Der Komet 0394 – Seite 7

e № 394. Deckenläufer. 3. Beilage zum Komet. vor mehr als Der erste Gymnastiker, der fünfzig Jahren das bewundernswerthe Kunst- stück ausführte, mit dem. Kopfe nach unten an der Decke zu laufen, war ein Amerikaner, Professor Sands. Nach einem eingehenden mikroskopischen Studium der Anatomie von Fliegenfüßen con= struirte er sich ein Paar Stiefel, die er die luft- erschöpfenden (air-exhausting) nannte und die nach dem bei den Fliegen beobachteren Princip ihre Dienste leisteten. Der Erfolg war seinen Erwartungen entsprechend, kostete ihm aber schließ- lich das Leben. Es war bei Gelegenheit seines Benefizes in dem Circus, mit dem er reiste, als er aufgefordert wurde, das Kunststück an einer gewöhnlichen Decke auszuführen anstatt an der marmornen, die für ihn zurecht gemacht war. Er nahm die Auf- forderung an und ging am nächsten Abend über den Köpfen tausender Menschen die Decke des Rathhaussaales entlang; aber als er ein zweites Mal das Wagniß bestehen wollte, erwies sich un- glücklicher Weise das Sparrwerk und die Be- kleidung der Decke als zu schwach für das Ge- wicht des Mannes, er fiel zu Boden und brach das Genick. Pirmasens, 8. Oktober 1892. von einander entfernt und dies machte meine Schritte sehr klein, die eckige Form der Haken aber ermöglichte ein leichtes Herausziehen aus der Dese wenn ich vorwärts schritt. És sah ganz genau wie bei Sands aus und war vollständig nach meiner eigenen Jdee ausgeführt, wenn auch die Hermann'schen Vorstellungen mir den Weg gezeigt oder vielmehr angedeutet hatten. Gewöhnlich machte ich das Kunststück dreimal an einem Abend gebrachte Bretter entlang lief, aber diese Vor- | saugung fest. Die Desen waren etwa sechs Zoll stellung glich nur in ihrer äußeren Wirkung der Kunstleistung, die sie nachahmte; sie war nur eine Art von erlaubter Täuschung und keineswegs ein wirkliches, durch ernſtes Studium ermöglichtes Deckengehen, wie der amerikanische Künstler es ausgeführt. Ein kräftiger Mann, der bei Her- manns Vorstellung zugegen war, durchschaute den Tric wie die Profession ja immer ihre Exponenten hat und machte sich sogleich daran, das Kunststück ebenfalls auszuführen. Nachdem sein Versuch sich durchaus erfolgreich erwiesen und er eine Reihe von Vorstellungen gegeben, war er ehrlich genug, eine Erklärung zu geben, wie es gemacht wird." ,,Nachdem ich Hermann gesehen, sagte er, ver- fuhr ich folgendermaßen. Ich kaufte zwei Bretter von je etwa dreizehn Fuß Länge und einem Zoll Dicke. In diese Bretter waren enge Desen oder Klammern von etwa zwei Zoll Weite eingelassen und zwar in einer Weise, daß man sie nicht sehen konnte. Um die Vorrichtung noch besser zu ver- bergen, hatte ich das Holz an der nach unten ge- kehrten Seite marmorartig angestrichen und die blauen Adern um die Klammern herum gruppirt. Diese waren an der oberen Seite mit eisernen Reifen sicher befestigt. Dann machte ich meine Stiefel zurecht. Sie sahen beinahe wie chinesische Fußbekleidung aus, hatten eine sehr dicke Sohle, die, nach der Weise von Blasebälgen eines Accordions gestaltet, rund, von dem Umfange eines Mitteltellers und sechs Zoll tief war. In dieser Sohle befand sich eine Eisenplatte, in welcher ein viereckiger Haken eingelassen war. Sein Assistent ging nach England unter dem Namen des Professors und was mindestens ebenso wichtig war mit seinen Stiefeln und gab verschiedene Vorstellungen in der bei dem Verunglückten erlernten Kunst. Das Schicksal desselben machte ihn jedoch vorsichtig und so be= schränkte er seine Leistungen auf die vorbereitete Marmorplatte. Er fand bald verschiedene Nach- Dann begann die Vorstellung. Ich hatte kein ahmer, denn diese Vorstellungen übten in damaliger | Netz unter mir und die Bretter waren ungefähr Zeit eine große Anziehungskraft aus. Ein Zauber- | zwanzig Fuß über der Bühne angebracht. Ich künstler, Namens Hermann, erwarb ſeinen Unter- stieg die Leiter hinan und schob den Haken des halt in einem jetzt verschwundenen Londoner Ver- einen Stiefels durch die erste Kramme. Die gnügungslokal, indem er, mit dem Kopfe nach Vorrichtung an der Sohle verbarg den Haken unten, einige in halber Höhe des Lokals an= und es sah aus, als hielte ich mich durch An- Der Bauchredner. Aus dem Italienischen. Orazio Renitente gehört zu den Erscheinungen, die ein gutes Theil der eigenen Glückseligkeit daran wenden, um den öffentlichen und privaten Behörden ein Schnippchen schlagen zu können, nicht der Ersparniß wegen, sondern aus Genug: thyung darüber, nicht oder weniger zu bezahlen als er bezahlen müßte. Solche Leute wie Orazio Renitente sind im Stande, die tollsten Streiche zu erfinden, um die Aufmerksamkeit der Steuerbehörden zu täuschen, einen vollen Monat Zeit mit dem Suchen nach einer Gratis-Eisenbahnfahrkarte zu verlieren, sich den demüthigendsten Scenen auszusetzen, nur um fein Theaterbillet zu bezahlen und ernste Gefahr zu laufen, nur um einen kleinen verzollbaren Gegenstand über die Grenze zu schmuggeln. Orazio Renitente ist auch ein leidenschaftlicher Jäger, aber er fand die verwegensten Kniffe heraus, um hinter dem Rücken der Karabinieri Schaaren von Wildpret zur Strecke zu bringen. Einmal, nach einer Arbeit von vier Monaten, ging er mit einer in einen Schirm für Land- schaftsmaler verwandelten Flinte auf die Jagd. Der Stock war das Rohr; die Verschlußtheile ließen sich nach Belieben mit einem Hautfutter überziehen. Als er die Karabinieri erblickte, spannte er seinen Schirm auf; er nahm schnell unter ihm Platz, nachdem er zuvor noch ein Skizzenbuch und einen Bleistift aus der Tasche gezogen hatte. Darauf begrüßte er die Hüter des Gesetzes mit dem liebenswürdigsten Lächeln. Als Orazio vor einem Monat mit seinem Hunde 60 Kilometer auf der Eisenbahn zurück- legen mußte, dachte er natürlich darüber nach, wie er es anstellen sollte, um seinen Hund in die erste Klasse mithineinnehmen zu können, ohne ein Billet für ihn zu lösen. Diar war ein sehr intelligentes und ruhiges Thier, das den Haß seines Herrn gegen die Be- hörden theilte; einmal fraß er die Wade eines Gerichtsdieners halb auf, das andere Mal entriß er einem Kassierer einen Hundertlireschein und verschlang ihn ohne erst weiter daran zu kauen. In beiden Fällen bezahlte Orazio keine Strafe, weil die spitzbübiſche Bestie nach vollbrachtem Ver- brechen sich das Aussehen eines obdachlosen Thieres zu geben wußte. Orazio konnte daher mit gutem Gewissen vor Gericht aussagen, daß der Hund ihm nicht gehöre. Der Hund antwortete natürlich nicht auf die ihm vorgelegten Fragen. Als Orazio seinem Diar ein Kinderstechkissen vor die Nase hielt nebst einem Kautschukkopfe, der das rosigste, süßeste Kindergesicht darstellte, das die Welt je gesehen hat, schien der Hund sofort den Scherz zu verstehen, denn ein leichtes Zucken mit seiner Schnauze, das die Zähne enthüllte, sollte jedenfalls ein Lächeln ausdrücken. Orazio steckte also den Hund in das Stechkissen, den Kopf in den Kautschuckkopf, setzte diesem eine reizende bänderreiche Haube auf und stieg mit diesem sorg- fältig behüteten Baby frank und fröhlich in sein Abtheil. Er befand sich allein in ihm. Als sich der Zug in Bewegung setzte, konnte sich Orazio ein helles Lachen der Befriedigung nicht versagen, welches der Hund mit einem sachten | und eines Abends fiel ich herunter. Es iſt nämlich immerhin eine unsichere Sache, denn wenn man sich von einer Oese zur anderen etwas leb- haft schwingt, kann der Haken herausgehen. Ich hatte jedoch Vorsorge getroffen, daß immer unten ein Kerl in Bereitschaft stand, mich aufzufangen, und dieser hielt meinen Fall auf; auch hatte ich es möglich gemacht, Dank einer besonders ein- geübten raschen Wendung mit den Händen zuerst am Boden anzukommen. Unversehrt sprang ich auf, machte meinen Deckenlauf noch einmal ohne Unfall und erntete nun einen wahrhaft erschütternden Applaus." Ein anderer Deckenläufer derselben Zeit war Harvey Leach, der im Surrey-Theater unter dem Namen „Die Geiſterfliege" seine Vorstellungen gab. Harvey's Beine waren sehr kurz, kaum 18 Zoll lang, und so war er im Stande, bei Aus- übung des Kunststückes die Hände zu Hilfe nehmen zu können. Im Uebrigen war seine Methode der oben beschriebenen ziemlich gleich. Dieser arme Harvey soll an gebrochenem Herzen gestorben sein. Eine Schaustellung in der Egyptischen Halle, genannt, Was ist es?" zog ganz London herbei. Es war ein unbeschreiblich grauenhaftes, mit Pelz und Gefieder bedecktes Ge- schöpf, das man hinter den Stäben eines starken eisernen Käfigs in Gewahrsam hielt. Schimpanse, Gorilla, Affenmensch alle diese Bezeichnungen trafen nur theilweise zu, weil das Ungethüm die Schrecklichkeit aller dieser Geschöpfe in sich ver- Knurren beantwortete. Darauf nahm er Diar die Maske ab, um ihm Luft zu verschaffen. Er mußte ihm jedoch schnell den Kopf wieder auf- setzen, denn außerhalb erschien plötzlich ein Schatten, der des Schaffners. Gleich darauf steckte dieser in Person seinen Kopf durch das Fenster, faßte grüßend an die Mütze und fragte mit dem üblichen theilnahmslosen Ton nach der Fahrkarte. Orazio reichte ihm dieselbe mit der freund- lichsten Miene, als plötzlich das süße Kind, wahr= scheinlich beunruhigt durch den Ton dieser neuen Stimme und im Unklaren darüber, um was es sich handelte, ein deutliches Wau! Wau! hören ließ. Orazio erbleichte, während der Schaffner in die Höhe schnellte. "Sie haben einen Hund?" rief er und blickte in alle Ecken des Abtheils. Einen Hund? Sie scherzen," antwortete Orazio lachend und gab heimlich seinem Diar einen freundschaftlichen Rippenstoß; er wußte wirk- lich im Augenblick nicht, wie er sich aus der Ver- legenheit ziehen sollte. Diar jedoch spürte die Gegenwart des nachforschenden Schaffners noch immer und fuhr fort mit verstärkter Energie zu blaffen. „Hören Sie," sagte schließlich Orazio geheim- nißvoll, ich will Ihnen im Vertrauen etwas sagen, aber machen Sie keinen Gebrauch davon: der Hund bin ich selbst." " Sie?" "Ja, ich bin Bauchredner. Passen Sie auf!" Und während Diar knurrte und bellte, ahmte Orazio mit dem Munde die Maulbewegungen eines bellenden Hundes nach.