Der Komet 1443 – Seite 8

Seite 6. eigenen Kostüme eröffnet hat. Diese Gallerie besteht ungefähr aus 64 Personen. Es ist von heute an bis zu Ausgang der Messe vor dem Max Joseph Thore in Boutike rechter Hand, von Morgens 8 Uhr bis Abends 8 Uhr zu sehen. Das Uebrige wird durch die Anschlag- zettel bekannt gemacht. In den nächsten Zeitungsnummern mehrt sich der Anzeigenteil erstaunlich, was auf Rechnung der Meßanzeigen zu sehen ist. Während früher in der vierseitigen Nummer der Inseratenteil auf die letzte Seite sich beschränkte oder überhaupt wegfiel, müssen jezt in einigen Nummern sogar vierseitige Annoncenbeilagen extra beigegeben werden. Meßanzeigen der verschiedensten Kaufleute und Händler füllen diese Spalten. Die umfangreichsten Inserate stammen von den Schaustellern. So werden die Neugier der Leser auf eine Menagerie mit folgenden preiſenden Tönen zu wecken gesucht. (Fremde Thiere zu sehen). Die Herren Chinson und Amigont machen dem Pu blikum bekannt, daß sie mit ihrer Me- nagerie schöner und seltener Thiere hier angekommen find, und dieselben sehen lassen. Es ist gewiß ein schwieriges Unternehmen, so seltene Thiere aus verschiedenen Welt- theilen zusammen zu bringen. Daß sich ein verehrungswürdiges Publikum die voll- tommenste Befriedigung seiner Wißbegierde versprechen kann, soll folgendes Namens- verzeichniß der vorzüglichsten in dieser Me- nagerie enthaltenen Tiere anzeigen. Säuge-Thiere: zwei Tiger aus Ben- galen, eine Löwin aus Afrifa, ein Leopard aus Asien, eine Hyäne aus Afrika, ein Waschbär aus Nordamerika, der große Pa- vian aus Ostindien, zwei sogenannte Wald- teufel, eine Familie Magotti-Affen aus der Barbara usw. Bögel: der Casuar, der große Geyer aus Egypten, 3 Aras, wovon 2 rothe und ein gelber, eine Sammlung Gold- und Silber-Fasanen mit einem Huhn, ein weißer Kakadu mit einer gelben Krone usw. Die Details hievon würden zu groß seyn, um alle Thiere zu beschreiben, denn die Anzahl betrifft 32 in allem. Alle, be- sonders die Raubthiere, find in eisernen Kästen wohl verwahrt, und die Zuschauer haben durchaus nichts zu befürchten. Erster Plaz 24 fr. 8weiter 12 fr. Dritter 6 fr. Um 6 Uhr Abends werden die Thiere gefüttert, dann sind sie besonders sehens- wert, weil dabei die reißendsten Thiere ihre Wildheit am auffallendsten zeigen. Die Herren Chinson und Amigoni faufen und verkaufen allerlei Thiere. Diese Menagerie ist von Morgens 8 Uhr bis Abends 9 Uhr zu sehen. Der Schauplatz ist vor dem Marthore in der Boutike linker Hand. Wir sehen, die Annoncen sind recht anschaulich und eindringlich, für das Publikum recht geeignet abgefaßt und vermeiden allzu große Marktschreiereien. Wenn in manchen Annoncen an den „hohen Adel und das verehrungswürdige Publikum" so depot appelliert wird, so darf man nicht vergessen, daß dies dem ganzen damaligen Zeitgeist entsprach und daß auch andere Inserenten, wie Juweliere, Groß- kaufleute usw. dies mit derselben untertänigen Formel taten. In einer weiteren Annonce bringen dieselben Herren Chinson und Amigont ihre Anzeige Bekannt der Menagerie unter der Ueberschrift: machung" in kurzer Fassung und weisen darauf hin, daß das übrige der Anschlagzettel bekannt machen wird. Neben der Zeitungsreklame und lange vor dieser bedienten sich ja die Schausteller des Plakates als Reklamemittel, worüber wir einmal noch ausführlicher in einem besonderen Artikel reden werden. Sind da doch schon im alten " Römerreiche, wie die Ausgrabungen im verschütteten Vesuvorte Pompeji bewiesen, Vorläufer von Schau- stellerplakaten nachweisbar, namentlich Ankündig- ungen von Gladiatorenspielen. Von den sonstigen Münchener Meßanzeigen des Jahres 1812 erwähnen wir noch die An- kündigung eines Amphitheaters der Kunstreiterei: Der Komet. Herr Guillaume, Direktor einer Gesell- sellschaft von Kunstreitern hat die Ehre anzuzeigen, daß er heute sein Amphietheater der Kunstreiterei zum erstenmale eröffnen und täglich mit neuen Kunststücken abwechseln wird. Er empfiehlt sich zum geneigten Besuch. Das Nähere sagt der Anschlagzettel. Der Schau- plaz ist vor dem Marthore. Ein Kapitel für sich bilden dann neben den Schaustellungsinseraten die Annoncen der Meß- händler; ihnen sowie den behördlichen Dultbekannt- machungen und den Anweisungen für die Dult- händler müſſen wir demnächst ein besonderes Blatt widmen. Berühmte Zauberer. Nr. 1443. Oper, Theater und verwandte Schaustellungen kon- zentrierte. Boscos Auftreten in einer Stadt rief ungeheures Aufsehen hervor. Aus meilenweiter Ent- fernung kamen die Leute herbeigeströmt, um den be- rühmten Mann zu sehen und seine Leistungen werden wohl am besten durch eine Anekdote charakterisiert , die man in Berlin boshafter Weise erzählt und mit welcher man die Leichtgläubigkeit gewisser Menschen bespötteln wollte, die auch in Bosco außerordent- liche Hilfskräfte vermuteten. Bosco befand sich eines Tages in einer Berliner Gesellschaft und führte auf Bitten der Hausfrau ein Kunststück vor. Er erbat sich einen Fingerring der Hausfrau und warf ihn durch das Fenster auf die Straße. Als die Frau heftig erschrack, erklärte Bosco, er wolle den Ring bald wieder herbeischaffen und schickte den Kanarien- bogel der Hausfrau hinaus mit dem Auftrag, den Ring zu holen. Als der Vogel mit dem Ringe jedoch nicht wiederkam, schickte Bosco den Diener auf die Straße, um nach Ring und Vogel zu sehen; als auch dieser nicht zurückkehrte, schickte man auch das Stubenmädchen nach. Minute auf Minute verrann, ohne daß Vogel, Ring, Diener oder Mädchen wiedergekommen wären. Selbst Bosco schien unruhig zu werden. Endlich verlangte er ein Ei, er schlug es auf und siehe da: man sah in dem Ei den Kanarienvogel, der den Ring um den Hals trug, während er in der rechten Klaue den Diener, in der linken das Stubenmädchen hatte. Während Bosco noch auf der Höhe seines Ruhmes stand, wuchs ihm ein Rivale in dem Zauberkünstler Hermann heran, dem Sohne eines reisenden Taschenspielers aus Russisch-Polen (geb. 1816, geft. 1887 in Karlsbad). Durch seine Sprach- kenntnisse und geschickten Umgangsformen verschaffte er sich Eingang in die Kreise der Gesellschaft, ohne jedoch im Grunde mehr zu können als seine Vor- gänger. Er stattete die Zauberkünfte von früher prächtiger aus, verwendete Hohlspiegel und Be- leuchtungseffekte und ein ganzes Heer farbenprächtig gekleideter Bedienten. Sein Erbe trat der noch gewandtere Bellachini an, der sich durch „interessante" Mitteilungen in den Mittelpunkt der Aufmerksamkeit sezte. Sein eigentlicher Name warBellach und seine Hei- mat Polen. Weitbekannt ist der Scherz, der ihm passierte, als er das erste Mal an den preußischen Hof geladen war, um hier vor König Wilhelm I., der ein großer Kein Volksfest und kein Jahrmarkt früherer Beiten wäre ohne ein Zaubertheater möglich gewesen, in dem geschickte Taschenspieler die gaffende Menge allerlei Zauberkünfte sehen ließen. Vom Jahrmarkte haben ihn moderne Erscheinungen verdrängt, wie vor allem Kinematographentheater, Panorama, Vor- führungen dressierter Tiere usw. Keine Wintersaison aber vergeht in einer größeren Stadt, ohne daß ein Zauberkünstler erscheint, der seine Unterhaltungs- abende abhält und reichlichen Zuspruch erzielt. Gerade in Deutschland findet man eine Vorliebe für die sogen. Zauberkünste, also für Taschenspielerei und Gaukelei und nicht nur bei der Landbevölkerung. Die Herkunft der Zauberer ist uralt: von den orien- talischen Magiern entwickelten sie sich zu den Gold- machern, Adepten, Teufelsbannern des Mittelalters. Seit dem Ende des vorigen Jahrhunderts traten Zauberkünstler im heutigen Sinne auf, d. h. Leute, welche nicht mehr die Absicht hatten, die Menge zu täuschen, sondern welche überraschende Resultate nur durch Fingerfertigkeit, durch geschickte Anwendung von Apparaten beim Zuschauer erreichen wollten. Auf den Märkten des 18. Jahrhunderts waren die ,,Marktschreier" und deren stete Begleiter, die Seil- tänzer, stets gerne gesehene Gäste. Ihre Vor- führungen bestanden in Kartenkunststücken, in Messer- schlucken oder im Verschlucken einer Flüssigkeit, welche sie dann in verschiedenster Form wieder von sich gaben, auch Feuerfressereien und Befreiung aus scheinbar unlöslichen Fesseln wurden stets gezeigt. Man nannte die Kunst, die diese Leute betrieben, die „Schwarzkunst". Der erste großartige Zauber-Freund dieser Zauberkunststücke war, eine Vorstellung künstler im heutigen Sinne war ein Deutschameri- taner Jakob Meyer, der sich später nach seiner Vaterstadt Philadelphia benannte und unter diesem Namen zuerst im Jahre 1757 in Deutschland auftrat. Seine Leistungen in der Mathematik und Physik brachten ihn in die Nähe des Herzogs Heinrich Friedrich von Cumberland, nach dessen Tode er in Deutschland herumzog unter Entfaltung ungeheurer Reklame. Er fand Anklang an den Fürstenhöfen, er ergözte die Kaiserin Katharina von Rußland und Friedrich den Großen, ja er kam auf seinen später weit ausgedehnten Reisen sogar bis Non- stantinopel, wo er sich durch seine Künste die Gunst des Sultans Mustapha III. erwarb. Als reicher Mann zog sich Philadelphia ins Privatleben zurück. Noch größeren Ruhm als Philadelphia erwarb sich Bosco, dessen Name noch heute Weltruf hat. Bartolomäo Bosco wurde am 7. Januar 1793 zu Turin geboren, machte im französischen Heer den russischen Feldzug im Jahre 1813 mit, geriet in Gefangenschaft und wurde nach Sibirien trans- portiert, wo er aus Langeweile die Zauberkunst erlernte und sich eine geradezu sprichwörtlich gewordene Geschwindigkeit aneignete. Im Jahre 1814 nach dem Friedensschluß wurde er ausgewechselt, kam nach Paris und trat hier zuerst als Taschenspieler und Bauberkünstler auf. 18 Jahre lang bis zu seinem Tode im März 1863 bereifte er Europa und Vorder- asien und schuf sich einen Weltruf in einer Zeit, wo in der politischen Welt nichts Bedeutendes vor- ging und sich das Interesse des Publikums auf zu geben. Bevor er eine neue Piece ausführte, wendet sich Bellachini an die Hofgesellschaft mit den Worten: "Hat vielleicht jemand der Anwesenden zufällig ein reines Taschentuch bei sich ?" Von seiner Reckheit zeugt auch folgende Anekdote: Bellachini überreichte dem leutseligen Kaiser Wilhelm im Berliner Schauspielhaus des Kaisers eigene Feder, die er aus dessen Schreibkabinett herbeigezaubert hatte. „Geruhen Majestät, etwas auf diesen Bogen zu schreiben?" Der Kaiser versuchte es, doch es kam tein Schriftzug zustande, da die Feder geölt war. Unter einem plausiblen Vorwand vertauschte er die Feder und bat, zu bestimmen, in welcher Farbe er schreiben wolle. Der Monarch wählte die Farbe „Was soll ich denn hellblau, fragte aber dann: schreiben?" wonach Bellachini Seiner Majestät erklärte: "Schreiben Majestät doch: Bellachini ist Hoffünstler." Der Kaiser lachte, schrieb diese Worte uieder und einige Tage später bekam Bellachini sein Diplom vom Hofmarschallamt. (Das Schreib- zeug Bellachinis enthielt 6 verschiedene Näpfchen mit verschieden gefärbten Tinten, die sich durch Drehung auswechselten.) In den 60er Jahren passierte diese Geschichte und Bellachini wußte sie für seine, Reklamezwecke auszubeuten, indem er verbreiten ließ die Szene habe sich so abgespielt, daß Bellachin durch seine magische Kunst den König gezwungen habe, das zu schreiben, was er ihm diktierte. Der gewandte Künstler erfreute sich noch lange kaiser- licher Gunst und wurde namentlich in Ems, wo sich der Kaiser erholungshalber aufhielt, zu Separat-