Der Komet 1073 – Seite 6

Seite 4. bestand der musikalischen Nachbildung angesehen werden sollen. Aus diesem Punkt des Schlußprotokolls geht zur Evidenz hervor, daß die der Berner Konvention an gehörenden Länder, also auch Frankreich und Belgien, im freien Uebereinkommen auf ein Schutzrecht gegen die Reproduktion von Musikstücken auf mechanischen Instrumenten, selbst wenn sie geschüßten Werken entnommen sind, verzichtet haben. Woraus also die Pariser Société ein Recht herleitet, für die Orgel- musik der Schausteller Tantièmen zu beanspruchen, wäre noch erst zu beweisen. Es soll ihr gern zu- gestanden werden, daß sie eine gewissermaßen be- rechtigte Stellung einnimmt, solange sie sich in den ihr gesetzlich gezogenen Grenzen hält. Sie schießt m. E. aber weit über ihr Ziel hinaus, wenn sie Tantièmen von auf mechanischem Wege zu Gehör gebrachte Musik fordert. In Anbetracht des bedeu- tenden Objektes erscheint es nachgerade angezeigt, daß sich eine Anzahl interessierter Schausteller vereinigt, die Sache einem tüchtigen und vertrauenswürdigen Rechtsanwalt zur eingehenden Prüfung übergibt und die Angelegenheit nach dessen Gutachten auf gemein- same Kosten als eine Prinzipienfrage gerichtlich durch- fechtet. Solange kein obsiegendes Urteil vorliegt, wird die Société natürlich keinen Schritt von dem ihr gewohnheitsmäßig zugestandenen Necht abweichen. Im Falle einer Klage dürfte es ihr jedoch schwer fallen, den Punkt 3 des Schlußprotokolls der Bern. Konvent. zu entkräften, wie überhaupt den Beweis für ihr Vorgehen gegen die Schausteller mit mecha- nischen Musikinstrumenten anzutreten. Was ihre übrigen Anforderungen anbelangt, handelt es sich dabei bestimmt nur um Uebergriffe, die ebenfalls nur auf einem Gewohnheitsrecht be- ruhen können. Rechtlich beanspruchen können die Vertreter der Société als Privatbeamte gar nichts, weder Freibillets noch sonst etwas. Wozu Frei- billets zur Kontrollbenußung, wenn die Tantièmen bezahlt sind? Das ist doch überflüssig; allerhöchstens könnte es sich um ein personelles Billet für den eigenen Gebrauch des Vertreters handeln. Die ganze Farce wird wahrscheinlich dadurch entstanden sein, daß einzelne Schausteller sich durch Abgabe einer Anzahl Freibillets erlaubte Vorteile zu verschaffen suchten, weil sie sich in Unkenntnis der Machtbefug- nisse dieser Herren befanden. Jetzt ist allmählich eine Verpflichtung daraus geworden. Alle über- triebenen und das Geschäft schädigenden Forderungen sollten einfach energisch zurückgewiesen werden und darnach abwarten, was kommt. Wahrscheinlich nichts, denn Frankreich ist doch ein Rechtsstaat. Nach einem kurzen Resumé aus den obigen Aus- führungen kommt man zu folgenden Schlüssen: Die Gegensätze. Roman von Martin Behrend. (20. Fortsetzung.) Die Vorbereitungen zu dem am anderen Tage beginnenden Markt waren beendet und diejenigen, die des Geschäftes wegen hieher gekommen waren, fanden sich in einer Kneipe, die als Artisten- und Schausteller Zusammenkunft in vielen Ländern be- kannt war, ein. Es war ein eigenartiges Lokal. Bis zum Plafond hinauf waren die Wände behängt mit ihren Photographien, Geschäftsempfehlungen und Plakaten. Hier war eine Gruppe von Ringkämpfern auf einer Photographie friedlich vereint; dort hatte ein Löwenbändiger als Gruß für seine hier ein- kehrenden Bekannten sein wohlgetroffenes Bild an- gebracht. Weiterhin waren verschiedene Gruppen- bilder von Marktreisenden aufgehängt, während auf der anderen Seite ein Plakat angebracht war, das durch seine darauf befestigten Stickereien und Flitter- werk auf eine diese Gegenstände anfertigende Firma aufmerksam machte. Etwas weiterhin hatte eine Zeltleinwandfabrik ein Plakat aufgehängt, das von der Empfehlung einer Fabrik von hölzernen Pferden Der Komet. Société des Droits d'Auteurs, Compositeurs et Editeurs de musique in Paris ist eine Privatgesellschaft, die als solche keinerlei amtliche Befugnisse hat, noch haben fann. Sie kann nicht für alle und jede Musik Tantièmen verlangen, sondern nur für Kompositionen, an denen sie das Urheberrecht nachweisen kann. Diesen Nachweis zu liefern ist ihre Sache, nicht die des Aufführenden. Deshalb hüte man sich, irgendwelche Verträge mit der Gesellschaft zu schließen, in welchen eine Pauschalsumme für alle Musikwerke vereinbart wird. Uebertretungen des U. R. Kann sie nicht aus eigener Machtvollkommenheit ahnden, etwa durch Musikverbot u. drgl., sondern sie muß stets die Hilfe der zuständigen Gerichte in Anspruch nehmen. Eine Verpflichtung, den Forderungen der S. d. D. d'A. C. et E. nachzukommen, liegt nicht vor, wenn man sich auf Wiedergabe von Musikwerken beschränkt, deren Komponisten der Vereinigung nicht angehören oder für welche die gesetzliche Schutzfrist nach dem Ableben des Verfassers verstrichen ist. Ab- gaben resp. Steuern in geseßlichem Sinne stehen ihr nicht zu, sondern nur Tantièmen, das ist ein ge= waltiger Unterschied. An Musikwerken, die auf me- chanischem Wege zur Aufführung gelangen, hat die Société nach der Berner Konvention fein Tantièmen- recht. Im übrigen kann man überall unendlich viel Musikstücke spielen lassen, ohne daß man dadurch der Société tributpflichtig wird. Kommen wir nun zu dem Autorenrecht in Deutschland. Der Bevollmächtigte der Pariser Société soll sich dahin ausgesprochen haben, daß die Gesell- schaft auf Grund eines imaginären Gesetzes demnächst auch in Deutschland ihr einnehmendes Wesen zur Geltung bringen würde. Das wären schöne Aus- sichten für den ohnehin schon unter erdrückenden Lasten seufzenden deutschen Schausteller - wenn sich die unliebsame Prophezeiung bewahrheiten würde. Das ist aber ausgeschlossen, und der Pariser Be- vollmächtigte hat wahrscheinlich nur renommiert, um den französischen und belgischen Schaustellern die bittere Pille etwas durch die Aussicht zu überzuckern, daß es in Deutschland bald auch nicht besser sein wird. Oder der Herr befindet sich in einem gewaltigen Irrtum und ist schlecht orientiert. Zunächst ist es falsch, daß am 1. Januar 1906 ein neues zum Schuße des Urhebers in Straftat. Deutschland beſißt schon seit dem 19. Juni 1901 ein solches Gesetz, welches am 1. Januar 1902 in Wirkung trat. Es hat sich noch nicht herausgestellt, daß dieses Gesetz ver- besserungsbedürftig ist; wie denn die deutsche Re- gierung überhaupt nicht so versessen auf das Schmieden neuer Geseze ist. Ferner ist gar nicht einzusehen, zu welchem Zweck sich die Pariser Société für Karusselle abgelöst wurde. Ein aus gelbem Pa- pier mit roten Buchstaben bestehende Empfehlung zeigte an, daß eine Firma einhundert Taschenmesser für sechzehn Mark liefere und dabei bekannt gab, daß mit dieser Ware ein äußerst lukratives Geschäft gemacht werden könne. Und zu diesem bunten, vielseitigen Wandschmuck paßte die bunte Gesellschaft von Menschen, die sich in dem Restaurant von Mutter Damm" einge- funden hatte, vortrefflich. Aus aller Herren Länder waren sie zusammengekommen, die Zugehörigen des fahrenden Volkes. Artisten, Schausteller, Karussell- und Rutschbahnbefizer, Hippodromdirektoren, Wachs- figurenkabinetsbesitzer usw., dann wieder Waffelbäcker, Konditoren, Händler mit allen möglichen Sachen und neben diesen wieder ihre Lieferanten. Hier saß an einem Tisch eine Gruppe Markt- besucher, zu welcher jetzt der Geschäftsreisende einer lithographischen Anstalt herantrat, um seine Offerten zu machen. Buntfarbige Plakate rollte er vor seinen Kunden auf, um sie zu Bestellungen zu bewegen. Dann wieder legte er Muster von Eintrittsbilleten oder von sogenannten Wurffarten, kleinen bedruckten " Str. 1073. hierher bemühen will, da sich in Berlin bereits am 1. Juli 1903 eine Anstalt für musikalisches Auf- führungsrecht" organisiert hat, die allerdings in der ersten Zeit die besten Absichten zu hegen schien, es ihrer französischen Schwester gleich zu tun. Wie weit ihr das gelungen ist, entzieht sich meiner Kenntnis, da man sehr wenig von der Anstalt hört. An die Schausteller ist sie meines Wissens niemals herangetreten. Im allgemeinen gilt von ihr das- selbe, was über die Pariser Société ausgeführt wurde. Ein Gesez, welches Institute im Genre der Pariser Société und der Berliner Anstalt vor- schreibt, gibt es in Deutschland ebenso wenig wie in Frankreich. Daß eine Fusion zwischen der französischen und deutschen Organisation beabsichtigt wird, ist nicht wahrscheinlich. Es könnte sich höchstens um eine gegenseitige Wahrnehmung berechtigter Interessen und die Strafverfolgung von Ueber- tretungen des Urhebergesetzes auf Grund der Landes- gesetze und der Berner Konvention handeln. Aber auch das ist wenig glaubhaft, weil die Berliner Anstalt von vornherein auf den hartnäckigften Widerstand bei Musikinstituten und Konzertunternehmern gestoßen ist, die drohten, im Falle die exorbitanten Forderungen aufrecht erhalten würden, nur tantiemefreie Musikwerke aufzuführen. Eine Anzahl namhafter Komponisten und Musiker hat sich ebenfalls von der Anstalt abgewandt, weil deren Vorgehen sich nicht mit ihrem Kunstideal vereinbaren läßt und ihr auch nur ein geringer Teil der deutschen Komponisten und Musik- verleger angehört. Das Gros hat sich entschlossen, ihre Musikwerke beim Verkauf durch einen ent- sprechenden Preisaufschlag für die Aufführung frei- zugeben. Es ist also genügend tantiemefreie Musik vorhanden, um auf andere verzichten zu können. muß Die von mir in Nr. 1016 des „Komet" ge- äußerte Ansicht, daß sich die Ansprüche der Berliner Anstalt für musikalisches Aufführungsrecht auch auf die durch Orgeln, Orchestrions, Phonographen usw. wiedergegebenen Musikstücke erstrecken könne, ich selbst desavouieren. Bei einer flüchtigen Durch- sicht des deutschen Urhebergesetzes scheint es allerdings, als ob jede Musik, gleichgültig, auf welche Art sie hervorgebracht wird, tantiemepflichtig ist, denn der § 11 Abs. 2 des Urhebergesetzes spricht das klar aus: das Urheberrecht an einem Werke der Tonkunst enthält auch die ausschließliche Befugnis, das Werk öffentlich aufzuführen. Dem steht aber neben dem oben zitierten Punkt 3 des Schlußprotokolls des Bern. Konv. der analog lautende § 22 des deutschen Urhebergesetzes entgegen: Zulässig ist die Verviel- fertigung, wenn ein erschienenes Werk der Tonkunst auf solche Platten, Scheiben, Walzen, Bänder und ähnliche Bestandteile von Instrumenten übertragen Zetteln vor, worauf die Schausteller ihre Geschäfte an- preisen, um sie zu Tausenden zu verteilen. An einem anderen Tische hatte ein Herr Play genommen, der illustrierte Postkarten anpries. Die Vorbörse, die sich bei „Mutter Damm" ent- wickelte, hatte endlich ihr Ende erreicht. Die Geschäfts- leute hatten zum größten Teile ihre Aufträge erhalten und nur dann und wann ließ sich ein Nachzügler sehen. Jetzt haben sich die Marktbesucher zu größeren Gruppen zusammengetan und und unterhielten sich in lebhaftem Gespräch. ,Wißt Ihr, wen ich vorgestern hier am Ort gesehen und gesprochen habe?" fragte ein Panorama- besizer, und als er die gespannt Aufmerkenden einige Augenblicke hatte warten lassen, setzte er mit einem wichtigen Ton hinzu: „die Frau Professor." "Ist sie noch hier? Wie geht es ihr denn? Mimt sie wieder? Ist sie wieder mit ihrer Tochter zusammen?" so schwirrten die Fragen durcheinander. Und als jetzt ein Neuling fragte, wer denn die Frau Professor sei, da beeilte man sich von allen Seiten, dem Fragesteller Auskunft zu geben, was dazu führte, daß niemand verstanden wurde, bis derjenige, der zu- erst von der Frau Professor gesprochen hatte, darauf