um die Zuschauer, die getäuscht werden wollen, zu täuschen. Aber jene sind das ABC der Taschen- spielerkunst und ihre weitere Ausbildung, ihre Bes indie fleinsten Einzelheiten und herrschung bis in Verzweigungen, ihre geschickte Anwendung sind eben Sache des einzelnen Künstlers, für den ebenso wie für andere Wissenschaften und Künste der Saß seine Gültigkeit behält: "Ohne Fleiß kein Preis." Zur mainzer messe. Reimspielerei v. p. v. Mit manchem Getändel und vielem Geſchrei, Verließ uns am Sylvester das Jahr 1903. Und wie man so mitten im Winterquartier Betrat geräuschvoll die Bühne annum 1904. Man begrüßte es freudig und riet hin und her Welches Jahr für uns Schausteller das bessere wohl wär? War es doch sicher, daß mancher Verdruß nun vorbei Weil entschwunden und dahin unser Neunzehnhundertdrei. Doch ob für uns Armen bringt Glück und Plaisier Das vielverheißende Neunzehnhundertundvier, Das wollen und sollen wir nun erst erwägen Durch den Lauf der Saison mit seinem wechselnden Segen. Ob Fortuna mit dem Füllhorn erscheint auch auf der foire? Oder ob sie vorüber zieht, wie schon so manches andere Jahr? Ist sie doch äußerst wählerisch und noch launig dazu Sie spendet oft Gaben, aber man kann nichts dazu. Drum Jokos erhöre und werbe du um sie alleins; Damit sie nicht vergesse die Messe in Mainz. Denn der Winter war lang und für manche gar hart Weil im Sommer dahin ging, was man andere Jahre erfpart! Drum woll'n wir mal hurtig die Messe uns beseh'n Was alles nach Mainz kam, um am Rheinstrom zu steh'n. Zuerst seh'n wir ja! denn das ist immer dabei Ein Häuschen von der Feuerwehr- und Wach-Polizei, Sodann stehen zwei Reihen fast wunderbar Mit Zuckerzeug und Backwerk wir alle Jahr; Sie bieten an Süßigkeiten Vorzügliches vollauf Und zwingen mit ihren Auslagen manchen Passanten zum Kauf.