Der Komet 1374 – Seite 9

Nr. 1374 einen Clown mit weiß verschminktem Gesicht, dem grell rote und pechschwarze Farbflecke aufgefeßt sind, beim Ge- nid, lupft ihn, wie eine leichte Last, hoch in die Luft und schleppt den Schreienden, der zappelt wie ein Fisch an der Angel, hinter die Gardine. Die Athleten schließen fich an. Der Wachtmeister" des Viertels ist von den Zuschauern der erste, der zugleich auch, um Zensur zu üben seinen Fuß auf den von den Tritten der Serfulesse noch jetzt bebenden Boden des Athletentheaters seßt. Dann folgen Müllers mit den Freibilletts. Und dann die anderen. di Wir bringen diesen Artikel, weil hier der Wizz die Feder geführt hat, und geben mit diesem Stimmungsbild nur wieder, um festzustellen, was für Ansichten sich über so manches Schaugeschäft gebildet haben. Er macht Reklame für uns und aus diesem Grunde ist es am Play, daß auch unsere Leser erfahren, was die Tagespresse über den Rummel" denkt und schreibt. Jod-n. " Die Kunft, auszustellen. Mit der Größe und Bedeutung, die die Ausstellungen der lezten Jahrzehnte erlangt haben, müßte sich natur- gemäß auch die Kunst, auszustellen, entwickeln. Es ge- nügt nicht mehr, die Schauobjekte schlicht an einander zu reihen; diese einförmige Parade hätte das Auge des Be- suchers ermüdet, also seinen Zweck verfehlt, denn ein Ausstellungsgast, der die einzelnen Abteilungen durch- läuft, ohne daß sein durch die Fülle des Gebotenen ge- lähmtes Interesse wieder wachgerufen wird, bedeutet für die Aussteller selbst keinen Gewinn. Der Aussteller von heute muß damit rechnen, daß eine Unmenge von Ein- drücken auf den Besucher einstürmt; die Aufnahmefähig- keit des menschlichen Gehirns hat aber ihre Grenzen, auch wenn diese geistige Tätigkeit in weiter nichts als im Betrachten besteht. So blieben also nur zwei Aus- wege: entweder kleine Ausstellungen zu arrangieren, die der Gast mit Muße bei einem einzigen Rundgang durch- forschen kann, oder aber großen Ausstellungen solche An- ziehungskraft zu verleihen, daß das ermüdete Hirn einen nachhaltigen Eindruck empfängt. Da aber der Wert um- fangreicher Ausstellungen, die sich nicht nur den Be- wohnern der betreffenden Stadt, des Landes, des Reiches, nein den Völkern der ganzen Erde öffnen, ungleich be- deutender ist, so nehmen die einsichtigen Aussteller von heute lieber die großen Kosten und vielen Mühen auf fich, die mit der Beteiligung an solchen Ausstellungen verknüpft sind. Die Gewißheit des Ausstellers, daß er hier natürlich auch eine scharfe Konkurrenz vorfinden werde, konnte ihn von seinem Vorhaben nicht abhalten, sondern mußte im Gegenteil seine Kräfte zum Aeußersten anspornen. An diesem Wettstreit um die schönste Dar- stellung der Objekte profitiert aber nicht nur die Aus- stellung selbst, die dadurch den Charakter einer Riesen- schau mehr und mehr verliert, um im gleichen Maße das vornehme Gepräge etwa eines Museumn anzunehmen, sondern dieser Kampf um die Palme der besten Aus- stellung kommt hauptsächlich auch dem Besucher zu gute, der sich nicht mehr in ein Warenhaus, wie bei mancher Ausstellung verflossener Jahre oder in ein Stapellager verseßt fühlt, der vielmehr die Ausstellung wie eine Art Kunstsammlung durchschreiten kann. Die Kunst hat sich in den Dienst der Propaganda gestellt und zwar zu beider Vorteil, denn durch die modern fünstlerische Ausgestaltung des Ausstellungsraumes er- zielen die Schauobjekte eine große Wirkung. Anderer- seits aber wird der Wert der wenn man es so sagen darf angewandten Kunst" der großen Masse des Bu- blikums offenbar. Diese Kunst wächst und fördert das Verständnis der Allgemeinheit für ihre Bestrebungen. Wenn früher der Sänger mit dem Könige geben felt. so mag sich heute der Künstler zum Aussteller gesellen. Daß man die glückliche Vereinigung von Kunst und Dar- stellung auch auf der Internationalen Hygiene-Ausstellung in Dresden 1911 finden würde, war angesichts der Vor- bereitungen zu diesem im besten Sinne modernen und großzügigen Unternehmen zu erwarten. Und wieder wie auf früheren Ausstellungen ist es die Firma Heinrich Ernemann A.-G. Dresden 210, die in dieser Hin- ficht geradezu Vorbildliches geschaffen hat. Ihr General- direktor Heinrich Ernemann huldigt dem gesunden Prinzip, daß eine Propaganda, wenn sie die erhoffte Wirkung haben soll, etwas Außergewöhnliches bieten muß. Sie darf sich nicht im großen Heereszug der Reklame be- wegen, sondern muß abseits der Masse durch eigenartige Wirkungen das Augenmerk der Menge auf sich lenken. Und so entstand denn in der Abteilung für wissenschaft- liche Instrumente ein Kunsttempel von so intimem Reiz, daß das Auge des Besuchers mit hellem Entzücken auf dieser Ausstellung ruht. Hier hat die Industrie mit der Kunst eine Vereinigung geschlossen, die eine wunderbare Wirkung erzielt. Architekten und Maler von Ruf haben sich, von den glücklichen Intentionen der Auftraggeber beseelt, zu harmonischem Schaffen zusammengefunden. Acht stilvoll gegliederte Säulen tragen das leicht vor- Der Ki Met. strebende Dach, zur Linken und zur Rechten einen drei- stufigen Aufgang freilassend und in der Mitte in der durch den Säulenbogen gebildeten Nische einen plätschern- den Brunnen umschließend, über dem sich die hohe, sehnige Bronzegestalt eines nackten Dis- fuswerfers erhebt. Durch die Schling und Hängepflanzen des 90 Brunnens dringt der gedämpfte de Lichtschein der unsichtbar unter dem Rande des Bassins ange- brachten Lämpchen und zaubert in dem sich fräuselnden Wasser ent- zückende Reflexe. Mit dem tiefens Blau der Säulen, das in halber Höhe erst in ein sattes Grün über- geht, über dem das Weiß-Grün- Gold der Säulenkapitäler her- niederleuchtet, kontrastiert ein frei- ornamentiertes, niedriges, gol- denes Gitter, das die inneren Säulen mit einander verbindet. Wohlgefälligste Farbenharmonie zeigt auch die Wandverkleidung des Tempelinnern. Ein sattes Orange beginnt in halber Höhe und taucht, die Strahlen- bündel von 50 verdeckten Flammen reflektierend, den Tempelraum in das Licht der Morgenröte, zudem sich noch der Schein der orangefarbigen, von Goldleiften täfelungsförmig durchzogenen Decke gesellt. Professor Hans Unger-Dresden, dessen Atelier auch der Diskus werfer entstammt, hat den 70 Quadratmeter umfaffen- den Raum zu einem Meisterwerk arditektonischer Wirkung gestaltet und in dem Architekten Gude einen fein- sinnigen Interpreten seiner Idee gefunden. Dem Werk des tünstlerischen Architekten aber sezte der Maler die Krone auf, Professor Goller-Dresden, der als Wand- schmuck für das Tempelinnere zwölf Malereien auf Gold- platten schuf. Diese Bemalungstechnik, eine Erfindung Gollers, die hier zum ersten Male vor die Deffentlich- feit tritt, zeitigt, zumal in der raffinierten Beleuchtung, eine ganz aparte Wirkung. Das Auge des Vorüber- gehenden wird geradezu magnetisch von diesem Tempel- raum mit seinem Wunder von Farben und Licht an- gezogen. Neben Professor Goller haben die Herren Puhl und Wagner in Berlin, die das Goldplattenmaterial, ihre eigene Erfindung, in ihren Werksätten herstellen, Ver- dienste an der Ausführung der wohlgelungenen Bilder, deren Sujets, Verkörperungen der Gymnastik, der Säug- lingspflege, der Kraft, des Kinderschußes, die Spenderin der Heilkräuter, des Sportes, des Lichtes, der Luft, des Wassers usw. dem Gebiete der Hygiene entnommen sind. Die Anwendung der Fabrikate der Firma Heinrich Ernemann A.-G., Dresden 210, die in dem Tempel- innern in geschmackvoller Weise und mit künstlerischem Empfinden ausgestellt sind, veranschaulichen große Bilder an den sechs Außenfeldern der Tempelwände. Hier hat der bekannte Maler Erler-Dresden die Photographie im Dienste der Krankenbehandlung, des Sportes, der Kri- minalistik und der wissenschaftlichen Kinematographie in Aus dem Sette 173 padenden Szenen auf der Leinwand dargestellt. Ganz abgesehen von dem Blick ins Tempelinnere lockt be sonders eines von diesen Bildern die Besucher stärker als die aufdringlichste Reklame an: das wundervoll scharf da 200 bin tod gezeichnete Bild der Altstadt Dresden mit der Hofkirche im Mittelpunkt, senkrecht gesehen von einem Aeroplan herab. Auf der anderen Seite erblickt man die fine- matographische Projizierung von Typhusbazillen in einem Hörsaal. Von den Bildern eingeschlossen wird das be- kannte Ernemann-Plakat, der von Professor Unger ge- malte Kopf, unter dem der Besucher in den vier Sprachen: deutsch, englisch, französisch und russisch Aufklärung über das industrielle Gebiet der Firma erhält. Heinrich Ernemann" leuchtet es auch in goldenen Lettern vom Giebel des Daches, einer gelungenen Marmorimitation, dem Besucher entgegen. Ein Ausstellung von wahrhaft künstlerischer Wirkung ist hier geschaffen; das Zweckoienliche hat sich mit dem Gefälligen in schönster Harmonie gepaart. In diesem Milieu des Tempelraumes, der in seiner Ausgestaltung eine Sehenswürdigkeit nicht allein der Abteilung für wissenschaftliche Instrumente, sondern der Ausstellung überhaupt genannt zu werden verdient, haben die vor züglichen Fabrikate der in der photographischen Branche weltbekannten Firma eine ihrer würdige Umgebung ge funden. Die in ihrem Aeußeren so schlichten und doch so ausgezeichneten Apparate, Kameras für Kliniken, für die Kriminalpolizei, die mikro- tinematographische Auf- nahmen, ferner Projektions-Apparate und billige Epidi asfope für Schulen präsentieren sich hier im besten Lichte. Alles in allem, der Ernemann - Tempel auf der Inter- nationalen Hygiene-Ausstellung Dresden 1911 dokumentiert die Umsegung eines zielbewußten, von vornehm künft- 790 lerischen, wie von weitblickenden geschäftsmännischen Intentionen gleich stark beeinflußten Willens in eine imposante Tat. 194195 Die Fabrikate der Heinrich Ernemann A.-G., Dres- den 210, find durch alle erstklassigen Photohandlungen zu beziehen. Preisliste kostenlos. Gerichtsfaale. Interesse der Kunſt" obwaltete. Da haben wir wieder das höhere Kunstinteresse der Gewerbe- ordnung, das schon zu so viel Wirrnissen Anlaß gegeben hat. Allerdings, bei Zirkusvorstellungen liegt die Sache im allgemeinen insofern klar, als wohl nach allseitiger Auffassung mehr Kunstfertig= feit als Kunst, mehr Kunststücke als Kunstleistungen in Frage kommen. Indessen würde es sich gerade bei Busch am Ende lohnen, einmal Sachverständige zu hören, die sich äußerten, wieweit bei den großen Ausstattungsstücken wirklich ein höheres Kunstinteresse vorliege. Das Kammergericht hat die Frage offen gelassen und nur gesagt: es könne bei Pantomimen dieser Art unter Umständen ein solches Interesse vorliegen; ob es hier der Fall gewesen sei, tute nichts zur Sache, da außerdem noch lediglich Kunst- fertigkeit geboten worden sei. Das ist natürlich alles richtig und jedermann klar. Uns interessiert es nur, daß das Kammergericht folgendermaßen argumentiert: „Eine Pantomime kann sehr wohl Hamburg. Nachdem wir in der letzten Nummer über den Fall des Zirkus Busch berichtet haben, wollen wir es doch nicht unterlassen, auf den betreffenden Fall näher einzugehen, indem wir die Kritik der „Hamburger Nachrichten" hier folgen lassen. Das genannte Blatt schreibt: „Von der höheren Kunst, über deren gesegliche Verquickung mit der Gewerbeordnung wir uns schon mehrfach kritisch geäußert haben, hören wir jetzt wieder einmal eine ganz interessante Weise. Den hier in Hamburg nicht ganz unbekannten Zirkusbesiger Busch hat man in Stettin in Strafe genommen, weil er dort, ohne ein eigenes Gebäude zu haben, "Birkusvorstellungen im Herumziehen" gegeben hat, für die er eines Hausierer-Gewerbescheins bedurfte. Diesen Schein hatte er nicht erworben; und so mußte er - sicherlich von Rechts wegen Strafe bezahlen, weil bei seinen Darbietungen kein höheres