Der Komet 2636 – Seite 9

Nr. 2636. mal treffend gesagt hat, Erwartungs- und Ur- teilstäuschungen. An den modernen Taschenspieler, der nicht mehr, wie es früher Mode war, auf der Bühne mit einem großen Aufwand glänzender Trickap- parate, behängter Tische, Servanten, optischer Täuschungen usw. arbeitet, werden weit höhere Anforderungen gestellt als ehedem. Joseph Pi- netti (ca. 1750 bis 1800) war der erste Zauber- künstler, der in großem Stile mit Apparaten, Au- tomaten und geheimen Gehilfen arbeitete. Diese Art prunkvoller Vorführungen erreichte in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts mit Robert Houdin, Bosco und anderen Meistern der Kunst ihren Höhepunkt, und Okitos berühmte schwebende Rugel gehört noch in diese Kategorie. Ehrgeizige Zauberkünstler hatten aber bald das Bestreben, sich möglichst von mechanischen Behelfen frei zu machen und die Zauberapparate zu vereinfachen bzw. ganz auszuschalten. Der Ausfall sinnreicher Apparaturen mußte durch erhöhte persönliche Ge- schicklichkeit wettgemacht werden. In dieser Hin- sicht sind insbesondere Dr. Johann Nepomuk Hof- zinser (Wien), Compars Herrmann und Buatier de Colta Bahnbrecher gewesen. Und einige der Größten, wie der genannte Hofzinser oder der Astronom Marius Cazeneuve, waren nicht eigent- lich Berufszauberkünstler, wie überhaupt sich viel mehr Amateure mit der Zauberkunst beschäftigen, als der Fernstehende wohl meint: der,,Magische Zirkel", der Fachverein der Zauberkünstler, zählt weit überwiegend Amateure zu seinen Mitglie- dern, die sich aus allen möglichen bürgerlichen Berufen rekrutieren. Alle diese Adepten der „,,na- türlichen Magie" aber bewahren ihre Berufsge= heimnisse tief in ihrem Busen verschlossen, auch wenn es sich nur um einen Nebenberuf handelt. Immerhin darf man ein wenig aus der Schule plaudern, wenn es sich um gewissermaßen histo- risch gewordene Geheimnisse handelt. Ein Kunst- stück, das zu Pinettis Repertoire gehörte, war z. B. das Zauberschreibzeug, bestehend aus Tin- tenfaß, Streusandbüchse und mehreren kleinen Ab- teilungen für Federn, Oblaten, Siegellack usw. Pinetti bat irgendeine Person aus dem Zu- schauerkreise, damit die Worte zu schreiben, daß er, Pinetti, ihr die Summe von hundert Dukaten schulde. Der Herr oder die Dame tauchte die Fe- der in die Oeffnung des augenscheinlich mit schwar- zer Tinte gefüllten Tintenfasses, aber sie wollte feine Tinte annehmen.,,Werfen Sie die Feder weg", sagte darauf der Zauberer,,,fie taugt nichts." Es geschah. Ein halbes Dutzend Federn wurde auf diese Art vergeblich versucht: sie woll- ten die angegebenen Worte nicht schreiben. Da- rauf bat Pinetti, eine neue Feder zu nehmen und zu schreiben, daß die betr. Person ihm hundert Dukaten schulde. Und siehe da: sogleich schrieb die Feder und zwar mit roter Tinte. Bei wiederhol- tem Eintauchen gab die Feder nun nacheinander schwarze, gelbe, blaue und grüne Schrift. Und das alles, ohne daß Pinetti offensichtlich sich mit - Die Erklä- dem Tintenfaß zu schaffen machte. rung ist die, daß die Deffnung des Tintenfasses erzentrisch angeordnet war und nicht, wie es den Boden des Gefäßes Anſchein hatte, bis auf den 30 und enthi und enthielt sechs reichte. Der Boden war mit verschiedenfarbigem Inhalt gefüllte Tinten- gläschen, die jeweils durch Drehung unter die Deffnung gebracht wurden. Dies besorgte ein un- ter der Bühne versteckter Gehilfe, der natürlich den Zuschauern verborgen blieb. Der Tisch, auf dem das Tintengerät stand, war entsprechend ein- gerichtet. Ein ähnliches Kunststück mit einem,,magischen Tintenfaß" führte der einst berühmte Samuel Bella chini später Kaiser Wilhelm I im Bad Der Komet Gastein vor. Auch hier wollte die Feder zuerst durchaus nicht schreiben. Der Künstler händigte dem Kaiser eine neue Feder ein, und der Kaiser fragte, was er schreiben solle. Da meinte Bellachi- ni: Wollen Euer Majestät geruhen zu schreiben: Ich ernenne Bellachini zum Hofzauberkünstler". Der Kaiser lachte und schrieb diese Worte, gegen die diesmals die widerspenstige Feder nichts ein- zuwenden hatte. Seitdem führte Bellachini diesen Titel. Eine eigenartige Vorführung, mit der reisende Schausteller gegen Ende des 18. Jahrhunderts bis über das erste Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts hi- naus großes Aufsehen zu erregen verstanden, hat ebenfalls ihren Niederschlag in der Literatur ge- funden: „Die unsichtbare Frau". In einem hell erleuchteten Saale hing in einer Fen- sternische an vier Metallketten ein länglich vier- eckiger Rasten, der zwei Glasscheiben hatte, um zu zeigen, daß er völlig leer war. Darüber hing eine brennende Lampe. Man konnte den Kasten, der an einer Längsseite ein Sprachrohr trug, hin und her schwingen lassen, doch verwehrte ein Git- ter ein ganz nahes Herantreten. Immerhin ließ sich ohne weiteres feststellen, daß eine Verbindung zwischen Kasten und Wand, Decke oder Fußboden abgesehen von den vier Retten nicht bestand. Stellte nun ein Besucher an der Mündung des Sprachrohrs eine Frage, so ertönte aus dem Rohr sogleich eine deutliche Antwort. Lange zerbrach man sich die Köpfe, um hinter das Geheimnis zu kommen. Endlich klärte um 1800 E. J. Jngennato in einer kleinen Broschü- re den Sachverhalt auf. Die in einem oberen Ge- mach untergebrachte unsichtbare Dame" konnte durch ein schmales Fensterchen, das durch die brennende Lampe verdeckt wurde, genau beobach- ten, was in der Nähe des Kastens vorging. Die Leitung des Sprachrohrs war in der Wand ver- borgen und endete dem Kasten gegenüber. Der Ton übersprang also den freien Raum zwischen Wand und Kasten. Die Aufklärung durch den Engländer scheint aber keine weite Verbreitung gefunden zu haben, denn das Rätsel der,,unficht- baren Frau" beschäftigte noch lange sogar ernste Männer der Wissenschaft. So hat z. B. Chr. S. Pfaff 1807 in den,,An- nalen der Physik" die Vorführung beschrieben und an Abbildungen erläutert. Troßdem konnte noch 1810 ein Professor Schuar" mit einer ähn- lichen Vorführung, bei der der Glaskasten kugel- förmig gestaltet war, mit offenbar gutem Kassen- erfolg in Deutschland herumreisen. Auch Schrift- steller ließen sich dadurch anregen: Rozebue hat sie zum Gegenstande einer Posse gemacht, Achim von Arnim benutzte sie in seinem Roman,,Gräfin Dolores", und in E. T. A. Hoffmanns Rater Murr" (1820/22) spielt das unsichtbare Mäd- chen in der Glaskugel" eine bedeutende Rolle. Verblüffend und oft nicht leicht begreifbar sind Kartenkunststücke. Der oben genannte Bruno Lincke versteht sich insbesondes gut auf Kar- tenkunststücke und zeigt einige verblüffende Sachen. Ein Fachausdruck der Magie heißt ,,forcieren", und es ist darunter zu verstehen, daß der Magier dem Publikum äußerlich zwar die Wahl zwischen den Karten eines Spiels frei- läßt, daß er es aber tatsächlich zwingt, eine ganz bestimmte Karte zu ziehen. Es ist schon fast ein bißchen unheimlich, von niemanden in der Aus- übung seines Willens behindert zu sein und tun und lassen zu können, was man mag, in Wahrheit aber dennoch der Sklave des Manipulators zu sein und seinem Befehl zu gehorchen. Eine große Rolle bei Kartenkunststücken spielt das „Volteschlagen". So nennt man jenen Kunst- griff, eine oder mehrere in die Mitte des Karten- Seite 9 Schokoladen-Großhandlung R.Wietholtz & Co. 2872 Berlin N 20, Prinzen-Allee 84, Tel. D. 6. 7657, empfiehlt sich als Spezial-Lieferant für Glücksräder, Sonnen und Händler. Große Auswahl, billigste Preise in Markenartikeln. Glasschalen, Körbe, stets Neuheiten u.Schlager! spiels gelegte Kartenblätter unbemerkt zu oberst oder zu unterst in das Spiel zu bringen. Es gibt Kartenmanipulatoren, die diesen Vorgang so schnell und geschickt auszuführen verstehen, daß auch der Kenner kaum etwas davon bemerkt. Der Laie, der nicht weiß, wie es gemacht wird, wird stets getäuscht werden. Der französische Psycholo- ge A. Binet vermochte den Vorgang der Volte erst dann überhaupt wahrzunehmen, nachdem ihm der Trick mehrmals langsam vorgeführt worden war. Mit den Spielkarten lassen sich eine sehr gro- ße Zahl der verschiedensten verblüffenden Kunſt- stücke ausführen, und es werden ständig neue Va- riationen erfunden. Auch hierin leisteten die alten Taschenspieler schon Beträchtliches. Von Jakob Philadelphia, dessen Name uns noch durch Schil- lers Phantasie an Laura" (1782) vertraut ist, kennen wir z. B. die folgende Vorführung, die uns Biester in der,,Berlinischen Monatsschrift" 1783 in einem interessanten Aufsatz „Von Ta- schenspielern und Taschenspielerphilosophie" er- läuternd mitteilt, in dem übrigens erstmals auf das hingewiesen wird, was wir heute Psychologie der Aussage nennen. Nachdem Philadelphia be- reits mit einem gewöhnlichen Spiel Karten meh- rere Kunststücke vorgeführt hat, läßt er eine Karte ziehen, etwa den Treffbuben. Er steckt die gezogene Karte, ohne sie anzusehen, wieder in das Spiel, mischt dieses durch und wirft dann das ganze Spiel auf den Boden, mit den Rückseiten nach oben. Sodann läßt er sich die Augen verbinden, nimmt einen Degen zur Hand, wühlt damit in den Karten und spießt schließlich eine Karte auf, die sich als der gezogene Treffbube erweist. Wie hat Philadelphia das fertig gebracht? Die Lö- sung ist sehr einfach: Das ganze Spiel bestand nämlich aus Treffbuben. Aber dieses Bubenspiel schiebt er erſt unter, vorher sicher gemacht hat. mit regelrechten Spielen dem er ſein Publikum Nachher vertauscht er dann geschickt das Treff- bubenspiel wieder mit einem richtigen, in dem der Treffbube fehlt. Wie man sieht, löst sich dieser verblüffende Trick auf die einfachste Art und Weise. Und das trifft auch heute noch für viele Kunststücke zu, die dem Laien unerklärlich vorkommen. Aber die gu- ten Kartenkünfte erfordern eine hervorragende ma- nuelle Geschicklichkeit. Zauberkunststücke, die noch nicht nachgeahmt wurden: Vor einigen Jahren begründete der obengenannte Zauberkünstler Okito seinen Weltruf in allen Ländern der Erde durch seine schwebende Metallkugel. Diese Kugel schwebt oh- ne jegliche Verbindung mit dem Künstler auf dessen Anweisung frei in der Luft. Okitos Ge- heimnis der schwebenden Kugel ist bisher nicht enthüllt. Ein ungeklärtes Geheimnis schwebt auch um ,,Nereide, die Erschaffung des Weibes aus dem Nichts".,,Nereide" so erklärt der Erfinder ,,hat keine leichte Aufgabe, sie muß drei Minuten unter Wasser bleiben. Wasser im Illusionskasten ist das Neue, noch rätselhaft und noch nicht nach- geahmt.