Der Komet 1640 – Seite 6

Seite 4. fie galten als unehrlich gleich dem Henker und seinen Knechten. Wie sehr sich die Fürsten allein das Recht vorbehielten, sich von fahrenden Künstlern jeglicher Branche amüsieren zu lassen, geht aus einem Erlasse, noch aus der karolingischen 3eit 780, hervor, in welchem den Bischöfen, Aebten und Aebtissinnen das Halten von Possenreißern, Springern, Gauklern (sovie von Falken und Habichten) auf das strengste verboten wurde. Erst mit der deutschen Städtegründung kam einige Seßhaftigkeit auch unter das Wandervolk und die Stadtpfeifer" waren die ersten, welche davon Gebrauch machten und mehrfach im festen Lohne der Bürgerschaft standen. Im 14. Jahr hundert hatten die Spielleute (Stadtmusikanten) als Instrumente: Fiedel, Pfeife, Pauke, Posaune, Rotte, Harfe; später kam noch der Dudelsack als Lieblingsinstrument dazu, während das Hackebrett (3ymbal), der Vorläufer unseres Klavieres, schon im 12. Jahrhundert bekannt war und benützt wurde. Mancher Spielmann kam auch zu unerhofften Würden und Ansehen, so z. B. Johannes der Fiedler", welcher von Karl IV. zu Mainz 1355 zum König der Spielleute" ernannt wurde, dem alle Musikanten im Lande Gehorsam zu leisten schuldig waren. Ebenso ernannte Rupprecht von der Pfalz 1383 einen Pfeiferkönig" für seine Lande. Für die Bossenreißer, Seilgeher und Springer, besonders aber für Schausteller von „Abnormitäten und Merkwürdigkeiten" gab es schon in alter 3eit vielfache Schwierigkeiten für den Erhalt der Spielbewilligung. So wurde anno 1500 von dem Stadtrate zu Nürnberg einem gewissen Bene- diktus Meißner sein Kunststück „Den Teufel in mancherlei Feuer zu bannen" vorzuführen, nicht gestattet. Ebenso erging es daselbst dem Peter Bierst, der 1589 gekommen war, mit seinem Raritäten- kabinett, einen fremden Vogel aus India, ein Schaf mit sechs Füßen und einen Mann mit zwölf Fingern zu zeigen. Aber auch 1591 in Prag traf ihn das gleiche Mißgeschick. Ein ,,Geh' nicht wieder mit ihm in das Restau- rant, 3ora," sprach er, es schickt sich das nicht." Bist Du mir böse, Luigi!" fragte das Mäd- chen ängstlich. " Böse nicht, aber wie gesagt, es schickt sich nicht. Du bist doch kein Kind mehr, 3ora . Und auch diese Duzfreundschaft zwischen Dir und einem jungen Mann gefällt mir nicht." " Aber unter den Artisten duzen sich doch viele wandte sie ein. junge Herren und Damen, Kaum, "Gleichviel, ich wünsche es nicht." daß er die Worte gesprochen hatte, so bereute er sie auch schon. 3ora war sehr empfindlich und er sah, wie ein trotziger 3ug in ihr Gesicht trat. Mit diesem scharf betonten ich wünsche es nicht" hatte er vielleicht ihren Widerstand gegen seinen Willen herausgefordert und in ihren Augen einer an sich geringfügen Sache eine zu große Be- Um seinen Fehler wieder gut zu machen, er in gütigem Ton: "Da Ihr Euch nun einmal duzt, so muß es natürlich so bleiben, ich meine nur, daß Du in zukünftigen Fällen vorsichtiger sein sollst."log deutungate w Sie gab keine Antwort, aber der Trotz aus ihrem süßen Gesicht wich nicht und sie blieb auch während des Restes des Tages einfilbig. " Warum ist sie nur so scheu und zurück- haltend mir gegenüber ?" fragte sich Peretti traurig. „Ich tue alles, was ich kann, um ihr Freude zu bereiten, ich spreche nie ein unfreundliches Wort zu ihr und doch begegnet sie mir, als sei ich ihr Kerkermeister oder irgend ein gefürchteter Er- zieher. Woran liegt das?" Its (Fortsetzung folgt.) Der Komet. Wundermann, der in Nürnberg eine „Hydra mit fieben Köpfen" debütieren lassen wollte, wurde ebenfalls kurz abgewiesen. Dagegen hatte später der Besitzer eines gar erschröcklichen Fisches Car- minus Carcarius oder Meerkamel genannt" mehr Glück; denn für ein Entree Standespersonen zwei Bazen, die übrigen Leute und Kinder einen Batzen, wurde ihm die gnädige ortsobrigkeitliche Bewilligung erteilt, das „erschröckliche Meerkamel" zur Schau zu stellen und erklären zu dürfen. Am tolerantesten waren noch die Behörden gegen die Marktschreier und Quacksalber", denn diese verstanden es am besten, auch der hohen Obrigkeit zu imponieren und derselben Sand in Markt- die Augen zu streuen und diese Gattung, und Meßreisender" stand noch am Anfang des 18. Jahrhunderts in schönster Blüte und großem Ansehen. 19100) Zu den ältesten Schaustellern gehören wohl die Puppen- und Dockenspieler" (Vorläufer der Marionettentheater), denen man schon im Mittel- alter begegnet. Im 17. Jahrhundert finden wir fie auch ziemlich zahlreich in Deutschland vertreten, namentlich scheint Hamburg für diese und ähnliche Schaustellungen ein dankbares Feld gewesen zu sein, wie aus älteren Chroniken dieser Stadt hervor= geht. So produzierten 1680 am großen Neumarkt im „Gasthofe zum wilden Mann" die königl. dänischen Hofakteurs mit Figuren in properer und neuer Kleidung und mit vollständiger In- strumentalmusik eine Lieblingsvorstellung, betitelt: Die Enthauptung des Fräulein Dorothea", ein Stück, welches 1412 schon durch die Geistlichkeit am Marktplatze zu Bautzen von lebenden Personen dargestellt wurde. " " Im Puppenspiele war es ein Haupteffekt, daß der Direktor, dem Dakapo-Verlangen des Publikums entsprechend, der Puppe ,Dorothea" den ab= geschlagenen Kopf wieder aufsetzte und ihn ihr darauf zum zweitenmal abhauen ließ. 1698 wurde in einer Bude,Fausts Leben und Tod" dargestellt und 1706 die obgenannte Enthauptung Doro- theas" als Oper, von Puppen agiert und von Sängern hinter den Kulissen gesungen, aufgeführt. Eine vollständige Puppenoper" hielt auch der Fürst Esterhazy in seinem prachtvollen Haustheater in Wien zu Ende des 18. Jahrhunderts. Die Musik zu diesen Opern komponierte und dirigierte kein geringerer als der berühmte fürstliche Hof- kapellmeister und Kompositeur der österreichischen Kaiserhymne Joseph-Haydn. Die Figuren waren nahezu lebensgroß, Kostüme, Maschinerien, Deko- rationen von großer Pracht und zu den Stamm- gästen dieser Marionettenbühne gehörten das österreichische Kaiserpaar und der Hochadel. Großer Vollkommenheit und Beliebtheit beim Publikum erfreuten sich die Puppen, Marionetten und Metamorphosentheater in Bayern, wo man solche bereits Ende des 17. Jahrhunderts in vielen Städten findet. " Nicht nur in Deutschland, auch in Desterreich fand man an Puppenspielen" großen Gefallen und der Zuzug dieser Spezies von Schaustellern war naturgemäß nach der Haupt- und Residenz- stadt Wien am stärksten. Im Jahre 1667 finden wir am Judenplatz die Bude Peter Resoniers, 1696 den Policinello- spieler Peter Hilverding am Neumarkt, auf der Freiung 1706 den ersten wienerischen Hanswurst Anton Stranitzki, 1776 den Johann Hebertinger; diese gehörten zu den berühmtesten der Gilde und wurden alle später Theaterdierektoren in Wien. Im Jahre 1815 hatte das Metamorphosen- theater der Gebrüder Denneberg in der Jägerzeile seine Bude aufgeschlagen, in welcher wochentäglich einmal, an Sonn- und Feiertagen aber zweimal eine Pantomime Harlequin als Arzt oder: Die Stumme aus Liebe" aufgeführt wurde und großen Bulauf fand. Mr. 1640. Eine neue Erfindung auf dem Gebiete der Schaustellungen brachte das Jahr 1727, die Hand- schattenspiele und diese gebührt einem Desterreicher namens Anton Kühnel. Dieser Mann hatte sich der damals grassierenden Modetorheit, den „Stein der Weisen" zu heben, d. h. der „Goldmacherkunst", mit solcher Leidenschaft hingegeben, daß er dabei Haus und Hof verlaborierte" und 1726, nahe dem Greiſenalter, bettelarm und hilflos dastand. So saß er eines Abends sinnend bei dem Scheine einer düster flackernden Dellampe, streckte und rang die Hände und bemerkte plötzlich, daß diese Bewegungen ganz abnorm geformte Figuren an die Wand zauberten. Das brachte ihn nun auf die Idee, durch das Widerspiel seiner Hände allerlei kombinierte Abbildungen als Schattenrisse an die Wand zu werfen. Diese wiederholten Proben gelangen nach einiger Uebung so vor- trefflich und er errang darin bald eine derartige Fertigkeit, daß er es wagen zu können glaubte, mit diesem „mystischen Spiel der Hände und Finger" vor die Deffentlichkeit zu treten. done Diese Schattenbilder erläuterte er durch Rezi- tation passender ernster oder humoristischer Verse, durch welche die Zuseher noch mehr darauf hin- geführt wurden, in den dargestellten Schattenrissen das zu sehen, was er wollte, das sie sehen sollten. Er begann z. B. folgendermaßen: Gott hat allein die Gewalt, 3u geben alle Gestalt, ac su Wir sind nur Staub und Erden, 3u Staub wir wieder werden, Gott ist ewig allein, Wir nichts als lauter Schatten sein.h Was für starkes Aussehen diese neue originelle Schaustellung machte, dafür ist noch der beste Beweis, daß er 1728 sich am kaiserlichen Hofe zu Wien vor den Majestäten und einer illuſteren Gesellschaft produzieren durfte; 1730 wurde er an den königlichen Hof nach Dresden berufen, 1732 zeigte er seine Künste vor dem König Friedrich von Preußen und dessen Hofstaat, wurde dort mit Beifall überschüttet und sogar an die königliche Tafel beigezogen. So hatte es der im Jahre 1726 gänzlich verarmte Goldmacher" wieder bald zu erheblichem Wohlstand gebracht und in dem harmlosen Schattenspiele endlich den lang ersehnten „Stein der Weisen" gefunden. Kühnel starb 1754 zu Brünn als reicher Mann, ein Beweis, wie oft kleine Ursachen große Wir- kungen hervorbringen können und unscheinbare Anfänge zu starken Erfolgen führen können, nament- lich im Leben des Schaustellers.pd Den Handschattenspielen folgten die mit aus- geschnittenen Figuren und Szenen (Silhouetten), welche französischen Ursprunges sind. Das erste derartige Schattenspiel" brachte 1775 Ambros San Qurico nach Wien, der ganze Stücke auf- führen ließ, wobei sich 5 Personen in die Sprech- rollen verteilten. Der ersten Vorstellung, welche in dem feinsten Saale Wiens, der „Mehlgrube", stattfand, wohnten die Kaiserin Maria Theresia, Kaiser Josef II. und die Hofgesellschaft bei.d In Hamburg wurden die sogen. orientalischen Schattenpantomimen 1752 gezeigt und 1780 führte ein italienischer Puppenspieler namens Chiarini am Schlusse jeder Vorstellung eine Reihe chinesischer Schattenbilder (ombres chinoises) vor. Auch die sogenannten mechanischen Künste standen schon frühzeitig auf hoher Stufe. Abgesehen von den uralten Automaten und Andoriten gab es Ende des 18. Jahrhunderts schon einen „Kingfu", welcher in den letztvergangenen fiebziger Jahren in Berlin und Wien bis zu seiner, Entlarvung" Aufsehen erregte.and thi pod Laurenz Müller zeigte 1787 in Eßlingen ein mechanisches Kunstwerk, ein schönes Frauenzimmer (Automatenfigur), 12 3oll hoch und 6 3oll dick, welche frei in der Luft hing, Karten und Würfel