Der Komet 3072 – Seite 1

Der Komet FACHBLATT FÜR DAS AMBULANTE GEWERBE Erscheinungsweise: 2 mal monatlich Bezugspreis: Vierteljährlich RM. 3.50 Pirmasens 19the or, avis Anzeigenpreise: RM. 1. per Millimeter der 22 Millimeter breiten Kleinspalte KOMET, PIRMASENS FERNSPRECHER NR. 2171 PIRMASENS TELEGRAMM UND BRIEF-ADRESSE: Postscheckkonten: Ludwigshafen am Rhein Nr. 13 52, Hannover Nr. 10 77 73 und Karlsruhe in Baden Nr. 23 127 Gedruckt mit Genehmigung der Militär-Regierung Lizenz No. 580 DGAA/JNF/PR. MP/ML (22b) Pirmasens, 15. Februar 1947. Nr. 3072 64. Jahrgang Marionetten-Theater IN VIELSEITIGKEIT hob a lassen Puppenspiel und Marionettenbühne das Heimweh nach dem Kindsein neu erwachen. Die in Superklugheit erstarrte Menschheit sehnte sich trotz des in aller Vielfalt verwickelten äußeren und inneren Lebens nach Einfalt und Jugendtraum, nach blumenhaftem Dasein östlicher Ferne. Schlimmer noch als alle Entwurzelung durch Großstädte war Ausgestoßensein aus den letzten Winkelchen heim- licher Kinderparadiese. Der Krieg kam, schien uns grausam zu fesseln. Es ist ergreifende Menschheitstragik, daß zerarbeitete Kriegerhände aus Wurzelstöcken unbeholfene Handpuppenköpfe bastelten, um in ein Kinderland mütterlicher Märchenfreuden zu tasten, das alle Wirrnis, alle Daseinsangst überglänzte. Sogar in Gefangenschaft ersteht das alte Puppenspiel vom Doktor Johann Faust aufs neue. Alle Hetze vermochte nicht den Zauber des Pup- penspiels zu ertöten. Der junge Goethe nahm im ,,Werther" den Grund vorweg:,,Ich werde gespielt wie eine Marionette." Wieder wurde die Faden- puppe zu einem Sinnbild. Aus schmerzlichem Le- bensgefühl des Gebundenseins kam sie uns unbe- wußt so nahe, daß wir uns in ihr gespiegelt fanden. Wir wußten, daß sie in ihrem wirklichen Sein ge- lenkt war. Aber seltsam mit einem Male wich dies Bewußtsein der Bedingtheit, alle Schwerkraft des Gliedermannes war aufgehoben, und wir ver- fielen der Verzauberung eines Scheins, der Hein- rich von Kleist Gleichnis göttlicher Freiheit wurde. Spöttisches Lächeln, das noch auf unserer Alltags- maske haftete, wich weicher Wehmut oder einem Gefühl stiller Beglückung. Es ist keineswegs Ein- zelerlebnis, daß die kleinen hölzernen Komödian- ten mehr Empfindung auslösen können als manche Aktion der Schauspieler von Fleisch und Blut. Die neue Liebe zum Puppen- und Schattenspiel wurde durch den dichterischen Gegenpol des Natu- ralismus vorbereitet, durch die Neuromantik. An- dere empfanden wieder mehr die köstliche roman- tische Ironie, die etwa darin liegt, daß Hanswurst dem seine Seele heischenden Teufel antwortet: ,,Ich hab' gar keine Seele, ich bin von Holz!" Es ist eines der Seelengeheimnisse, die mit der Tatsache,,Mensch" gegeben wurden, daß die glei- che Puppenwelt so verschiedenes sein und bedeu- ten kann. Das Kind ist fast ganz in ihr befangen. Es lebt in der ,,Jllusion" der Eigengesetzlichkeit dieser Kobolde. Der reife Mensch ist von ihr in einem eigenen Sinne hingenommen, den Goethe ,,selbstbewußte Jllusion" nennt, ein wahrhaft frucht- bares künstlerisches Grundverhalten, eine Art von ästhetischem Glauben an eine bildnerische Kraft des Menschen: im Marionettentheater gleitet der Zuschauer in den Schöpfer über. UND GESTALTUNG Gutherziger politischer Humor war es, wenn Graf Pocci Kasperl 1870 ins Dorfwirtshaus als ver- meintlichen Turko einsperren ließ. Puppenspiel ist ein Werkzeug der Menschenliebe. Legt man Auf- nahmen eines exotischen Kinderpublikums mit sol- chen von rheinischen Kindern zusammen, ahnt man die Mission der Marionette: durch die völkischen Abwandlungen strahlt der gleiche nach freudigen Erregungen sehnsüchtige Menschenkern. Daß wirklich eine bemerkenswerte Belebung des Puppenspiels da ist, zeigt die Vermehrung stän- diger Spielstätten. Das bekannte Musentempelchen des Papa Schmid in München hat mannigfache Nachahmung gefunden. In Tölz hat der verstorbene Apotheker Pacher ein entzückendes Theaterchen eingerichtet. In Salzburg, Stuttgart, Braunschweig und Neukölln wird mehr oder minder regelmäßig gespielt. Aus alten Puppenspielerfamilien haben sich leider manche anderen Berufen zugewendet. In überreichem Maße wurden sie durch zum Teil recht dilettantische Neugründungen ersetzt. Man bemühte sich durch Angliederung von Puppen- bühnen und von Leo Weismantel herausgegebene Verlagsunternehmungen um die dramatische Klein- kunst. Nicht unbedenklich wurde dabei die Gefahr einer Vermischung fest abgegrenzter Puppenspiel- gebiete. Jede Art der technischen Führung bedingt einen anderen dramaturgischen Aufbau der Texte und einen besonderen Stil der Gestik. Die von oben her durch Fäden bewegte Marionette bietet die Möglichkeit zu fein abgestuften, meist etwas zag- haft tastenden Bewegungen. Wie auf einem feinen Instrument vermag man Melodien auf diesen Fä- den als Bewegung zu spielen. Untersetzte, lebhafte Burschen sind die Handpuppen. Wie Meerschwein- chen wuseln sie manchmal über die Spielleiste, oder aber Kaspar hackt mit seiner erheblichen Schnabelnase wie ein zorniger Rabe auf seine ewi- gen Partner Tod und Teufel. Derbe Prügelfähig- keiten eignen auch den Stockpuppen des,,Kölner Hänneschens", die von unten gelenkt werden. Da- durch, daß nur eine Hand geführt wird, muß eine drollige Schematisierung der Gesten eintreten. Nur in der Aachener Nachbildung der Hänneschentech- nik ist der Kopf beweglich, Der in allen Lebensla- gen steife Nacken und das putzige Schlenkern der Glieder kann von unvergleichlicher komischer Wir- kung sein. Die dem javanischen Schattenspiel tech- nisch verwandte, aber auch von oben bewegt er- scheinende Flachmarionette hat sich vermehrt, dürfte aber schwerlich große Entwicklungsfähig- keiten haben.addt Die Grandseigneurs unter den Puppen sind die Fadenmarionetten. Sogar eine Drehbühne besaß wie das Marionetten-Theater Pfälzer Künstler, überhaupt die Marionettenbühne mit dem Aufbau des großen Theaters wetteifert. Deshalb fehlt es weder an süßem Kitsch noch auch an köstlich naiver Volkstheater-Inszenierung. Den Handpup- pen bleiben große Stücke gewöhnlich unzugäng- lich. Denn in der ursprünglichen Form spielte im engen Gehäuse der Puppenprinzipal allein: so ent- stehen einfachste Prügelszenen, ob man nun den hamburgischen Kasper Putschenelle oder die Bu- ratini in Bologna sieht. Die hergebrachten Kate- gorien sind verwirrt worden, weil man sich nicht immer mit Glück bemühte, Handpuppentechnik mit der reicheren Inszenierung des Marionetten-The- aters zu verbinden und die verschiedenen Text- gattungen durcheinander kugelte. Als eine aussier- bende seltsame Abart des Handpuppenspiels ver- dienen die,,Kakautzkis" Erwähnung, breitschuit- rige Rümpfe mit kleinen, baumelnden Beinchen. Die Spieler zeigten ihren eigenen Kopf, so ein Zwi- schending zwischen Puppenspiel und persönli- chem Spiel" schaffend, denn mit beidem wurde mit- unter abgewechselt. Als lebhaft bejubelten Abschluß volkstümlicher Puppenspiele gab man (wie heute noch bei der sächsischen Familie Wünsch) mit in Rinnen lau- fenden Pappfiguren, Winterlandschaften mit Schlit- tenfahrten, Seestürme und andere Herrlichkeiten. Der Siegeszug des Films hat dies naive, mechani- sche Schauspiel des,,Theatrum mundi" mit seinen Feuerwerkseffekten immer mehr verdrängt. Zeit- weise sahen alte Puppenspieler sich schweren Her- zens genötigt, Kino und allerhand Varieté-Num- mern neben dem Puppen-Theater zu bieten. Nur eine kleine Genugtuung war es, daß der Film selbst gelegentlich zum Marionettenspiel griff. Ab- gesehen von Marionetten-Tierfabeln hatte das Schattenspiel mehr Filmglück. Auch der Rundfunk hat sich vereinzelt des Puppenspiels angenommen. wer- In aller Mannigfaltigkeit der Puppenspiele lassen sich zwei Richtungen unterscheiden. Die Reste un- verkünstelter, volkstümlicher Ueberlieferung den immer mehr durch steigende Ausstattungsan- sprüche zurückgedrängt. Nur mit schmerzlichem Bedauern kann man harmlose Genügsamkeit frü- herer Jahrhunderte schwinden sehen. Die gleichen Grundsätze modernen Kunstgewerbes, deren An- wendung auf die Bühne eine Folge szenischer Re- volutionen anbahnte, wirkten auch auf das Pup- pentheater umgestaltend. Craig suchte in solchem Maße Einheit des sichtbaren Bühnenkunstwerkes, daß er als kommender Schauspieler die,,Ueber- marionette" pries. In Zürich wurde bezeichnender- weise das Marionetten-Theater des Kunstgewerbe- museums im Zusammenhang mit einer insbeson- dere den Reformen Appias und Craigs gewidmeten Ausstellung begründet, um diesen Gedanken auf einer kleinen Experimentierbühne zu erproben. Der