Der Komet 0281 – Seite 5

2. Beilage zu Nummer 281 des Komet. Kehrseite der Medaille. Wo bleiben wir, wie Das 18. mittelrheinische Turnfest in gings bei uns? Leider sehr schlecht, trop guter Koblenz. Am verflossenen Sonntag (3. August) und folgende Tage fand das Turnfest in Koblenz statt, und selbst der kritischste Beobachter wird sagen müssen Koblenz hat seine Schuldigkeit gethan, wie wohl vorher keine andere Feststadt, selbst Berlin anläßlich des Schützenfestes nicht ausge- genommen." Schon der schöne Plaz, mitten in der Stadt, dicht neben der Post und in geringer Entfernung von dem Bahnhofe und den Landungs- stellen der Dampfschiffe, besetzt mit großen schattigen Bäumen, ist schön gelegen und für derartige Fest- lichkeiten sehr passend. Die Festhalle ist ein wahrer Schmuckkasten, allerdings von ziemlich bedeutender Größe, und im Innern und Außen mit einem solchen Luxus ausgestattet, wie es Ihr Berichter- statter noch nie gesehen hat, trotz der vielen Feste, die er schon mitgemacht hat. Wüßte ich nicht, daß der Leserkreis des „Komet" auf derartige Beschreibungen nicht sehr gespannt ist, so würde ich die Sache einer eingehenden Beschreibung unter- zogen haben. Deßhalb genüge nur, daß es sehr gelungen war und empfehlen wir zukünftigen Fest- veranstaltern sich das Koblenzer Turnfest zum Muster zu nehmen; denn gewöhnlich sehen der- artige Feste aus lauter Furcht vor Defizit aus, als ob man wollte und kann nicht. Auch für Volksvergnügen ist von Seiten des Comites in uneigennützer Weise gesorgt. Große Tanzböden mit gediegenen Orchestern geben jedem Stande Gelegenheit, sich dem Tanze nach Herzenslust hin- zugeben und werden nur zu stark benutzt; benga- lische Beleuchtung des Plages, mit Fackeltanz, Feuerwerk 2c. zeigen, daß das Comite, welches, nebenbei gesagt, aus den höchsten Spizen Koblenz, besteht, nicht wie so manch' Andere, ein schmuziges Ausbeutungsfest, sondern ein solches zu veranstalten versteht, daß jeder Be ucher nur eine freudige Er- innerung an Koblenz und sein Fest mit sich nimmt. Die Stadi selbst prangte in einem über ladenen Dekorationsschmuck, Triumpfpforten und Häuser nebst Straßenverzierungen fehlten nirgends. Der Wahrheit zur Ehre! Jetzt aber kommt die Seitere Rückblicke. Von C. Näthke. Die alten Bankisten. (Fortseßung.) Einst fügte es sich, daß diese Gesellschaft mit der Kunstreiter-Gesellschaft Joseph Weizmann zu- sammentraf. Die drei bekannten Brüder und Seil- Seiltänzer Jean, Heinrich und Robert, sowie deren Schwestern Louise (jetzt Frau Schauspieldirektorin Aster) und Franziska (jezt Frau Dr. Frank) waren damals noch jung und verkehrten mit den Kindern der erwähnten jüdischen Familie während des ge- meinsamen Aufenthaltes am gleichen Orte. Erstere gaben Abends in geschlossenem Raume, letztere Nachmittags im Freien ihre Vorstellungen. Daß die Kinder der meisten Reisenden eine wildromantische Erziehung genießen, ist ziemlich allgemein bekannt, und das zeigte sich auch hier bei den Kindern beider Familien . Die jüdischen Kinder nannten die Weizmann'schen Pferde- jungen", oder auch „Stalljungen", die Weiß- mann'schen die jüdischen Kinder dagegen „Dreck- purzler." Als nun in einer der nächsten Vorstellungen der Herr Prinzipal wieder kommandirte: "Mach'n Bogen mit "die" linken Hand," da schrien die Weizmann'schen Kinder, die mit unter den Zu- Witterung, trotz der wogenden Menschenmasse (allerdings nicht auf den Schaubudenpläßen) gänz- lich unbedeutender Verdienst. Von wem etwas verdient wurde, kam aus Mainz, Frankfurt, Offen- bach und Hanau und den südlich gelegenen Städten und Orten. Koblenz selbst hat zu lange unter den hocharistokratischen Sonnenstrahlen gelebt, um sich für ein lustiges Volksleben zu erwärmen und be- wegen sich hauptsächlich die Damen auf einem Volksbelustigungsplatz wie in einem Ballsaale, alles,,Shoking". Auch die Aufstellung der Schau- stellungen ließ sehr viel zu wünschen übrig, und ist dieser Tadel um so mehr zu berücksichtigen, da gerade ein Herr im Comite war, welcher doch selbst lange Jahre auf Reisen war und daher wohl hätte wissen sollen, wie man den Platz ein- theilt, damit man wenigstens so ziemlich Jedem gerecht wird, denn Jedem kann man es natürlich nicht recht machen, und man nicht sämmtliche Dächer zu zerschneiden braucht wegen der Bäume, die man hereinnehmen mußte, um schließlich nicht so viel Geld zu verdienen, daß man die Löcher wieder zunähen kann. Hätte man den Tanzboden an die Stelle gelegt, wo das Weinzelt stand, vor die Bäume, die Restauration neben dem jezigen Platz weggelassen. so hätte dies einen Schaubuden- play in Hufeisenform gegeben, mit den 3 Fahr- geschäften in der Mitte, comme il faut gerade unter dieser Vertretung hätte man mehr Sachverständigkeit erwarten können. Anwesend waren: Schmidt, Steffen, Carouſſels. Böckle Chr. Schaukel und Photographie. Unrau Jul.. Athletentheather u. Lachkabinet. Hofmann F, Gräber, Klauer, Kleemann, Schießbuden. Huck, Beauvisage, Photographen. Viehl, Schiffsschaukel. Natho, Floh-Circus. Bretschnig, Phantasma. Michel, Schlaghammer u. Elektrifirmaschine. Henning, Athleten. Hanns, Ww. Welsch, Huck, Kaiser, Afsner, Haselwanger, Conditoren und Waffelbäcker. schauern waren, unisono: "Schneid' Dir 'n Krier mit "die" rechte Hand!" Die Herren Straßen- jungen aber schnappten die Worte auf und wenn sie später eines der jüdischen Kinder auf der Straße trafen, so ging's los: Mach'n Bogen mit die linken Hand schneid' Dir 'n Krier mit die rechte Hand!" Und die jüdischen Kinder antwor= teten dann gereizt: "Werd ich mir nicht Diese Gesellschaft war schnaiden 'n Krier!" auch die erste in meiner Heimath, die eine Dreh- orgel bei ihren Vorstellungen verwendete, natürlich unter Assistenz der großen Trommel. Hier sei noch eingeschaltet, daß der höchste Ausdruck des „Bogens" das Aufheben einer Taschen- uhr mit dem Munde von zwei Stühlen aus war. Die Künstlerin stellte sich auf zwei Stühle, machte den Bogen zur Erde hinunter, faßte die dort liegende Taschenuhr, oft ohne Unterstützung der Arme, mit dem Munde, richtete sich auf den Stühlen empor und legte sie im Bogen auch wieder auf die Erde zurück. Die Uhr wurde hoch kant, den Bügel nach oben, in ein gedrehtes Taschentuch gestellt. Der oben erwähnte Kunstreiter-Direktor Joseph Weizmann war das Prototyp eines echten alten Er trug Bankisten und die verkörperte Eitelkeit. stets eine sehr enge Stallmeister - Uniform und möglichst knappe Reitstiefeln mit Sporen. Seine | Die Jungfrau von Orleans im Circus. Frankreich wird schon seit geraumer Zeit vom Johanna-Kultus beherrscht. Sarah Bernhardt hat die Gestalt der Jungfrau in einem mittelmäßigen Drama von Barbier, das zwar viel historischer, aber auch viel langweiliger, als das Schiller'sche ist, den Parisern einige hundertmal vorgeführt und setzt soeben diese Vorstellungen in London, aller- dings mit sehr mäßigem Erfolge fort. Das neueste und höchste im Gebiet des Jeanne d'Arc-Kultus ist aber die Verarbeitung des Stoffes als Circus-Pantomime, die jetzt allabendlich in dem Riesenraume des Pariser Hippodroms auf- geführt wird. Man erfreut sich an dem wirklich neuen und großartigen Schauspiel, das das Hip- podrom bietet, und begnügt sich, was das patrio- tische Feingefühl anbetrifft, mit der Feststellung der Thatsache, daß die Würde und der Anstand nicht verletzt worden sind. In letzterer Beziehung wäre immerhin an den Schäferhund von Dom- remy zu erinnern, welcher den ersten unzweideu- tigen Beifall der ersten Vorstellung dadurch davon- trug, daß er, nachdem er seine Schafe mit mun- terem Gebell in die Hürden getrieben, die Land- schaft durch eine naturalistische Lokalfarbe bereicherte. Ich weiß nicht, ob das Thier absichtlich laxirt worden ist, fürchte aber, daß er in Folge des Beifalles zur Wiederholung des Experiments ab- gerichtet werden wird. Doch das ist schließlich eine Kleinigkeit. Die Hauptsache ist, daß die bisherige Tänzerin der Komischen Oper, Fräulein Litini, mit ihrem Wuchs, ihren scharf ausgeprägten edlen Gesichtszügen und ihrem echten schwarzen Haar, das in reichen Wellen bis über den Gürtel herniederfällt, die Jungfrau äußerlich sogar besser darstellt, als die allzufeine und schmächtige Sarah Bernhardt mit der unwahrscheinlichen, semmel- blonden Perrücke. Ihr Geberdenspiel vervoll- ständigt den günstigen Eindruck, wenn auch ihre Bewegungen etwas eckig sind und sie einmal ihre Fahne aus Ungeschicklichkeit sinken ließ. Wie ge- wöhnlich im Zirkus, so bildet auch die Panto- mime der Jeanne d'Arc nur den zweiten Theil der gesammten Vorstellung, die mit den gewöhn- lichen Circusfünsten beginnt. Im Pariser Hip- Kinder erinnern sich nicht, ihn jemals in Civil- fleidern gesehen zu haben. Wenn er Abends zu Bette ging, umwickelte er seine Füße fest mit langen Leinwandbinden und die Taille schnürte er sich mit einem Corsett und Riemen bis auf das denkbar engste Minimum ein. Sagte seine Frau dann ja einmal: „Aber Joseph, schnüre Dich doch nicht gar so fest ein, Du kannst ja nicht schlafen", so antwortete er: "Laß mich nur machen, ich bin's ja von Kindheit an so gewöhnt und schlafe doch." Seine Kinder behaupetten allen Ernstes von ihm, er habe Feuersbrünste durch Sympathie dämpfen können, indem er das Feuer besprach und es dann auf seinem schnellsten Pferde umritt. Sei dies geschehen, so habe er schleunigst nach einem Teich oder Fluß reiten und sich mit seinem Pferde hineinstürzen müssen, da das besprochene Feuer ihn sonst gebrannt habe. Wo kein Wasser in der Nähe gewesen sei, habe er nicht löschen können. (Wer es übrigens nicht glaubt, der zahlt einen Thaler Ordnungsstrafe d'rum ja nicht gelacht!) Daß er ein strammes" Regiment in seiner Familie geführt haben muß, beweist wohl der Umstand, daß, als er einmal wegen Mangel an Platz" ein paar Pferde verkaufen mußte, die die beiden ältesten, damals schon in den 20er Jahren stehenden Söhne, Jean und Heinrich, an ihren