Der Komet 0253 – Seite 5

2. Beilage zu Nummer 253 des 253 des Komet. Der Seiltanz. Von Signor Saltarino. (Fortsetzung). In der Renaissance-Zeit gerieth der Seiltanz mehr und mehr in Verfall. Nur von einem ge- schickten Türken meldet man aus der Zeit Hein- rich's II., welcher auf zwei übereinander gespannten Seilen auftrat, von einem auf das andere sprang und dabei das Tambourin schlug. Man könnte übrigens die Frage aufwerfen, ob jener Türke wirklich echt gewesen sei. In da- maliger Zeit traten eine Menge Türken in öffent- lichen Schauspielen auf, die niemals das Reich der Ottomanen gesehen. Vereinigte er in sich nun alle Eigenschaften jenes Türken von reinem Blute, von dem Bonnet in seiner Geschichte des Tanzes erzählt? Der Verfasser hatte ihn in Neapel getroffen, wo er auf einem Seile, welches fünf Stockwerk hoch über eine breite Straße gespannt war, ohne Ba- Lancirstange tanzte. "Denjenigen, die ihn von der Straße aus betrachteten, erschien er nur von der Größe eines Kindes. Zu seiner Sicherheit hatte er die ganze Straße entlang Matraßen auf das Pflaster legen lassen. Und jener andere Türke, den derselbe Chronist gegen Ausgang des großen Jahrhunderts auf der Messe zu Saint-Germain zu sehen Gelegenheit hatte? Dies war ein äußerst geschickter Mensch, der die tollkühnſten Trics" vollführte und später auf der Messe zu Troyes sein Leben einbüßte. Einer seiner Collegen, ein Engländer und ebenfalls ein berühmter Seiltänzer, hatte böswillig das Tanzseil mit Fett beschmiert, und der Artist stürzte herab und brach den Hals. "Es ist nicht ungewöhnlich", fügt Bonnet ernſt hinzu „daß Diejenigen, welche sich in den Künsten auszeichnen, einander in solcher Weise nach dem Leben trachten; die Geschichte liefert uns eine Menge Beispiele, namentlich in der Malerei und Bildhauerei." Die Türken hielten sich noch lange als beliebte Gaukler. Unter der Regierung Georg's II. ließ sich in London ein Türke sehen, der ohne Balancir stange auf dem Seile tanzte und dabei mit Orangen jonglirte. Die Begeisterung kühlte sich aber merk- Heitere Rückblicke. Von C. Näthke. 99 Vech." Zweiter Klumpen. (Fortsetzung.) Am Morgen erzählte A. beim Frühstück: „Habe die Nacht, wie Ihr fort waret, noch verdammtes Bech gehabt, möchte blos wissen, wie die Äser in mein Zimmer gekommen sind. Habe keine Viertelstunde schlafen können, habe die ganze Nacht Maikäfer in meinem Zimmer fangen müssen. Kaum wart Ihr aus dem Fenster und ich wieder im Bette, da buwerte eine los, ich aus dem Bette, Licht machen und hinter dem Maikäfer her und konnte ihn nicht kriegen: endlich erwischte ich ihn doch und warf ihn zum Fenster hinaus. Kaum lag ich im Bette, so ging's schon wieder los, immer von einem Stuhl auf den andern, bis ich endlich das Handtuch nahm, ihn damit herunter schlug und zum Fenster hinauswarf. So habe ich wenigstens fünfzehn Mal aufstehen, Licht machen und auf die Maikäferjagd gehen müssen, und Ihr könnt Euch wohl denken, daß ich jetzt noch müde davon bin! Möchte blos wissen, wo die Äser alle hergekommen sind!" Da L. und ich furchtbar lachten, so fuhr er zornig zu mir fort: „Mir scheint, als wenn Du lich ab, wie Strutt erzählt, als eine Apfelsine herabfiel und man sich überzeugte daß es eine angemalte Bleifugel war. Selbstredend war die fertigkeit lag eben in der Jonglerie auf hohem Malerei von geringer Bedeutung, die Kunst- Thurmseil. Doch England hatte nicht nöthig, in der Seil- tanzkunst ber der Türkei eine Anleihe zu machen. So entzückte z. B. während der Regierung Karl's II. ein Seiltänzer Namens Jacob Hall durch seine Künste ganz London. Sein Bildniß wurde in die Grangerſche Sammlung aufgenommen. Hall war einer der schönsten Männer seiner Zeit, von eleganter anmuthiger Figur und verband die Grazie eines Adonis mit der Muskelkraft eines Herkules. Dieser Künſtler hatte überall Glück, sogar bei Hofe." Frankreich blieb nicht hinter England zurück, und das Jahrhundert Ludwig's XIV. würde nicht vollständig gewesen sein, wenn der Seiltanz unter den anderen glanzverbreitenden Künsten gefehlt hätte. Diese Sterblichen aber, die in den Lüften zu schweben vermochten, machten auch Ansprüche. Sie wollten den gleichen Rang wie die Schau- spieler, die wirklichen Komödianten, haben, und diese erhoben, jerade wie heute, Widerspruch da gegen. Durch Verordnungen, die oft erneuert werden mußten, wurden den Seiltänzern ihre Vorstellungen auf offener Straße untersagt, man verwies sie damit auf die Märkte. Wirklich sieht man sie dann auch mehr als früher auf den Messen von Saint-Germain, Ovidius und Lauren- tius, namentlich auf der ersteren erscheinen; es sind aber nicht mehr einzelne Personen, welche ſelbſtändig und für eigene Rechnung auftreten, sondern es macht sich eine neue Einrichtung, eine Gemeinschaftlichkeit geltend. Die Seiltänzer sind engagirt und stehen im Solde eines Direktors. Es bilden sich Truppen, und man verfällt darauf, die Menschenkraft auch auf dem Seile zu Gunsten anderer Personen auszubeuten. Unter den letzten einzeln auftretenden Künstlern dieser Gattung nenne ich Trivelin, der erste, welcher in Paris ohne Balancirstange auf dem Seile tanzte, zu Anfang des siebzehnten Jahrhunderts; " mir den Streich gespielt hast!" Ich aber hielt dem entgegen: Du kennst den Schüßen, suche feinen Andern!" Und nun erzählte ich ihm, daß ich die Maikäfer auf sein Zimmer gebracht und mich in dem Effect auch nicht verrechnet hätte; er solle die Cigarrenkiste nur untersuchen, dann werde er der ingeniösen Einrichtung derselben seine Anerkennung gewiß nicht versagen. Zugleich fügte ich aber hinzu, daß er sich auf noch weit empfind- lichere Strafen, resp. Schikanen gefaßt machen fönne, wenn er mir keinen Frieden ließe. Schein- bar war derselbe denn allerdings auch hergestellt, aber nur scheinbar, wie die Folge lehrte. Es müßte übrigens spaßig genug gewesen sein, hätte man diesen spindeldürren Hypochonder, das war er im höchsten Grade, auf seiner nächtlichen Mai- käferjagd beobachten können. Ein kleines Nachspiel hatten die nächtlichen Spaziergänge am gleichen Vormittage aber auch noch. Wir waren im Gastzimmer, und einer der Frühstücksgäste rief den Wirth an den Tisch und sagte geheimnißvoll zu ihm: "Hast Du schon da- von gehört, daß in Deinem Hause Nachtwandler sind?" Der Wirth war ganz Ohr, L. und ich aber auch. ,,Drei Nächte hintereinander haben die Nachtwächter sie gesehen, jedesmal zwischen 1 und 2 Uhr, wenn der Vollmond so recht hell scheint", fuhr der Gast fort; sie haben blos das Hemde an, kommen aus dem ersten Eckfenster, aus dem Jahre 1619 einen Künstler, der kopf- über in die Seine stürzte, als er von dem Thurme von Nesle nach dem Thurme Grand Prévot ging. Vielleicht", meint Victor Fournel, vergaß er vor der Produktion jene Wurzel zu kauen, welche seine Berufsgenossen vor Schwindel sicherte. Er hatte aber wenigstens die Vorsicht gebraucht, die ihm nicht leid that, nämlich sein Seil über den Fluß zu spannen". Auch Bonnet spricht von jenem Wunderkraute und behauptet sogar, daß die Gemsen und Steinböcke die Blätter desselben kauen, bevor sie die Gipfel der Gebirge erklettern. Während uns also über den Seiltanz und seine Jünger in Frankreich und England mehrere Chroniſten berichten, fehlen über Deutschland in dieser Beziehung Nachrichten vollständig, wenn es auch unzweifelhaft feststeht, daß bei den Prunk- festen, welche die deutschen Fürsten, besonders Auguſt der Starke, gaben, die „Ascensionisten" nicht fehlten. Diese Art Künstler waren überall, wo es etwas zu verdienen gab, sie werden also das Feld ihrer Thätigkeit nicht allein auf England und Frankreich beschränkt haben. Eine authen- tische Nachricht über das Vorhandensein der Seil- tänzer in Deutschland giebt uns Goethe in seinem „Wilhelm Meister". Im vierten Kapitel des ersten Buches läßt er Wilhelm von einer großen Gesellschaft Seiltänzer, Springer und Gaukler er- zählen, die auf dem Marktplage Vorstellungen gaben. Die Hauptpersonen der Gesellschaft waren Monsieur Narciß und Demoiselle Landrinette, ein junges schönes Seiltänzerpaar. Wie Goethe er- zählt, mußten zuerst die Kinder eines nach dem andern das Seil besteigen, und zwar die Lehr- linge zuerſt, damit sie durch ihre Produktionen die Vorstellungen verlängerten und die Schwierig- keit ihrer Kunst ins rechte Licht seßten. Sodann erschienen in buntem Flitterstaat Narciß und Landrinette, er ein munterer Bursche mit schwarzen Augen, sie ein schlankes wohlgebautes hübsches Mädchen. Beide zeigten sich nacheinander mit leichten Bewegungen, Sprüngen und seltsamen Posituren. Ihre Leichtigkeit, seine Verwegenheit, die Genauigkeit, womit Beide ihre Kunststücke ausführten, erhöhten mit jedem Schritt und Sprung gehen außen am Hause auf dem Fries entlang, steigen in das letzte Echfenster und gehen nach einer Viertelstunde ungefähr wieder am Hause entlang in das erste Fenster zurück. Die Nacht- wächter haben sie von der Straßenecke aus beobachtet, haben sie aber nicht anzurufen gewagt, weil sie sonst heruntergestürzt wären." Zuerst allgemeines stummes Staunen, dann ein home- risches Gelächter vom Wirth. Wegen der Nacht- wandler seid nur unbesorgt, die stürzen nicht, auch wenn Ihr sie anruft, das sind die Seiltänzer, die besuchen ihren Freund A. wahrscheinlich Nachts immer noch, wenn sie mit halbvollem Kopfe vom Engel kommen. Mir lassen die Herren nicht viel verdienen!" (weil das Bier ungenießbar war!) Nun stimmten auch alle andern Gäste in das Gelächter mit ein, ich aber nahm L. beim Arm und führte ihn vor die Hausthür. Hier sahen wir uns unsere Promenade an und ich erklärte: ,,Alle gute Dinge sind drei, nun aber niemals wieder. Ueber Betrunkene und kleine Kinder deckt der liebe Gott die Hände!" - Wir hatten kein Pech gehabt! Desto mehr hatte Director W., denn die Ein- nahmen deckten lange nicht, das Deficit wurde immer größer. Dagegen hatte sich A.'s alte um- fangreiche Tombakuhr, die er an einer bescheidenen Baumwollenschnur trug, und die von nichts weniger, wie von Wohlhabenheit zeugte, in eine feine sil-