Der Komet 2738 – Seite 6

Seite 6 Rheinische Marionetten Der Komet Wer wird dabei nicht an das berühmte Kölner Hänneschen denken? Aber gerade von die- sem lustigen Vertreter echt kölnischen Wesens will ich nicht reden, sondern von einem Theä- terchen, das nicht einmal die Kölner alle so recht kennen, und ist doch eine Kunststätte von ganz befonderem Zauber. Schon der Zugang! Wer in Köln war, kennt die Hohenzollernbrücke. Die Züge brausen über sie hinweg, Autos rasen durch ihre Torbogen, die Fußgänger drängen sich auf den brei- ten Steigen. An den beiden Brückenenden schon auf den Ufern, stehen zwei dicke Türme, verbunden durch eine Art ausgebauter Galerie. Man sieht von unten die Fenster mit den wohnlichen Gardinen. In dem einen Turm ist eine halb verborgene grüne Eisentüre, da steht ganz bescheiden angeschrieben: E. 3 angerles Marionettentheater. Donnerstag abend Dr. Faust." Es ist nicht Donnerstag, und wir läuten etwas zaghaft. Aber wir sind angemeldet, und richtig, schon stapft es drinnen die Steinstufen he- rab. Ein freundlicher Herr öffnet uns. ,,Herr Zangerle?" ,,Nein, sein Bruder." - Vor- sichtig steigen wir die schmale Wendeltreppe hinauf und treten in einen langen schmalen Gang, zur linken die Fenster. Wie malerisch da unten das Bild der Brückenbogen, mit dem flutenden Verkehr, der sich in unbestimmte Fernen zu verlieren scheint. Nun eine kleine Wendung, Herr Emanuel Zangerle kommt uns entgegen und begrüßt uns auf das liebens- würdigste, ein noch jüngerer schlanker Mann mit fein durchgeistigen Zügen. Hier die Rasse! Alte historische Programme, Zeichnungen, Bilder zur Faustdekoration hängen da. Wir sind sehr gespannt. Und welche Ueberraschung, als wir in den Theatersaal treten! Hier haben Geschmack und Liebe ein stimmungsförderndes Ganze geschaffen. Der Saal faßt etwa 75 Pläße, steigt nach hinten an. Ja sogar eine Festloge ist da, mit zwei Seitenlogen. Mein 9jähriger Freund Peter strebt sofort mit mir hinan. Seine Mutter läßt sich von dem Leiter inzwischen er- klären, woher die schönen goldenen Geländer der Logen stammen, nämlich vom Wagen des Prinzen Karneval, mit dem der Prinz einst durch die Straßen zog. Amoretten schmücken die Wände, geschmackvolle Lampen spenden angenehm gedämpftes Licht. Die Bühne scheint ziemlich groß. ,,Ich will Ihnen einige Szenen aus Faust vorführen", sagt Herr Zangerle, und während sein Bruder auf der Bühne rumpelt, erkläre ich Klein-Peter, was das für ein Mann ist, dieser Faust. Es wird dunkel, das Gong schlägt, der Vorhang öffnet sich. Die Studierstube zeigt sich, einfach, nur vom Wesentlichen aus gestaltet. Die Bühne verjüngt sich nach hinten im Winkel, und ist von jedem Platz aus übersehbar. Faust erscheint. Nein, er geht, er setzt sich, er hält seinen Monolog, sein Mund bewegt sich dabei, seine ausdrucksvollen, ganz be- weglichen Hände führen eine so beredte Gebärdensprache, daß ich staunend bewundere. Diese Sprache der Hände habe ich bei Marionetten nicht für möglich gehalten. Die bewe- genden Fäden sind beinahe unsichtbar. Ein dünner Flor scheidet das Bühnenbild vom Zu- schauer, daher wohl diese Wirkung, und das Entrückte der Erscheinungen. Darauf sehen wir Faust in einem dämmrigen Märchenwald seine Beschwörungen vollziehen, sehen Mephisto in der Aula von Wittenberg unheimlich im roten Gewand gegen rotleuchtenden Hinter- grund, sehen das Städtchen mit endlos scheinenden Gäßchen hinten, wo der Nachtwächter endlos hindurchzuwandeln scheint. Der elegante und etwas dekadente Herzog von Parma verirrt sich uns zuliebe ins Städtchen. Wir staunen immer mehr. Eine Drehbühne er- höht alle Wirkungen. Aber Hauptsache bleibt die feindurchdachte Mechanik der Puppen. Jedes Glied und Gelenk ist bis in kleinste anatomisch richtg gebaut, so kann niemals eine falsche Bewegung entſtehen. Die eigene Schwerkraft regiert dabei, und da diesen Leutchen die seelischen Hemmungen der Schauspieler fehlen, sind die Bewegungen von einer solchen Gelöstheit, daß jeder werdende Schauspieler von dieser Gebärdensprache lernen könnte. Wie start muß nun erst das Ganze beeindrucken, Worte und Gebärden in fortlaufender Folge, was wir ja nun nicht sehen konnten. Herr Zangerle vertritt die Ansicht, daß die Marionette auch ohne Worte, rein pantomi- misch wirken soll. Und das tun seine Leutchen auch. Hier zeigt sich der tiefgehende Unter- schied zur Handpuppe, und es wird klar, warum Fadenpuppe und Handpuppe jede ihre eigenen Gesetze haben und ihre eigenen reichen Möglichkeiten, die gerade für die Hand- puppe immer noch nicht genügend erkannt, und besonders im geistigen Gehalt nicht genü- gend ausgenutzt werden. Zangerle ist ein Künstler,der immer weiter um die Probleme seiner Kunst ringt, nie stille steht, dabei von erstaunlicher Vielseitgkeit, schriftstellerisch, modellierend, zeichnend, malend, als Techniker, als Schnitzer, ja sogar schneidernd. Alles, was wir hier sehen, kommt von seiner Hand. Seine allseitige Bildung und geistigen Interessen unterstützen seine natürlichen Talente. Sie werden ihn auch immer davor bewahren, in rein artistsche Wirkungen zu fallen, was nicht allen Marionettentheatern gelingt. Beglückt von den Vorführungen fahren wir nach Hause. Peterle seufzt nur immer in Ab- ständen:,,Ach, war das schön, war das schön!" Soffentlich wandern noch viele Fremde und Einheimische in den Turm mit den brausenden Zügen darunter, und sagen dann auf dem Rückweg wie Klein-Peter:,,Ach, war das schön!" Tilla Schmidt-Ziegler. V EINGANG Nr. 2738 Zeppelinkarussell und Riesenrad sie werden immer unsere Arbeitsstätten verschönern Aufnahme: General-Anzeiger Oberhausen Zauberkünstler Philadelphia ein Vorfahr Hugo Haases Ueberlieferung und alte Stammbücher des verstor- benen Hugo Ha a se berichten, daß der weltberühm- te Zauberkünstler Jakob Philadelphia, der zur Zeit Friedrichs des Großen lebte, ein Vorfahre der Schau- stellerfamilie Haase st. Dieser Philadelphia soll sich vor Eröffnung seines Theaters in Berlin auf fol- gende originelle Art eingeführt haben. Er bestellte sich einen Barbier in seine Wohnung und ließ ihn wäh- rend des Rasierens frisches Wasser holen. Als der Barbier wieder zurückkehrte, blieb er wie gebannt an der Türschwelle stehen und stieß zitternd an allen Gliedern einen Schreckensschrei aus; denn er fand seinen Kunden ohne Kopf mit abgeschnittenem Hals und blutüberströmtem Pudermantel vor. Voll Ent- setzen lief er zum Hauswirt, brachte die ganzen Haus- einwohner in Aufregung und schilderte ihnen unter fortwährenden Beteuerungen, dem Fremden beim Rasieren kein Leid zugefügt, geschweige denn ihn ermordet zu haben, den grauenhaften Vorgang. Da stürzte alles die Treppe hinauf. Und siehe - da saß gelangweilt der halbrasierte Fremde und mit ver- drießlicher Miene stellte er den Barbier zur Rede, warum er ihn denn so lange eingeseift warten lasse. Der aber bedurfte noch geraumer Zeit, um sich von der Angst zu erholen, ehe er die Rasur an dem son- derbaren Kunden beendigen konnte. Kein Wunder, daß diese Geschichte wie ein Lauffeuer durch die Stadt ging und dem erfinderischen Künstler, der mit einem Wachskopf eine geschickte Maskerade vor- genommen hatte, volle Häuser brachte. Allerhand Anekdoten hat man um die Gestalt dieses Zauberers gewoben. Unter den Nachkommen finden sich wiederholt Schausteller, die mit Karussellen und sonstigen Fahr- geschäften das Land bereisten. Ein solcher war auch Wolfgang Philadelphia, dessen Tochter Wilhelmine sich mit dem Tischler und Karussellbesitzer Gottfried Einecke verheiratete, der mit seinem Schwiegersohn Hugo Haase das weit über Deutschland hinaus be= kannt gewordene Unternehmen Haase gründete. So verpflanzte sich das Geschäft der Volksbelustigung von dem Zauberkünstler Philadelphia auf dessen Nachkommen.