Der Komet 2466 – Seite 8

Sette 8. Publikspieler als Konkurrenten der Schausteller. von Schmidt-Karlo. Deffentliche, unentgeltliche Darbietungen, wel- cher Art auch immer sie sein mögen, ob sie von großen Firmen zur Reklame veranstaltet oder von armen Schluckern aus Not gegeben werden, sind immer schädlich für das konzessionierte Gewerbe, das seine Eintritte nach Spesen und Abgaben falkulieren muß. Nicht aus Hochmut, aus Brotneid dürfen wir auf den Publikspieler herabschauen. Unerbitter- lich sind die Zeitverhältnisse, und unter den Pub- likspielern ist heute auch mancher Schausteller, mancher Artist, der einmal bessere Zeiten gesehen hat, als Artist in prunkenden Varietees seine Künste gezeigt hatte, als Schausteller vielleicht ein größeres Geschäft sein eigen nannte, als die der unscheinbare Bude, in deren Nähe nun Publikspieler seine Arena aufbaut, seine Tier- dressuren vorführt, seine Wahrsagerei u. a be- treibt, öffentlich vor aller Augen, in der Hoffnung auf das gute Herz, die offene Hand, die ein Geld- stück in den,,umgehenden" Teller wirft. Und eines Tages steht an der Stelle des Arenamannes, des Weissagers der offenen Straße der andere, der mit dem prunkvollen Geschäft, mit Rekom- mandeur, mit rauschender Musik, die alles über- tönte der andere, jetzt ein Publikspieler. So ist das Leben. . . es vertauscht die Rollen heute die, morgen die. Vor aller Augen spielt das Leben selbst Publikspieler. Reiner darf den anderen beneiden, keiner darf herabschauen auf den Kleinen". Heute klein.. morgen groß. Marionetten des Lebens sind diese kleinen Men- schen in dem unverstandenen Dasein. Und doch und doch. Das Publikspielen darf nicht die Oberhand gewinnen, darf nicht über- handnehmen, daß sich das Publikum gewöhnt, das Vergnügen nur mehr als Straßenluft gegen Zehrpfennig und Trinkgeld zu bewerten und sich des (heute schon äußerst kalkulierten) festen Ein- trittsgeldes entwöhnt. Es ist von den Publikspie- lern zu verstehen, daß sie sich überall dort heran- drängen, wo das konzessionierte Gewerbe ihnen die Reklame gemacht hat: an Jahrmärkten, Mes- sen usw., wo eben eine gesammelte Menge die Konjunktur für den umgehenden Teller verspricht. Die Kauffraft und die Schaulust der Menge ist aber heute derart gesunken, daß das konzes- Der Komet Jakobi-Dult. Lleber Stadt und Land verkündete einst die Bennoglocke des Liebfrauendomes den Beginn der Jakobidult, des ältesten Münchner Jahrmark- tes. Sie wurde Jahrhunderte hindurch am Unger vor der Jakobskirche abgehalten. Das Dultgäß- chen erinnert noch daran. Später wurde die Jakobidult auf den Maximiliansplatz verlegt. Von hier aus wanderte sie zum Johannisplat in Haidhausen und 1904 in die Au. Mit den. eigentlichen Auer Dulten, der 1796 entstandenen Mai- und Kirchweihdult, hat somit die Jakobi- dult nichts zu tun. In den 28 Jahren ihres Da- seins in der Au fand sie aber gute Einbürgerung und ist heute so beliebt wie die ursprünglichen Auer Dulten. Auch in diesem Jahre hat sich die Jakobidult wieder zu einer achttägigen Dauer auf dem Mariahilfplatz aufgetan. An allen Ecken und En- den wird noch fleißig gearbeitet. Hochbetrieb herrscht auf dem Tandelmarkt am südlichen Mariahilfplatz, wo die Tändler mit dem Abladen ihrer bunten Sachen beschäftigt sind. Dem Tandel- markt sind auch die Altertümerhändler und Bü- cherantiquare angegliedert. Destlich vom Tandel- markt dehnt sich auch der Geschirrmarkt aus. Koch-, Speise- und Trinkgeschirr aus Ton, Steingut, Porzellan, Aluminium und Emaille ist hier in großen Mengen aufgestapelt. Ebenso sieht man Verkaufsplätze für Porzellanfiguren. Der,,Kern" der Dult zeigt in der Allee- und Hauptreihe Spiel-, Süß-, Kurz-, Weiß-, Schmuck- und Schuh- warenstände. Zwei Glückshafen bieten gegen Los- kauf zugunsten der Armen schöne Gewinne. Der nördliche Mariahilfplatz und der Plaz der Schweigerstraße, wo einst der Damenwirt stand, ist in der Hauptsache für die Schausteller freigehalten. Neben mehreren Schaustellungen sind vorhanden eine schwäbische Mniiatur-Eisen- bahn mit angehängtem Ziegenbock, Prater, Schau- feln und andere Fahrgeschäfte, Schieß- und Wurf. buden, der Münchner Kasperl, ein Café und Würstelbrater. An der Lilienstraße kommen für die billigen Jakobe und andere Dultfieranten flie- gende Stände zur Aufstellung. Rund 20 im Be- reich der Dult befindliche Wirtschaften, darunter als älteste der Radl- und Falterwirt, der Neu- decker- und Zacherlgarten, der Federstabler, der Schoberwirt und die Lilienbrauerei sorgen für Labung. Nr. 4266. nicht als ein Wiener Lied, das singet und klinget und dringt ins Gemüt". Die Fenster fliegen auf, es gibt eine Reihe Zehngroschenstücke. Wer war die Frau, die da sang? Eine Klavierlehrerin. Ihr Klavier ist im Versazamt. Der Hunger brachte es dorthin Ihr Kleiner hat tiefe, schwarze, schwer- mütige Augen wie ein Zigeuner. Sein Vater war Primgeier, ein Ungar, den die Schwindsucht vor zwei Jahren umgebracht hat. Ein Dritter kommt. Er sagt das obligate Sprüchlein: „Ein armer, ausgesteuerter Arbeits- loser bittet. ." usw. Dann singt er. Sein Ge- sangel ist schrecklich, wie wenn man Hunden und Razen zugleich auf die Schwänze tritt. Die Haus- meisterin verscheucht den armen Kerl:,,Schaun's, das weiter kemma mit ihnera Stimm wia a Kar- freitagsratschen!" Der nächste ist siebzig Jahre alt, behauptet, einmal Chormeister gewesen zu sein. Er singt mit herrlichem Bariton eine wilde Ballade, von Krieg und Blut, von Kampf und Sterben im weiten Rußland. Sein Sohn fiel als Stabsarzt bei einem Fliegerangriff an der Isonzofront. Der Vater singt sich durch die Welt, nach der Ballade das Lied beginnend:,,Waldgrün die Heimat, so duftig und traut", und dann,,In einem kühlen Grunde". Als er zu der Stelle kommt: „Ich möcht' als Reiter fliegen, wohl in die blut'ge Schlacht weint das ganze Elend des Krieges aus seiner Brust heraus. Und knapp vierzehn Jahre nach dem Riesenmorden von 1914-1918 sind die Menschen noch nicht gescheiter! Der alte Mann läßt eben sein Lied ausklingen: Ich möcht' am liebsten sterben, dann wär' auf einmal still". Er sagt ein tonloses Vergeltsgott. Es ist herb, als Chormeister Bettelmusikant zu sein. Da singen auch von vorne im Straßenlärm gleich vier Mann. Einer hat eine Trommel vor dem Bauch mit Tschinellen dran, der zweite mal- trätiert ein Sarophon, der dritte eine Zupfgeige, der vierte eine Handharmonika. Alle singen dazu das Lied vom,,Kleinen Gardeoffizier". Ein Poli- zist verscheucht sie Sie bilden ein Verkehrs- hindernis. Eines Nachmittags kommt eine große Frau, mit hartem, schönem Profil und schneeweißem Schädel. Sie setzt die Geige an. Es klingt und rauscht, schwermütig und weich. Dann schrillt das Instrument jäh um auf Rampf und Streit. Was spielt die alte Frau so rasend in wildem Rhyth- mus? Es ist die Marseillaise. Sie dringt in Blut und Nerven. So kann nur jemand die Marseillaise fionierte Gewerbe nicht mehr die Konkurrenz der Die Wiener Vergnügungskunst spielen, der in Frankreich war. Und das war die ,,Freien" ertragen kann und den Schutz seines Arbeitsfeldes behördlich verlangen muß. Es gibt für den Publikspieler schließlich fast das ganze Jahr hindurch Gelegenheiten, die Auf- merksamkeit des Publikums in Höfen, bei Aus- flügen, in den Peripherien der Städte auf sich zu lenken und dort nicht vergeblich an das goldene Herz der Zuschauer oder Zuhörer zu appellieren. Es kann nicht angehen, daß den Schaustellern und Artisten auf Jahrmärkten u a. die Kaufkraft des Publikums weggenommen wird durch das ,,Publikspielen" in unmittelbarer Nähe ihrer von Spesen und Steuern belasteten Geschäften. Plakate für Karussell- und Schaufelbesitzer Format 60:45 mit großem Rarussell- oderSchaukelflischee 100 St. 12 M. 500 St. 18 M. Buchdruckerei Komet, Birmasens in Not. Wie im Sommer 1932. An der Vorderfront des Häuserblocks rast Elektrische auf Elektrische, Autobus jagt auf Autobus, Tari rattert auf Tari vom Süd- und Ostbahnhof herunter. Im Hinterhof stehen ein paar Bäume. Hier ist Ruhe. Hier ist Wehmut, echter Wiener Weh- mut, die unter Lachen weint und im Schluchzen der Not noch lächelt. Da singen sie, die arbeitslosen Musiker, die die greuliche Konservenmusik der Schallplatten und des Tonfilms und das Radiogekrächze brotlos machte. Die Not von Wien steht singend in den Hinterhöfen, Alte und Junge, Kind, Mann, Weib. Kam da neulich ein guter Sechziger, weißes Saar, zahnloser Mund, hungerdürr wie ein ab= gearbeiteter treuer Gaul Mit einer schönen Baß- stimme sang er das Lied:,,... noch sind die Tage der Rosen.' Frau Sie war erste Geigerin in einem Pariser Orchester, hatte ein Haus in Autun, einen Fran- zosen zum Manne. Der fiel im Krieg. Sie wurde interniert als Desterreicherin, verlor all ihr Hab und Gut. Nur ihre Geige blieb ihr und die Sehn- sucht nach der Stadt an der Seine. 67 Jahre alt i stsie; schlohweiß ihr Bubikopf. Ihr Spiel ist be- rückend. Doch die Armut drückt sie, und sie ist froh um die paar Bettelpfennige, die man ihr zu- wirft. Frauenschicksal, verschuldet durch den grau- samsten aller Kriege. Nach ihr zwei junge Burschen. Baß und Ba- riton. Nicht übel! Stellenlose Techniker.,,Mei Muatterl war a Weanerin",,,Und sie wanderten weit in der Sommer-Sommerszeit", dann eine Ansprache von der Not des Werkstudenten. Jeder gibt willig. So jung und lebensfroh: und singen müssen ums trockene Brot und ums nackte Leben! Ein kleines Bild nur ist das. Es ließe sich end- los erweitern. Das ist Wien vom Hinterhof aus. Singen und Klagen in Liedern und Tönen. Es ist das wehe Weinen der Hauptstadt eines einst großen Reiches. Raum ist er fort, erscheint eine Mutter mit ihrem kleinen Buben. Die Frau hat eine prächtige Altſtimme. Der Kleine spielt ganz annehmbar auf der Mundharmonika: ,,Was Schöneres gibt's Bei Bestellungen schreiben Sie bitte: Jch sah Ihre Anzeige im Romet"! **