Der Komet 2268 – Seite 10

Seite 10. Der Komel. Nr. 2268. Skandal, daß die armen Russen | Unikum eine Frau, die vom schwingenden Fang W.BUSCHBAUM+CO innebieten und ratlos herunterſtarrten. ftuhl aus die in doppelten Galti und Pirouette n WAGEN-FABRIK. 633 WOHNWAGEN PACKWAGEN ALLE SPEZIALWAGEN C WEBUCO Bon Trapezkünften. HANNOVER Man bedeutete ihnen durch Zurufe und Gebärden: Herunterfallen! Mit eleganten Salfi und Piroueffen ent= ledigten sich die Artisten dieser Auf- cabe. Dann wieder herauf wieder ¡ieselbe stürmische Forderung des Tublikum wieder herunter ins Neh. Dann aber machten die ge- plagten Artisten kehrt und versuchten mit der üblichen Dankesreverenz abzutreten. Indessen: Das Publikum läßt nicht locker, will nochmals die Stürze sehen. Die Unruhe steigert sich, als der Chef der Truppe verneinend den Kopf schüttelt. Die Menge fobt, beginnt zu wüfen, und in diesen Skandal hinein dröhnt plötzlich das gewaltige Gebrüll eines Elefanten; das Geschrei der Menschen bricht ab, in den vorderen Reihen gibt es eine Art Panik. Vom nächsten Tage an darf die Luftnummer nicht mehr arbeiten. Es hat sich herumgesprochen: Die Russen hätten den Elefanten zum Droh-Gebrüll angesfachelt (wie man auch Elefanten zur Säuberung des 3irkusplaßes von anstürmenden Menschenmassen zu benüßen pflegt). In Wirklichkeit war das Tier, das zur nächsten Nummer am Eingang bereitsfand, gegen das dorf verlaufene Ende des elektrisierten Saltedrahtes gekommen und äußerte sein mißfallen über das unangenehme Gekibel mit gigantischer Stimme. heransausenden Männer auffängt. Die Sicher heit der Madame A. ist in Fachkreisen berühmt. Einmal aber hat man sie doch versagen gesehen. In der Abendvorstellung eines deutschen Wander- zirkus mißglückte der Hauptfrick: der Mann, der mit einer gewaltigen Schraubendrehung auf die zehn Meter entfernt, kopfunten hängende Frau zuschießt, landet nicht in ihren Händen, sondern greift ins Leere und fällt in das Netz, wobei er sich eine schmerzhafte Verstauchung holt, so daß die Nummer ein paar Tage pansieren muß. „Um ein Haar" im wahren Sinne des Wortes hätte sich der Artist das Genick ge= brochen. Madame frug bei ihrer Arbeit stets einen Kopfschmuck aus Federn und Spißen, der, eng um die Stirn liegend, das Haar straff hielt. Eines Tages erscheint ihr das langweilig, und sie bindet das üppige lange Haar im Nacken zu einem Knoten zusammen. Und in dem Augenblick, da sie am Abend dieses Tages zum letzten Schwunge ausholt und ihrem Partner die Arme entgegenstreckt, fällt ihr ein Saar, ein einziges dünnes Haar über das rechte Auge, nimmt ihr Blick und Sicherheit. Madame A. hat daraus die Lehre gezogen, daß Modewechsel im artistischen Kostüm seine Schattenseiten hat. Sie trägt also wieder und immer noch ihren ,,alfen Suf". Ein deutscher Manderzirkus hatte zwei Luft- nummern engagiert, die gleichzeifig in der Kuppel arbeiten sollten: zwei Männer und zwei Frauen an fliegenden Trapezen, darüber vier Männer am Hochreck. Zum vorgeschriebenen Termin treffen die Leute ein. Sie haben von dem Doppelengagement keine Ahnung gehabt, und die beiden Chefs schlagen im Direktionswagen einen Höllenkrach; keinesfalls wollen sie zu= sammen in demselben Programm austreten! Inzwischen aber haben die Lehrlinge schon die Apparate aufgebaut, und abends freten auch beide Truppen zu ihrer Arbeit an. Zuerst klimmen die Fliegenden Wenschen" nach oben. Der Chef sitt auf seinem Fangstuhl und reibt sich die Sände ein, da sieht er an sich einen alten Bekannten vorbeiklettern, einen jungen Ungarn, der ihm vor ein paar Jahren aus seiner Truppe weggelaufen ist. Leider, denn er war gut. Der Schuft ist jetzt aber bei dieser Hoch- reck-Truppe! Mr. X. reibt sich die Hände, als wolle er kräftige Ohrfeigen austeilen. Die Arbeit verläuft so, daß immer abwechselnd jede Truppe einen Trick ausführt; sie findet starken Beifall. In Schluß-Furioso lassen sich zuerst Nicht nur für das Publikum, sondern auch für den Artisten, für den Zirkusdirektor, für den Agenten selbst, den nüchtersten Realisten in der bunten Welt des schönen Scheins, ist die Luftnummer", die Arbeit am Trapez, etwas Besonderes, ein Höhepunkt des Programms und der Gage. „Unſereins kann sich abquälen und die großarfigffen Nouveautés bringen", klagte ein sehr berühmter russischer Clown, ,,wir können Ratten und Kaßen zusammen dressieren, auf einem Nilpferd hohe Schule reiten, uns mit Triplesalto die Knochen Derrenken, für hundert Rubel Bonbons zwischen die Zuschauer werfen, wenn die Kollegen von der Luftnummer ihre Strickleifer herauf- kleffern, dann ist das alles vergessen, die Menschen starren wie verhert in die Kuppel: die Trapez- Nummer ist für sie erst die wahre Sensation der Vorstellung". Und von einem Raubtierdomp= feur, der mit dem Gebrüll seiner Löwen hundert- tausende Menschen aller 3onen und Zungen haf erziffern lassen, stammt des geflügelte Wort: "Kinder regt euch nicht auf: Die Luftnummer ist uns doch immer über. Und wenn's nur zwanzig Mefer sind!: Die „Luftmenschen" sind seit je Musterbeispiele für die Romantik des Zirkus. Man kann aus der Gefahrzone da oben in der Kuppel Anekdoten und Ge- schichten in Hülle und Fülle ablesen; es ist eine Welt für sich: die „Könige der Luft" haben da Konkurrenzkämpfe ausgefochten, Komödien und Tragödien der Leidenschaft spielten sich ab, Ehen haben sich angesponnen und Familien sind zer- rissen worden durch tödliche Unfälle. Eine russische Trapeztruppe, bestehend aus drei Männern und einer Frau, kletterte in einem süd- amerikanischen Zelfzirkus die Strickleitern empor. In dem Augenblick, in dem der erste Mann sein Trapez erreicht hat, springt er mit einem gewaltigen Sah ins Netz zurück. Ehe die anderen noch aus dem Staunen über diesen Vorfall heraus sind, ist es ihnen ebenso ergangen: sie sausen herunter, die Frau schreiend die ganze Truppe findet sich im Netz zusammen. Des Rätsels Lösung: Durch irgendeinen ver- hängten Leitungsdraht für die elektrischen Lampen hatten sich die metallenen Haltedrähte der Trapeze geladen und teilten den daran rührenden Artisten unangenehm überraschende Schläge aus. und für sich war diese Geschichte nun nicht so gefährlich wie die mit jenem herabfallenden Draht, durch den Sarrasani 1923 in Hamburg pier überaus wertvolle andalusische Stiere mit einem Schlag getötet wurden; aber für die Russen bedeutete der "elektrische" 3wischenfall den plöblichen Abschluß ihrer Arbeit in jener Stadt: Das Publikum hatte die ganze Szene als einen komischen Trick mit größter Begeisterung aufgenommen, klatschte, pfiff, trampelfe, als die Artisten wieder oben und verlangte stürmisch nach einer Wiederholung. Als die Luftmenschen trotzdem ihre Nummer in gewohnter Weise begannen, erhob sich ein so gewaltiger waren, An Wie ein Artist durch einen Unfall von der Zirkuskuppel in ein geruhsames bürgerliches Leben wechselte, konnte man vor ein paar Jahren in einem belgischen Wanderzirkus beobachten. Da war ein sehr begabter, eleganter Hochturner, der mit seinen kühnen Passagen von Reck zu Reck manch holdes Frauenherz erzittern machte. In einer großen Stadt, in der der Zirkus mehrere Wochen gastierte, nahmen Triumphe des M. B. ernste Formen an: Eine nefte, ehrsame Witwe saß in jeder Vorstellung, danach der Artist in ihrer sauberen Taverne; und die Kol- legen begannen, sich über das Schicksal des Junggesellen Kopfschmerzen zu machen. Indessen: es hätte sich wohl kaum erfüllt, wenn nicht ein außergewöhnlicher Schubs nachgeholfen hätte. M. B. fühlte eines Abends in seiner lichten Höhe das Bedürfnis, seiner unten ſizenden Dame einige besondere Beweise seiner - im Vertrauen: rund fünfzigjährigen Jugendlichkeit zu geben. Er verübte also ein volles Duhend von Passagen (Drehsprünge von Reck zu Reck) und nahm, zum Erstaunen der Artisten und der Zuschauer, das zweite Dußend in Angriff, da in der Vorschrift des Regisseurs gemäß die Reckturner in das Nez fallen. Das Publikum jubelt diesem Abgang immer zu; diesmal aber ganz besonders stark, als der Ungar mit einem schrillen Aufschrei, in den seine Kollegen ein= fallen, mit virtuosem dreifachem Salto herunter- wirbelt. Mr. X., Chef der Trapeztruppe, fchäumt vor Wut: sein alter Schlußtrick, den dieser Bursche ihm hier vorwegnimmt! Während die Zuschauer die Artisten herausklatschen, gibt es hinter der Gardine ein groteskes 3wischenspiel: Die diversen „Könige der Luft" traktieren sich in einem unbeschreiblichen Handgemege mit Back- pfeifen. Dann stürmen sie wieder in die Manege und verneigen sich, lächelnd in wohlgeordneter Gruppe. Zurück hinter die Kulissen - wieder: Backpfeifenschnellfeuer im nächsten Moment wieder: Reverenz vor dem Vorhang uſw. drei oder viermal blißschneller Wechsel von Prügelei und holder Ensemble-Pose. Eine der besten Luftnummern der Gegen- wart sind die Franzosen A. Sie haben als " Rücken gegen die Stange, wurde blaß, versuchte weiterzumachen, fiel aber ohnmächtig herunter. Der Arzt konstatierte: Nierenqueffchung, die Witwe: Heiraten! So gab M. B. seinen Beruf als Hochturner auf und wurde Bestzer einer gutgehenden, friedlichen Taverne in 2. Um die Pause auszufüllen, die durch den Aufbau des Zentralkäfigs für die Raubtier- dressuren entsteht, lassen die Regisseure manchmal kleine Luftnummern arbeiten. Da ist beispiels= weise der „Strolch in der Luft": ein zerlumptes Individuum, mit dickem Spazierſtock, Schnaps= flasche und obligater roter Nase beklettert das Trapez, forkelt und balanciert darauf herum, zieht schließlich die Kleider ab zehn Westen nacheinander -, steht dann im Trikot da und erekutiert einige „seriöse" Tricks. So war in einem russischen Wanderzirkus ein deutscher Artist eifrigst dabei, sich als „Lump" seiner Lumpen zu entledigen, als er unten zu seinem Erstaunen schon die Löwen erscheinen sieht. Er hätte nun einfach dem Dompteur zurufen können, er möge die Strickleiter aus dem Käfig herauswerfen. Ein paar Diener hätten sie dann festgehalten