Der Komet 0388 – Seite 6

No. 388. nächsten Auffahrten in München, Düsseldorf und Elberfeld. Aus Tokio bringt der Pariser „Temps" einen Bericht über eine Theatervorstellung, der, da der Besuch japanischer Schauspielerinnen in Berlin bevorsteht, auch für deutsche Leser von Interesse sein dürfte. Das Theater in Tokio ist ein großer, ganz moderner, elektrisch beleuchteter Bau, der sich besonders durch seine vielen Neben- und Nothausgänge auszeichnet, was in einem Lande, wo die Feuersbrünste überaus zahlreich sind, von nicht zu unterschätzendem Werthe ist. Das Publikum kommt schon am frühen Morgen ins Theater und harrt geduldig bis zum späten Abend, dem Beginn der Vorstellung, aus; die Zwischenzeit vertreibt man sich mit Trinken, Essen und Plaudern. Ganze Familien hocken im Par- terre in rechtwinkeligen Logen, die dem Zuschauer- raum das Aussehen eines Schachbrettes verleihen . Die Stücke, die zur Darstellung kommen, sind gewöhnlich schauderhaft bluttriefend. Da sizt z. B. ein alter Fürst in großer Kriegsrüstung zwischen zwei prächtig gekleideten Frauen; die eine trägt ein rosafarbenes mit blaßgrüner Seide besetztes Untergewand und darüber einen leicht über die adan atbildo Der Komet. Mein Gatte!" Schultern geworfenen Mantel von einem zarten Gelb, die andere ein ziemlich komplizirtes Kleid= ungsstück, das in den verschiedensten Farbennuancen, von malvenfarben bis dunkelblau schillert . Beide drücken im Verlauf der Scene mehrere Male einen Mein abgeschnittenen blutigen Kopf ans Herz. Sohn!" schreit die ältere Dame. seufzt die jüngere. Nur der Greis scheint theil- nahmslos dazusißen, in seinem Gesicht zuckt keine Muskel, mit kaltem, ernſtem Blicke betrachtet er das, was ihm von seinem einzigen Sohne , der im Kampf für den Mikado den Heldentod gestorben, übrig geblieben ist. Auf einen Wink entfernen sich die Frauen. Jetzt, wo er feinen Zeugen seiner Verzweiflung hat, kommen auch bei dem alten Manne Schmerz und Klage zum Ausdruck. auf den am Boden liegenden blut- Er wirft del, preßt ihn an den Mund und triefenden bedeckt ihn mit Küssen. Dann bricht er ohnmächtig zusammen. Endlich erholt er sich wieder, aber seine Augäpfel scheinen sich unterdeß erweitert zu haben; er zieht die Augenbrauen zusammen, als wenn er sich auf etwas besinnen müßte, seine Physiognomie nimmt einen erschütternden Angst ausdruck an, und ein tiefer Seufzer, in den er and サッカ Anzeigen. den ganzen Jammer eines gequälten Herzens ge= legt hat, entringt sich seiner Brust. Plötzlich wird er jedoch ganz ruhig, zieht einen Dolch aus der Tasche, entledigt sich der einzelnen Stücke seiner Rüstung und macht den großen Bauchschnitt, den Harakiri. Diese lange, stumme Scene ist von ergreifender (?) Wirkung, zumal sie von dem be= Dieser Mime ist rühmtesten Schauspieler der japanesischen Bühne, von Dandjiro gespielt wird. von einer erstaunlichen Wandlungsfähigkeit und tritt bald als Soldat, bald als trauernde Wittwe, bald in seiner Dschunke als Pirat und endlich als übermüthige graziöse Tänzerin auf. Die In- zenirung der einzelnen Stücke ist durchaus achtung- gebietend. Das Bild, das die Piratendschunke in natürlicher Größe mit ihrer ganzen Tafelage auf offenem Meere zur Darstellung bringt, ver- Die dient besonders hervorgehoben zu werden. Japaner sind ein dankbares Theaterpublikum, wenn ste sich gut unterhalten und bei den charakteristischen Stellen eines Stückes geben sie ihren Beifall durch eine Art von ge= eigenthümliche Naturlaute müthlichem Grunzen fund, während das Bei- fallklatschen, ein europäischer Importartikel, noch nicht allzuoft vorkommt. nid i da ne sn ecorations- Malerei! Alle Arten Ausstattungs- tableaux für Schaubuden. 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