Der Komet 1030 – Seite 4

Sette 2 Hälfte der Vereinsmitglieder bei der Abstimmung zu mir stand. Ich trat dann freiwillig zurück, um den Senior des Vereins, Herrn W. Prinzlau, dem Verein zu erhalten. Anders erging es dem Leiter des Hamburger Vereins. Er mußte einer Anzahl Agitatoren zum Opfer fallen bis man eingesehen, was ich übrigens sofort vertrat daß er für den Verein unentbehrlich sei. Der Gegensatz, in dem ich mich zu ihm befinde, ist künstlicher Natur. Ich erkenne seine Opferwillig- keit und seine Verdienste um die Organisation ohne jeden Rückhalt an, doch hätte er diese ohne den ,,Komet" nie erreichen können. Der Vorwurf aber, den ich nicht ersparen kann, bezieht sich darauf, daß er einer Einigung aller Vereine entgegensteht. Der Zentral-Verband in seiner heutigen Zusammen- fegung umfaßt genau wie der Hamburger Verein Schausteller und Händler und seine Leitung ist unter der Führung seines Vorsitzenden eine korrekte und umsichtige. Schon dieser Umstand müßte ein Entgegenkommen und eine Einigung nicht unmöglich machen. Daß eine Einigung niemand schädigen, aber allen unendlich nügen würde, muß doch ein jeder einsehen, der sehen will. Mit dieser Einigung würde es in den Händen eines großen Verbandes liegen, keinen Schritt doppelt, aber dann gewiß auch keinen vergeblich zu machen. Schon hierin läge ein großer, großer Fortschritt. Also nochmals: stecke jeder ein Loch zu- rück und mache einen Schritt vorwärts, dann wäre eine Einigung zum Nußen für das gesamte Reise- geschäft leicht zu erreichen. Das alte Sprichwort: "Friede ernährt, Unfriede verzehrt" ist immer noch ein Wahrspruch, der seine uralte Bedeutung behält. Ich möchte nun nicht schließen, ohne nochmals zu bekräftigen, daß mir nur daran liegt, unserem Gewerbe zu helfen, und diese Bestrebungen haben wir wohl alle. Mögen diese Zeilen hiernach nur allein beurteilt werden, dann wird auch der Friede gesichert werden und uns allen wird eine bessere Zukunft blühen. -n. Vom alten Hamburger Berg. (Schluß.) Im Jahre 1840 wurden die hölzernen Buden niedergerissen und auf dem Spielbudenplaz steinerne Häuser errichtet. An der Stelle, wo jetzt die Zentral- Sancho Mitarra, Der Komet. halle dieser Name ist bei den häufigen Umtaufen dieses Etablissements der bekannteste steht, wurde ein Circus gymnasticus für die nach Hamburg kom- menden Kunstreiter gebaut. 1841 errichtete man noch in derselben Reihe den kleinen oder St. Pauli- Zirkus für Afrobaten und Athleten. Die Gebäude Nr. 21 und 26 hatten die beiden Karussellbesitzer Lemler und Hamm bezogen. In des ersteren Hause war auch die Hundiussche Menagerie untergebracht, zu gleicher Zeit mit dem von Hannchen Lemler nach und nach zusammengebrachten Museum. Hannchen war die Tochter des Karussellbesizers und hatte seit vielen Jahren alle das Karussell ihres Vaters besuchenden Matrosen fleißig angehalten, ihr die von den Reisen mitgebrachten Seltenheiten zu verehren. Sie erhielt auf diese Weise manch schönes Stück, aber auch manch wertloses, das jedoch troßdem in dankbarer Anerkennung seinen Platz in Hannchens Museum fand. Nach dem Tode Lemlers und der Witwe Hundius übernahm Ende der fünfziger Jahre der Besitzer eines Wachsfigurenkabinetts Theodor Hünemerder das Lemlersche Museum und die Hundiussche Menagerie und vereinigte nun drei Schaustellungen zu einem glanzvollen Unternehmen. Da die Hundiusschen Tiere alle nach und nach abgestorben waren, setzte er seine Wachsfiguren in die leeren Käfige und taufte sie um. So wurden aus den Tierbehältern Gefängnisse und die Wachsfiguren, die bis jetzt als Kaiser und Könige geglänzt hatten, wurden nun zu gewöhnlichen Ver- brechern degradiert. Hannchen Lemlers ehemaliges Museum wurde um einen alten ausgestopften und ziemlich kahlen Schimmel bereichert, welcher viele Jahre hindurch eine Bude „Das optische Belvedere" geziert hatte und jetzt zum Schlachtroß Napoleons I. geftempelt wurde. Ferner erwarb Hünemerder ein Paar Stiefel, die aussahen, als ob sie einem Flenten- finker gehört hätten; da aber bei der Erklärung von einem höchst glaubwürdigen Herrn hoch und teuer beschworen wurde, daß sie einst von Gustav Adolf getragen worden seien, so mußte man dem wohl Glauben schenken. Dazu gesellten sich dann noch ,,Das Meerweib von Java" und andere Seltenheiten, die leider von skeptischen Menschen immer für was anderes angesehen wurden als sie darstellen sollten. Dieses großartige Unternehmen fand leider nicht die gebührende Teilnahme, denn das verblendete Volk behauptete, alle ausgestellten Kostbarkeiten bereits zu kennen, und verlangte sein Eintrittsgeld zurück. Auch die großen Plakate, auf welchen Hünemerder dem Anwesenheit, vielleicht auch, um die Jllusion einer Wiederbelebung der Spiele zu rechtfertigen, vielleicht der Stierkämpfer. auch nur deswegen, weil sein Gold und Rot mit Von John Hard jun. (Deutsch von J. Cassirer.) (Fortsetzung.) II. Ein Festtag. Eine große Dame, die größte des Landes, hat ihren jugendlichen Sohn mitgebracht, damit er seinen ersten Stierkampf sehe und es beizeiten lerne, den Tribut des Blutes anzunehmen, das zu seiner Ehre vergossen wird. Vor der Galerie des Gouverneurs wogt in schweren Falten goldenes Tuch und farmoisinroter Samt und prächtige, seidene Banner, in die das königliche Wappen eingestickt ist, flattern zu beiden Seiten des hölzernen Sizes, den ein Dichtergemüt wohl für einen Thron ansehen könnte. Farbenprächtige Uniformen in bunter Abwechslung mit glänzenden Kostümen geben den geeigneten Hinter- grund für das Bild eines Königs und rechts und links, soweit der Schatten die Hize des Sommer- nachmittags etwas lindert, scheinen all die Pracht und der Glanz des alten Spaniens nach jahrelangem Schlummer zu neuem Leben erwacht zu sein. Auch die Ausstattung der Bühne scheint vollkommen. Das Schauspiel, das in Szene gehen soll, gehört dem Repertoire einer vergessenen sogenannten barbarischen Zeit ab und das Publikum hat sich auch dementsprechend herausgeputzt, vielleicht als Entschuldigung für seine dem Golde, das die Sonne auf dem gelben Sande zeichnet, und dem Rot des Blutes, das fließen wird, harmoniert. Gegenüber der schattigen Seite des Zirkus, auf der in würdevoller Pracht und malerischer Schönheit die Großen und Vornehmen des Reiches Play ge- nommen haben, wogt ungeduldig unter der brennenden Sonne der nicht wenig malerische, aber in Lumpen gekleidete Teil der Bevölkerung, der nur durch seinen stets bereiten Wig zu glänzen vermag Gestalten vom Typus eines Don Quixote und Sancho Pansa längst entschwundener Zeiten, wenn man will, aber auch Typen des modernen Spaniens, die ebenso wenig veraltet sind wie das blutige Schauspiel, das sie abwarten. Feierlich marschiert ein Trommler- und Pfeifer- korps unten durch die Arena; es achtet nicht der wohlgezielten Orangen und kümmert sich nicht um die spöttischen Zurufe; die ihm gelten. In dem brausenden Stimmengewirr von zehntausend mit einander plaudernder Menschen geht das Wirbeln der Trommeln vollständig verloren und die hellen, klagenden Töne der Pfeifen klingen hier schwach und unangebracht ein Diskant, der aber die Wirklichkeit des Schauspiels wieder herstellt, da er jede Illusion von einer Vor- stellung auf der Bühne vernichtet und sie dafür mit Nr. 1030. staunenden Publikum mitteilte, daß er soeben erst mit seinem Museum aus London angelangt sei, halfen nichts. Da faßte er den großen Entschluß, einen berühmten Rekommandeur zu engagieren. Gern hätte Hünemerder einen Stern erster Größe wie den Jakob Abraham Meier erworben, der unter dem Namen „Jakob Pijat" oder, weil er einst auf einem Automaten Mattlers geritten, als „Mattler sin Hahn- rieder" lange Jahre hindurch eine bekannte Persön- lichkeit auf dem Hamburger Dom gewesen war. Dieser Biedere soll elf lebende Sprachen verstanden haben und hatte bereits sein 50jähriges Jubiläum als Rekommandeur und Bajazzo gefeiert, war aber im Februar 1851 im 81. Lebensjahre verstorben. Seine letzten Worte waren dieselben, die er stets beim Schluß einer Vorstellung gebraucht hatte: „För düt Mal ist't vorbi, Herrschaften! Adjus!" Da dieser erste und vornehmste der Rekomman deure nicht mehr zu haben war, engagierte Hünemerder eine nicht minder bekannte Persönlichkeit, die „Schön- heit von St. Pauli", auch wegen seines übermäßig langen Halses,Swanenhals" genannt. Die Schönheit von St. Pauli war ein Original, wie Hamburg so viele in seiner Geschichte zu verzeichnen hat. Swanen- hals trug im Sommer stets weiße, gestärkte, leinene Beinkleider, welche er fleißig wusch und zur Winterszeit durch Bestreichen mit Tinte in elegante schwarze Hosen umzuwandeln wußte. Er war beständig mit einem abgeschabten, am Halse tief ausgeschnittenen Sammet- röckchen bekleidet, dem er durch einen großen, weißen Klappkragen sowie durch übermäßig lang hervorstehende Manschetten, welche beide Teile er eigenhändig aus einem Bogen Papier angefertigt hatte, einen besonderen Schmuck verlieh. Dieser sich von jeher mit einem großen Nimbus umgebende Rekommandeur stand bei den Besuchern des Spielbudenplages in so hohem Ansehen, daß seine Anwesenheit vor einer Bude schon genügte, um das Publikum zum Betreten des Schau- plazes zu veranlassen. So brachte er denn auch das Hünemerdersche Unternehmen in die Höhe. Längere Jahre hindurch wußte er das Publikum zu bewegen, das berühmte Museum immer wieder in Augenschein zu nehmen, aber endlich erlahmte auch seine magnetische Kraft an dem ewigen Einerlei des Ge- botenen; eines schönen Tages fanden die Passanten das Kunstinstitut verrammelt und an demselben ein Plakat angebracht, auf welchem dem Publikum für alle erwiesene Huld und Nachsicht ein tiefgefühlter Dank ausgesprochen, zugleich aber mitgeteilt wurde, dem lebhaften Interesse, das jeder Vorfall des wirk- lichen Lebens hat, beseelt. In der ganzen Länge des Korridors, der die Arena umgibt und die Valla von der Wand trennt, an der das Publikum sitt, stehen die privilegierten Amateurs und unterhalten sich eifrigst über die Aussichten des Kampfes; sie prophezeien, wie jeder Stier sich benehmen wird und sie gehen Wetten ein, wie viel Stöße ihm vor seinem Todes- streiche versetzt werden müssen. Jetzt bläst der Trompeter des Korps eine Fanfare und die Musik fällt ein; rasch leert sich die Arena und in zwei Reihen, von rechts und links, marschiert die Cuadrilla ein. Für einen kurzen Augenblick hört das Geschwäße des Publikums auf und unter feierlichem Schweigen stolziert jeder Torero in würdevoller Haltung über den Sand nach dem ihm angewiesenen Plaze. Ein in schwarzen Samt gekleideter Alguazil (Scherge) sprengt an der Spiße einer kleinen berittenen Schar herein und läßt sein kastanienbraunes Pferd unter den spöttischen Zurufen der Menge, die ihn seiner theatralischen Heldentat wegen verhöhnt, hoch auf bäumen. Einen einzigen Augenblick glänzt der Schlüssel des Toril (Stall) in der Luft und ver schwindet dann in dem spißen Filzhute des Reiters. Ein Klirren und ein Rasseln, ein paar scheltende Stimmen, und ein Zuschlagen von Türen, die Formalitäten der Ouverture sind vorüber. Vor einer Schlacht, einem Duell oder einem Stier tampfe gibt es immer einen Augenblick stiller Sammlung,