Der Komet 1656 – Seite 8

" Seite 6. Die paar Ausnahmen, die man im Kinodrama dem gegenüber hinstellen kann, bestätigen nur die Regel. Diese Ausnahmen zeigen uns nämlich, was der Film, alles vermöchte, würde er richtig und seinem eigentlichen Wesen entsprechend genützt. Statt dessen verzettelt man sich in kitschigen, ver- logenen, auf die trivialsten Instinkte spekulierenden Dramen", die uns darüber hinwegtäuschen sollen, daß das Bild auf der Fläche nie und nimmer das Körperliche im Raum ersetzen kann. Darüber helfen nicht einmal die namhaften und teuerbezahlten Darsteller hinweg, die man für den Film gewonnen hat und die in Wahrheit doch nur die reklame= haften Aushängeschilder sind; die allerwenigsten von ihnen verstehen es, die Technik ihres Spiels den Anforderungen des Kinos anzupassen. Der berufsmäßige Schauspieler ist nämlich gewohnt, feine Darstellung vom gesprochenen Wort abhängig zu machen und sie nur als dessen Begleitung und Unterstreichung gelten zu lassen, in den seltensten Fällen als eine selbständige Aktion und als panto- mimische beim Kino an, denn hier fehlt das gesprochene Wort vollständig, trotz der lächerlichen Fiktion, die durch die Lippenbewegung der Figuren auf der Leinwand erzeugt werden soll. Die nächste Folge ist dann, daß man im Film mit Briefen und Er- klärungen operieren muß (oder gar, wie sehr viel in Norddeutschland, mit Rezitatoren !), soll das Bild überhaupt verständlich sein, und das ist unter allen Umständen nur eine lahme und unkünst- lerische Ausflucht. Sie erinnert an die berüchtigten Briefe, wie sie bei der Schmiere von anno dazumal 10 ft Seber gerade hubiese könnte beliebt waren, und an jene Don Carlos-Borſtellung, in der König Philipp einen solchen Brief erhält und daraufhin recht tiefsinnig dem Publikum mit teilt: Da schreibt mir ein sonderbarer Schwärmer, ein gewisser Marquis Posa, daß er mich um Ge- dankenfreiheit bittet!" " Hat es der Film wirklich notwendig, sich auf derlei Abwegen zu verlieren? Gewiß klingt es sehr bestechend, daß Sienkiewicz mit dem Ver= filmen seines Romans Quo vadis" rund vier Millionen Mark verdient haben soll! Kann man deshalb unbeachtet lassen, was der greise Paul Hense einmal gesagt hat? Ich war ein einziges mal in einem Kinotheater," schrieb er nieder, „wo ich mich an allerlei landschaftlichen Szenen ergötzte. Dergleichen ist gewiß nicht zu bekämpfen, doch die Adaptierung dichterischer Werke scheint auch mir vom Uebel, da das Wort und damit die geistige Bedeutung durch die Beschränkung auf das bloß Mimische ausgeschaltet wird und die Neigung des Volkes zum Bildersehen neue Nahrung erhält." " Halten wir doch dieses Bildersehen" fest; es ist der eigentliche und wahre Kernpunkt des Ganzen und so müßte nach dieser Richtung hin die Be- wegung einsetzen, die kunstgewerblichen Seiten des Films zu betonen und herauszuarbeiten, da er dann sicherlich auch Ersprießliches und Wertvolles leisten würde. Vor allem als „,illustrierte Tages= chronik", als Ergänzung zur modernen 3eitungs- Der Somet perimente sind im Gange, die 400 Aufnahmen er- möglichen werden. In dieser Steigerung liegt der außerordentliche Wert des Films für die Wissen- schaft. So kann man jetzt nicht nur Geschosse während ihres Fluges aufnehmen, man kann auf diesen Aufnahmen sogar ganz deutlich beobachten, wie eine Gewehrkugel durch eine Seifenblase geht, wobei man endlich zum erstenmale staunend fest- stellen konnte, daß die Seifenblase erst dann platte, als die Kugel die jenseitige Wand des Gebildes durchbrochen hatte. Mit Hilfe der Röntgenkine- matographie ist es einem deutschen Arzt gelungen, die Bewegungen des Magens bei der Verdauung zu photographieren; heute bietet uns dies ein vor- treffliches Mittel für die Feststellung von Magen- geschwüren und Magenkrebs. Noch viel interessanter find die Aufnahmen der weißen Blutkörperchen, die ein französischer Gelehrter vornahm. Man sieht auf diesem Film ganz deutlich, wie die Blut- körperchen ihren Kampf gegen Krankheitskeime und Mikroben führen, wie sie sich verändern und die feindlichen Stoffe bekriegen. Vor ganz kurzer 3eit ist ein Apparat fertiggestellt worden, der ohne besondere Vorrichtungen seine 300 Aufnahmen in der Sekunde abkurbelt. Ich habe auf einem solchen Film den Sprung eines Pferdes über eine Hürde und dann den Sprung eines Feuerwehrmannes vom vierten Stock eines Hauses in das Sprung- tuch gesehen. Diese Bilder waren geradezu ver- blüffend, sie wurden im gewöhnlichen Tempo vor- geführt und da konnte man nun an ihnen die einzelnen Phasen der Bewegung so wunderbar genau studieren, wie dies keine noch so erschöpfende Erklärung zu veranschaulichen vermochte. Manche physikalische Zaubereien standen in greifbarer Lebendigkeit vor uns. Nicht minder wertvoll sind, wie bereits ange= deutet, die Bilder aus der Technik und jene, die uns einige sehr wertvolle Beispiele aus der Unfall- verhütung bringen, anschauliche Belehrungen, die weit wertvoller sind als alle eindringlichen Mah- nungen und sonst nützlichen Verordnungen. Von Tag zu Tag erweitert sich so das Feld des sieghaften Filmes, dem nichts unmöglich zu sein scheint. Er steigt ebenso in die Tiefsee, wie er in das Reich des ewigen Polareises dringt, sich mit der Wissenschaft verbindet und in den Dienst des praktischen Lebens stellt überall ist er uns ein willkommener und bewährter, zuverlässiger Helfer. Nun hat er sich sogar dem Geschichts- studium zugewandt. Die „historischen Filme", die der deutsche Kaiser mit großer Vorliebe sammelt, sind ein sorgfältig zusammengestelltes Archiv höfischer und offizieller Ereignisse. Es handelt sich meistens um Aufnahmen von Paraden, Einweihungs- und Grundsteinlegungsfeiern, Empfängen, Reisen usw. Der Kaiser erkennt nämlich im Kinematographen einen Faktor zur Erhaltung und Ueberlieferung der 3eitereignisse für die Nachwelt, und so mag es gewiß gerade jetzt einen besonderen Reiz haben, sich jene Bilder anzusehen, die seinerzeit über seinen Auftrag von den Einzugsfeierlichkeiten bei Ankunft von England und des 3aren hergestellt berichterstattung, wie dies jetzt während driessſthaus worden find. Der intereſſanteſte Film des ganzen die verschiedenen Aufnahmen von den plätzen sind; dann als Führer durch ferne und interessante Weltteile, wodurch wir fremde Sitten und Gebräuche kennen lernen und so unser Wissen bereichern, endlich als Erläuterer und Erklärer von allerhand industriellen Techniken, was ebenfalls dazu beiträgt, unsern geistigen Horizont zu er weitern. Die Möglichkeiten, den Kino für rein wissen- schaftliche und technische 3wecke auszunügen, sind geradezu unübersehbar. Als Edison seinerzeit seinen ersten brauchbaren Apparat für kinematographische Bilder erprobte, konnte er in der Sekunde 46 Auf- nahmen machen, eine Leistung, die damals geradezu Bewunderung erregte. Heute machen wir bereits 250 Aufnahmen in der Sekunde und weitere Er- Archivs ist aber ohne 3weifel der bei der Hochzeit der Prinzessin Luise Viktoria gemachte, überhaupt der erste, welcher der Nachwelt die einzelnen Vor- gänge dieser Feier im Bilde übermittelt. Außerordentliches Interesse und starke Be- deutung kommen endlich jenen Versuchen zu, die der Wiener Gelehrte Dr. Rudolph Poch unter- nommen hat, die Einwirkung der Kinematographie auf die Naturvölker zu studieren. Mit diesen wenigen Andeutungen sind die ver- schiedenartigen Ausnügungsmöglichkeiten des Films natürlich noch lange nicht erschöpft; wenn er sich nur endlich entschließen wollte, nun auch im Kino- drama sich den Forderungen des Fortschrittes an= zupassen, denen er doch sonst so bereitwillig dient, Nr. 1656. und wenn er dabei auch noch bedenken möchte, daß es gewisse künstlerische Gesetze gibt, gegen die man sich nicht versündigen darf. Die phantomhaft und lautlos vorüberziehenden Schemen auf der Leinwand, in Gegende gesetzt, denen jede Per- spektive fehlt, können uns nie und nimmer wahres Leben vortäuschen, denn diesem Leben fehlt die Seele, das Wort! Sie haben keine Beziehungen zur Wirklichkeit und Wahrheit, denn sie sind im besten Falle nur Abbildungen der Natur und kommen über das rein Schematische nicht hinaus. Man bietet uns Dramen, denen die erste und wichtigste Vorbedingung fehlt, die Möglichkeit der dramatischen Steigerung, die einzig und allein nur an das Wort, nie aber an das bloß Bildliche ge= knüpft ist. Schon dies allein weist deutlich auf den Weg, der zu beschreiten wäre, weist auf die Pantomime. Diese Kunstgattung verzichtet von vornherein auf das Wort und setzt an seine Stelle die Geste und als Unterstützung hierzu die Musik. Damit ist freilich zugestanden, daß selbst das ,,stumme Spiel" des tonlichen Ausdrucksmittels nicht entarten kann. Aber der Pantomime im Film eröffnen sich unerhörte Möglichkeiten, derart, daß man eigene Kino-Pantomimen dichten kann, in denen groteske Uebertreibung im Rahmen natur- getreuer Wahrheit sich austobt. Die kühnsten Probleme sind spielend leicht zu lösen und man mag sie anfassen, wo man will, immer werden sie die künstlerische Linie einhalten; sie werden ohne 3weifel auch literarische Werte besitzen, bringen wir es nur einmal so weit, daß sich Schriftsteller von Ruf für sie einsetzen. Welch großer, noch immer nicht genügend ge- werteter Schatz liegt in der Pierrot-Pantomime! Man komme uns nicht mit der läppischen Be- merkung, der Pierrot hätte sich überlebt. Diese königliche Figur der Pantomime kann und wird sich nie überleben, bleiben wir doch lieber bei der Wahrheit und gestehen wir uns zu, daß wir keine Künstler haben, die das Erbe eines Groß-Guillaume, eines Deburau und eines Roofe antreten könnten. Wird aber das Verlangen nach diesen Spielen ge= weckt? Werden auch die Künstler kommen, die mir benötigen? Man denke an die köstlichen Fi- guren der Commedia del arte und man denke auch an die moderne Pantomime mit ihrem opern- haften Pomp. Der Film setzt uns in die glück- liche Lage, auf die Guckkastenbühne zu verzichten und die Handlungen der Pantomimen mitten in die lebende Natur zu sehen, so Schönheit mit Schönheit einend, was doch sicherlich entzückende Wechselwirkungen hervorrufen müßte. Es braucht kaum eines Wortes erst, daß derlei Kinodramen weit mehr bildend und erzieherisch wirken, denn alle Detektivstücke und sonstigen triefenden Gesell- schaftsdramen zusammengenommen. Für die phantastischen Kombinationen des Films gibt es keine Unmöglichkeiten, das ist's aber gerade, was nach der Pantomime ruft! Wir müssen sie wieder aufleben lassen und erweitern und zwar streng im Gegensatz zum Theater. Also einfache und scharf geprägte Handlungen, wenn auch in der Wirkung noch so stark. Es kommt nur darauf an, daß sich endlich einer der Großen findet, der den Mut hat, den Anfang zu machen! Damit wird sich dann von selbst der von so vielen Leuten so sehnlichst herbeigewünschte Umschwung des Kinos vollziehen, daß er zeitgemäß werde und besseren 3ielen zuſtrebe, denn Goethes "Faust" zu verballhornen. Oscar Geller. Bevorstehende Märkte 2c. betr. - Die Stuttgarter Weihnachtsmesse beginnt dieses Jahr Montag, den 18. Dezember und endet Sonntag, den 24. Dezember. Die städtischen Verkaufsbuden kommen wieder auf dem Schiller= play, der Dorotheen- und Münzstraße zur Auf-