Der Komet 1089 – Seite 10

Seite 8. an den prangten große farbige gedruckte Zettel Straßenecken von denen uns als ältefter bereits einer aus dem Jahre 1520 erhalten geblieben ist. Dieser hatte folgenden Wortlaut: "Zu wissen sey jederman, daß allhier ange- tommen eine ganz neue Kompagnie Komödianten, so niemals zuvor hier zu Land gesehen, mit einem sehr luftigen Pickelhering, welche täglich agirn werden, schöne Komoedianten, Tragoedien, Pastoreien, (Schäffereyen) und Historyen, vermengt mit lieblichen und luftigen interludien, vnd zwar heut werden sie praefentirn eine sehr luftige Komoedi genannt: Die Liebes-Süßigkeit verändert sich in Todes-Bitterfeit. Nach der Komoedi soll präsentirt werden ein Ballet und lächerlich Poffenspiel. Die Liebhaber solcher Schauspiele wollen sich Mittags Glock 2, einstellen vffm Fechthauß, allda vmb dim bestimmte Zeit praecisè soll angefangen werden." Schon lange vor Beginn der Vorstellung hatte fich auf dem engen Hofe eine dichtgedrängte Menschen- menge versammelt. Am Eingange zum Theater war eine Tafel befestigt, darauf geschrieben stand, daß der Plaz für jede Person 6 Kreuzer kostet. Das Publikum, das die immerhin hohe Summe erlegt hat (die deutschen Truppen verlangten nur 1/2 Kreuzer), saß vor der Bühne und um die Bühne herum, einem Gerüft, welches nach drei Seiten offen war und nur hinten durch ein zweites erhöhtes durch Treppen befteigbares Gerüst, die zweite Bühne, abgeschlossen wurde, auf welch letzterer die Szenen in den Häusern sich ereigneten. Dieses Prinzip der Vorder- und Hinterbühne verschwand später und man benuzte für die Breite der Bühne die ganze Rückwand des Gebäudes, in dem spielte die heutige Form des Theaters. man Vor Beginn der Vorstellung ertönte Musik. Alsdann traten Herolde vor das Publikum und ver- kündeten durch Trompetengeschmetter den Anfang des Stückes. Es war die Tragödie von Romio und Julietta. Romio, nicht Romeo, hieß der Held und die meisten Namen sind ähnlich verunstaltet: Montague heißt Mundige, Tibalt Tipolt. Den Anfang bildete eine der großen Staatsszenen, welche die Engländer sehr liebten und die später der wichtigste Bestandteil der ernsteren Dramen wurden, so daß man sie zu Be- ginn des 18. Jahrhunderts darnach geradezu „Haupt- und Staatsaktionen" nannte. Aber an Stelle der edlen Verse Shakespeares hörte man ein schwerfälliges bombastisches Deutsch, meist kunstlos gesprochene Dialoge, in denen selten ein Funken reiner Poesie aufleuchtete. Auf dem Repertoir, das diese Truppe den Deutschen bot, nahmen die Werke Shakespeares an Zahl und Wert den ersten Rang ein unter den Dichtern, deren Werke sie ganz nach ihrer Art und mit gewaltiger Vergröberung aufführten. Man be- fleißigte sich unter Hintanseßung der Poesie nur einer getreuen Wiedergabe der Handlung. In der Pause zwischen den einzelnen Akten der Tragödie ertönte entweder wieder Musik, oder es fanden Singspiele statt, die sogen. englischen Jigs, Lieder, die nach einer oder zwei, höchstens drei verschiedenen Melodien unter burlesker Begleitung gesungen wurden, aber trotz ihrer Länge von 50 bis 60 Strophen nicht langweilig wirkten, weil die Situa- tionskomik dabei die Hauptsache bildete. Die Engländer hatten mit ihrer ersten Auf- führung in Nürnberg Erfolge gehabt; auch ihre weiteren Darstellungen fanden großen Zulauf und die Einnahme der acht Vorstellungen war sehr hoch, daß der Rat auf seinem Anteil 661 Gulden 7 Kreuzer 2 Pfenge erhielt. Der Besuch stieg bis zu 2665 Personen täglich und sank nur einmal unter tausend. Trogalledem durften die Schauspieler nach Ablauf ihrer 14tägigen Frist nicht weiter spielen und mußten Nürnberg verlassen. Wie bereits erwähnt, beherrschte Shakespeare nach Zahl und Wert das Repertoir der umher- ziehenden englischen Trupps. Die meisten seiner Der Komet. großen Dramen wurden gegeben: Romeo und Julia, der Kaufmann von Venedig, Julius Cäsar 2c. aber stets mit willkürlicher Behandlung der dramatischen Poesie und alleiniger Wertschätzung der nackten Tat- sachen in der Handlung. (Schluß folgt.) Abnormitäten von einst. In dem berühmten, für die Geschichte der französischen Messen so überaus wichtigen, zwei dicke Bände umfassenden Werk von Emilie Campardon ,,Les spectacles de la foire" (Paris, Berger-Levrault & Cie. éditeurs, 1877) finden sich natürlich auch alle ehemals in Paris gezeigten Schauwunder verzeichnet. Ich glaube, daß es für die Leser des „Komet" von größtem Interesse sein wird, wenigstens einige der in diesem Werke angeführten Abnormitäten kennen zu lernen. 1. Der Mensch mit 3 Köpfen, ein Phänomen, das man auf der Messe Saint Ovide im Jahre 1775 bei einem gewissen Alexandre sah. 2. Der Stachelschweinmensch, ein Phänomen, das man auf der Messe Saint Clair um das Jahr 1770 sah. Dieses Individuum hatte auf dem Körper Stacheln von 6 Linien Länge, die wie die der Igel gepflanzt waren; sie fielen im Herbst ab, um dann wieder hervorzuschießen. Er hatte schwarzen Bart und Haar und ein ziemlich wohlgestaltetes Gesicht. Ein junges Mädchen verliebte sich in dieses Monstrum und heiratete es; die Kinder, die sie be- famen, waren wie ihr Vater mit Stacheln bedeckt. 3. Das Weib, das ohne Zunge sprach. Ein Phänomen, das man im Jahre 1766 auf der Messe Saint Germain sah. Es war eine junge Person von 19 Jahren, deren Sprache sehr verständlich war. Im Jahre 1773 zeigte sich gleichermaßen ein Weib ohne Zunge und sprach zum Publikum auf dem Boulevard. 4. Das mit Haaren bedeckte Kind, ein Monstrum, das man auf der Messe Saint Germain und auf dem Boulevard im Jahre 1774 sah. Sein Körper war mit Haaren von der Farbe der Kastanien be- deckt, und seine Haut änderte die Färbung mit jeder Jahreszeit. 5. Christoph Beckman, genannt das Fettkind, ein Monstrum, das man auf der Messe Saint Germain und auf dem Quai de l'Ecole im Jahre 1753 sah. 6. Der Riesenochse. Man zeigte auf der Messe in Saint Laurent im Jahre 1782 einen fünf Jahre alten Ochsen von 6 Fuß 6 Zoll Höhe und 11 Fuß 6 3oll Breite; er wog 3840 Pfund Marktgewicht und hatte 11 Fuß Umfang. Trot seiner Massigkeit war dieses Tier ganz gut propor- tioniert. 7. Der Riesenzwerg, ein Monstrum, das man auf der Messe Saint Germain vom Jahre 1779 sah. Dieses Phänomen war ein Kind von vier Jahren von ebenso glücklicher Beschaffenheit wie der robusteste Mann und bot auf unzweideutige Weise die Zeichen der kräftigsten Mannbarkeit dar. 8. Der Neugeborene von 31 Jahren. Ein Phänomen, das man in der Rue Dauphine im Jahre 1747 zeigte. Die Ankündigung dieser Schau- ftellung ist in folgenden Worten abgefaßt: „Das Publikum wird benachrichtigt, daß man im Erdge- schoß des hôtel impérial, Rue Dauphine, zu jeder Stunde ein männliches Kind sehen läßt, dessen sämtliche Glieder wohlgebildet sind und das 31 Jahre im Leibe seiner Mutter geblieben, die im Kranken- haus von Joigny am 22. Juli, 62 Jahre alt, ge= storben ist Man nimmt 24 Sous pro Person. Zu Leuten von Stande kommt man ins Haus." Eines Tages sprach man vor Luise Henriette von Bourbon-Conti, Herzogin von Orleans, von einem analogen Fall, der sich in Toulouse ereignet hatte, wo eine Frau vom Lande 20 Jahre schwanger ge- blieben war; man fügte hiezu, daß beim Tode dieser Frau man ihren Körper geöffnet und das Kind wie versteinert und mit einem Kinnbart ge- Nr. 1089. funden hätte. Die Herzogin von Orleans rief so- gleich aus, daß, wenn ihr so etwas passiert wäre, sie, um ihr Kind nicht ohne Erziehung zu lassen, nicht verfehlt haben würde, einen Hauslehrer zu verschlingen. Ich füge diesen von Campardon zitierten Ab- normitäten noch eine Riesin an, deren Bild aus der Zeit des ersten französischen Kaiserreichs ich Ueber jüngst von einer Pariser Firma erwarb. dem Bilde der Riesin stehen die Worte: Je suis née en Suisse, ma taille est de 6 pieds 2 pouces 4 lignes. Mesures de France. (Ich bin in der Schweiz geboren, mein Wuchs ift 6 Fuß, 2 Zoll 4 Linien französisches Maß); unter dem Bilde befinden sich die Verse: Venez pour admirer un des chefs d'oeuvre humain, Car l'homme le plus grand près de moi n'est qu'un nain, zu deutsch etwa : Staunt an in mir ein menschlich Meisterwerk! Der größte Mann ist neben mir ein Zwerg. Eduard Romanowski. Eingesandt. (Alle Artikel, welche unter dieser Rubrik stehen, sind der Verantwortung der Einsender selbst überlassen.) Erwiderung auf das Eingesandt der Herren K. Hirsch und W. Stier in Frankfurt a. M. in voriger Nummer des „Komet". Welche Motive die beiden Herren leiten, mich in meinem Unternehmen schädigen zu wollen, will ich nicht untersuchen und möchte denselben ihre Fragen wie folgt beantworten: Ich kenne den Play in Offenbach, woselbst das erste bayrische Volksfest stattfindet, ganz genau, denn ich war bereits mehrere Male persönlich dort. Ich bin kein Schnelläufer, doch brauche ich nur 1/4 Stunde von der Stadt Offenbach nach dem Festplatz. Eine solche Entfernung ist nach meiner Erfahrung für das Fest besser, als wenn dasselbe in der Stadt ist, da das Publikum besser zusammengehalten wird und länger auf den Festplaß aushält; übrigens wird auch eine Omnibusverbindung zwischen Stadt und Festplat hergestellt. Schaugeschäfte, Karusselle und sonstige Luftbar- keiten müssen wie überall so auch in Offenbach Steuer zahlen und diese richten sich nach der Größe und der Einnahme des Geschäfts; in jedem Land haben diese Extrasteuern andere Namen und daß diese oft zu hoch bemessen werden, ist nicht zum wenigsten die Schuld der Herren selbst. In Offen- bach habe ich mir erzählen lassen, es koftet täglich 2 bis 5 Mark. Ich werde jedoch bei meiner dem- nächstigen Anwesenheit in Offenbach Veranlassung nehmen, beim Großh. Kreisamt vorstellig zu werden, damit diese Steuer nicht zu hoch geschraubt wird. Was die Herren unter der Anfrage verstehen, ,,wer das Fest arrangiert oder ob ich bloß meinen Namen dazu hergebe," ist mir unverständlich. Ich glaube doch, die Annonce im „Komet" ist deutlich genug und könnte wohl ein noch weniger findiger Kopf als Herr Stier verstehen. Damit es also nicht nochmal falsch verstanden wird, erkläre ich, daß ich mit zwei bayrischen Ober- landler-Kapellen in Originaltracht, bayrischen Kellner- innen in Nationalkostümen nach Offenbach zum Volksfest selbst komme, das ganze Fest leite und selbst den humoristischen Teil der großen Bauernkapelle dirigiere. Das größte Risiko des ganzen Festes habe demzufolge ich selbst, da ich mit zirka 50 Personen teils von München, teils von Nürnberg nach Offenbach komme und mit meinem ganzen Ensemble nach Schluß des Festes zum ersten bayrischen Volksfest nach Leipzig fahre. Mein Personal kostet mich täglich zirka 350 Mark; außerdem finden italienische Nächte, Kinderfeste, Feuerwerk usw. statt, die auch Geld kosten. Was ich mit meinem Ensemble