Der Komet 3633 – Seite 10

Seite 10 WOLFGANG KLOCK: >>DER KOMET« PIRMASENS Italiens National-Circus »>Heros« in Westdeutschland Fachliches Kritisches Lobendes Zum ersten Male reist in diesem Jahr der Italienische National-Circus HEROS durch Westdeutschland. Genau wie seinerzeit der Staats-Circus Moskau, wird dieses ausländische Unternehmen von der gesamten Fachwelt aufmerksam beobachtet aufmerksamer als jedes deutsche Reisegeschäft. Deshalb befaßt sich der KOMET , der bereits aus der Feder von A. Wenzel eine Resenzion über das HEROS-Programm veröffentlicht hat, heute noch einmal mit diesem Groß-Zirkus. Der langjährige KOMET-Mitarbeiter Wolfgang Klock gibt eine Darstel- lung seiner Ansichten über den Italienischen National-Circus und beschreibt eingehend und in der ihm eigenen kritischen Art die einzelnen Nummern, Phasen und Randgeschehen des HEROS-Programms. Wir sind sicher, mit dieser Veröffentlichung das Interesse der KOMET-Leser zu wecken und einen Beitrag für fach- Redaktion DER KOMET lich-sachliche Diskussionen zu liefern. Blau wie der Himmel an der Adria wölbt sich, getra- gen von sechs Stahlgittermasten, das mächtige Chapi- teau über den drei Manegen des Circus Heros. Circus Heros? Ein Name, der dem deutschen Publikum zunächst gar nichts oder doch nur wenig sagt. Zugkräf- tiger aber ist der Untertitel: „Italienischer National- Circus". Erstmalig reist dieses Unternehmen aus dem sonnigen Süden durch die deutschen Lande, sozusagen als circensische Visitenkarte Italiens. Die Tournee wird in Zusammenarbeit und mit Unterstützung des italieni- schen Außenministeriums veranstaltet und soll, wie Heros-Pressechef Ugo Nietsch (er ist trotz seines deutschklingenden Namens echter Italiener) erklärte, dem kulturellen Austausch und der Betreuung der ita- lienischen Gastarbeiter in der Bundesrepublik dienen. Und zu Hause, in Italien, soll es auf Grund der Deutsch- landreise gewisse Steuerermäßigungen geben. Das deutsche Publikum hat eine oft unbegreifliche - Schwäche für alles, was aus dem Ausland kommt. Wenn die Importe dann noch den Zusatz „National" oder. ,,Staats" trägt, dann ist die Neugier mehr geweckt als durch die Ankündigung circensischer Sensationen und attraktiver Namen. Das mag die Erklärung dafür sein, daß Circus Heros trotz seines für das derzeitige Gast- spielland nichtssagenden Namens und trotz der zwar massierten und farblich wirkungsvollen, aber doch ,,anonymen" Werbung das will heißen: Plakate und Inserate verrieten nicht einen Artistennamen die Massen in das blaue Zelt locken konnte. Gepflegtes Material Was ist typisch italienisch beim Circus Heros? Äußer- lich präsentiert die Direktion Togni (Ferdinando und seine Kinder) einen soliden Zeltbau mit gepflegtem Wagenpark. Vom Material her gesehen erkennt man nur an den Zugmaschinen, daß man es mit einem aus- ländischen Unternehmen zu tun hat. Eindruck machen der moderne Kassenwagen und der neuartige Einlaẞ- wagen mit der daran gekoppelten Fassade und nicht zuletzt die kilometerlangen Lichterketten, die über dem Zirkus-,,Vorplatz" und den Anmarschwegen gespannt sind. Sie lassen das heranströmende Publikum schon vor Betreten des Chapiteaus prickelnde Neugier auf die glitzernd-flimmernde Schau empfinden. Und was ist typisch italienisch am Programm? Eine diffizile Frage, wo doch Zirkus immer international ist. Der Fachmann wird jedoch gewisse Eigenarten und spezifische Momente bei den Staats"- und „National"- Circussen nicht übersehen. Beim Staatscircus Moskau I war es die fast kalt wirkende Perfektion und Präzision der artistischen Arbeit und des technischen Materials. Beim Spanischen National-Circus - wen störts, daß eine deutsche Direktorin die „Führung" hat und die Schau unter dem William-Chapiteau abrollt beein- drucken die glanzvollen Ausstattungen als fremdartig anmutendes (nachahmenswertes!) Beiwerk und wirken vor allem das feurig-rassige Ballett Pastora y Pedro und vieleicht noch die Stiere des „Toreros" Manuel Rueda. Turbulentes Programmgeschehen Doch zu Heros: Was ist hier typisch italienisch? Es ist die Turbulenz der Schau, jenes fast Provisorische, Ele- mentare am Geschehen in den drei Manegen und in der Zirkuskuppel. Es ist jene Art, die kennzeichnend ist für alle Zirkusse, die der Gruppe der Latinos zuzurech- nen sind, der Zirkusse in den romanischen Ländern. und Sohn der Allround - Artist Heros Seniorchefs Bruno Togni gibt dafür mit seiner Löwennummer, die den Programmauftakt bildet, das typische Beispiel: Da ist das verwegene und trotzdem komisch akzen- tuierte Spiel mit etwa zwanzig Bestien. Man spürt die Freude des Dompteurs an der Arbeit, ahnt die Gefahr, die ihm ständig droht. Man bewundert die Kühnheit des Mannes im Zentralkäfig und wird dennoch nicht überzeugt von der Kunst des Tierlehrers und der Ge- Der die ihm gehorchen. lehrigkeit der Raubtiere, Ästhet und der kritische Beobachter vermissen die exak- ten Feinheiten der Dressur, mit denen ein Trubka, ein Eugen Weidmann oder ein Charly Baumann aufwarten. Und dieses gewisse Etwas, diese Exaktheit vermiẞte der Rezensent in der Zusammenstellung und im ganzen Ablauf des Heros-Programms trotz einiger hervor- ragender, um nicht zu sagen unvergleichlicher Spitzen- darbietungen. Nein, es lag von zwei, drei Ausnahmen abgesehen nicht an den einzelnen Nummern, daß die- ses große (zu große?) Programm nicht restlos über- zeugte. Vielmehr scheint es dem Kritiker, als sei das Programm nicht mit fachlich-sachlichen Überlegungen und Erwägungen eingekauft worden, sondern als habe die Direktion Togni ganz einfach aus dem Vollen ge- schöpft und alles hineingestopft in die Schau, wozu der Etat noch Spielraum ließ, in bester Absicht sicherlich und aus ehrlicher Freude an der vielseitigen, massier- ten artistischen Turbulenz unter dem Chapiteau. Trotz- dem, sagen wirs rundheraus: Ich kenne Zirkuspro- gramme, die kleiner sind, stellenweise sogar schwä- cher, die aber trotzdem das Publikum nachhaltiger und angenehmer beeindrucken. Dieser des Rezensenten persönlichen Meinung wird man viel entgegenhalten können. Zum Beispiel, daß Heros ja nun einmal ein italienischer Zirkus ist und bleiben will, und daß der Besucher eines chine- sischen Restaurants ja dort auch nicht Eisbein mit Sauerkraut erwartet, sondern fernöstliche Spezialitäten. Aber da ist ein wesentlicher Unterschied, Circus Heros reist durch Westdeutschland, durch ein Land, dessen breites Publikum mit dem Begriff „Zirkus" ganz be- stimmte Vorstellungen verbindet, die zwar im Italieni- schen National-Circus durch die Art der Darbietungen an sich erfüllt werden - was aber für deutsche Be- griffe fehlt, ist vor allem die Harmonie in der Spiel- folge. Sicherlich wäre es von Vorteil für die Schau, wenn sie etwas mehr auf die Mentalität des deutschen Publikums vor dem und für das sie ja trotz der Gastarbeiter, hauptsächlich präsentiert wird abge- stimmt würde; das typisch Italienische müßte der Mehr- zahl der Besucher als solches zu erkennen gegeben. werden. Turbulenz des Programmgeschehens wird von der breiten Masse kaum als romanische Eigenart gewertet. Mit einem Fachmann wie Fred Petoletti als Re- gisseur scheint uns jedoch bereits eine wichtige Voraus- setzung für Verbesserungen in dieser Richtung gegeben Nr. 3633 um die Manege zu sein. Und daß die Tognis wohl mit Stolz, keineswegs aber mit Überheblichkeit in die Bundesrepublik ge- kommen sind, daß sie den Ehrgeiz und den innigen Wunsch haben, hier zu gefallen und Begeisterung zu wecken, das mag bewiesen sein durch diesen sympa- thischen Satz im Programmheft des Circus Heros: ,,Die Tognis sind sich der Schwere der Aufgabe be- wußt, in einem Land zu reisen, das seit jeher in der Zirkusgeschichte führend ist, um mit der Wahl der artistischen und circensischen Darbietungen die alte circensische Kunst Italiens würdig zu vertreten. - Wir kommen mit einem gewissen Lampenfieber in die Bundesrepublik; mit dem Gefühl, vor ein Publi- kum zu treten, das immer große Leistungen gewöhnt ist. Wir fühlen uns, wenn wir einen Vergleich an- führen wollen, wie ein erstklassiger Tenor, der zum ersten Male in der Mailänder Scala auftreten soll." Nun genug des Philosophierens und Kritisierens hinein in die buntflimmernde Turbulenz der großen Heros-Schau: Wirbelndes, buntes Charivari dabei Tognis Berberlöwen, rund zwanzig an der Zahl, pfoten in den Rundkäfig. Ihr Fauchen scheint zu ersticken unter dem übertrieben effektierten Peitschengeknall des Dompteurs. Aber das Publikum ist beeindruckt von der Masse der Bestien, von der Rasanz ihrer Sprünge, zu der sie Dompteur Bruno Togni verwegen antreibt. wirkt Fast nervenberuhigend das „Randge- schehen" außerhalb des Gitterbaues: Da ist der toll- patschige Clown, eine Karrikatur auf den Stallburschen, der auf amüsante Weise die Raubkatzen zu necken versucht, der schließlich sogar den Löwen am Schwanze zieht... eine parodistische Beigabe, ungewohnt für uns, aber nett und sympathisch. verwegene Dann kommen schon die ersten Luftakrobaten für die Italiener klassischer Inbegriff der Artistik über- haupt. Die zwei Tarzan s zeigen gute, solide Arbeit an zwei Vertikalseilen; bemerkenswert dabei das ein- armige Eindrehen des einen Partners. Kaum haben die beiden Artisten wieder Sägespäne unter den Füßen, setzt in den drei Manegen ein toller quirlender Wirbel ein. Rasante Sprünge, Salti, Flicflacs, Pirouetten und Reiterei... und Kaskaden, dazwischen immer wieder die blitzschnellen Sprünge, die wirbelnde Parterre-Akrobatik von mehr als zwanzig Personen in grellbunten Clown-Kostümen, in folkloristischen Trach- ten und im Phantasiedreß: Charivari, herrliches altes Zirkusspiel, leider zur Seltenheit geworden - wohl weil die großen Truppen bei den meisten Zirkus- sen den Programmetat einseitig zu stark belasten und weil es an Allround-Artisten mangelt; die Spezialisie- rung der Mehrzahl der Artisten von heute zeigt inso- Programms Auftakt im Circus Heros: Bruno Togni mit der großen Berberlöwens gruppe. nud o