Der Komet 0681 – Seite 6

Seite 4. Bonorand eine Versammlung ab, in der Herr Dr. Fürstenberg aus Berlin über die Entwicklung der lebenden Photographie sprach unter Vor- führung von zahlreichen Glasbildern und leben- den Photographien vermittelst eines Kine- matographen. Eine sehr ſtattliche Versammlung, auch eine erhebliche Zahl von Damen, lauschie den sehr interessanten Mittheilungen. Die Bericht- erstatter waren aber trotz der guten Plätze, die der Vorstand für sie bereit gehalten hatten, deß- halb in übler Lage, weil für die kinematogra= phischen Vorführungen der Saal ganz dunkel ge= macht werden mußte. Schriftliche Notizen waren in Folge dessen unmöglich. Ueber die Entwick- lung der sog. lebenden Photographien berichtete der Redner unter beständiger Erläuterung durch Lichtbilder etwa Folgendes. Die ganze Kunst geht aus von der Astronomie; sie hat zu ge= nauerem Studium der Himmelskörper photo- graphische Bilder von diesen hergestellt und dabei in Folge der nach der Zeit verschiedenen Stellung mancherlei Bilder derselben Körper erhalten. So photographirte man die Milchstraße, dann einzelne Sterne, den Mond mit den beleuchteten Flächen von verschiedener Ausdehnung. Dann ging man weiter und hielt den Blizz im Bilde fest; dabei ergab sich die wichtige Erscheinung, daß der Blizz nicht nur in einem elektrischen Strome von oben nach unten, sondern auch in einem Gegenstrome von unten nach oben besteht. Die Grenze zwischen Beiden zeigt das Bild deutlich in einer reide Ströme trennenden dunkelen Linie. Dann ging man weiter zu den Wolken, zum Nordlicht, dann noch weiter von den Bewegungen am Hori- zont zu denen in unserer Athmospäre, zunächst zur photographischen Firirung der Geschosse. Er- staunlich war der Unterschied, den dabei ein Bild, das aus 50 Secunde Lichtzeit, von einem anderen aufwies, das aus einer Lichtzeit von nur 1/250 Secunde hervorgegangen war. Wegen der Schnel- ligkeit der Bewegungen war das zweite natürlich bei weitem deutlicher. Hieran reihten sich Photo- graphien vom Nashorn, vom ruhenden und sich bewegenden Löwen, vom Kopfsprung ins Wasser, Sprung übers Seil, Absprung vom Rade, Bar- rierensprung des Pferdes lauter Einzelbilder in Momentaufnahmen. Weiter als diese Leist- ungen des Engländers Maybridge gingen die Versuche von Anschütz, der zur bildlichen Dar- stellung der Bewegungen eines galoppirenden Pferdes 72 photograpische Apparate aufstellte; jeder einzelne, an einen electrischen Kupferdraht angeschlossen, trat auf einen Moment in Wirksam- keit, sobald das vorübereilende Pferd den Draht berührte. Das war ja ein wesentlicher Fort- schritt, aber noch ein ungeheuer umständliches Verfahren. Dies wurde sehr vereinfacht durch einen drehbaren Apparat des Franzosen Warey. Die vor der Oeffnung des Apparates rotirende Scheibe ist mit Lichtschlißen versehen, so daß bei Drehung der Scheibe nur immer dann ein Bild auf die Platte kommt, während der das Licht ein- laffende Schlitz die Oeffnung pa sirt, eine dunkle Lücke aber, wenn die Flächen zwischen den Schlitzen passiren. Bei der großen Schnelligkeit, mit der dieser Apparat arbeitet, haben die Bilder, die er liefert, zu den werthvollsten wissenschaft- lichen Beobachtungen geführt, z. B. bei einer senk- recht fallenden Kugel. Die mit Wareys Apparat photographirie Fallbahn zeigt deutlich (natürlich in Folge der dunklen Lücken), wie die Geschwindig= keit der Kugel nach Beginn des Falles sich steigert. Das Imposanteste von der Leistungsfähigkeit dieses Apparates, was Dr. Fürstenberg vorführte, war der nur 1 Meter tiefe Fall einer Kaze auf den Erdboden. Der Verlauf des natürlich ganz furzen Falles wird durch nicht weniger als vier- zehn Aufnahmen illustrirt, eine so klar wie die andere. Diese Bilder zeigen deutlich, wie es die Der Komet. Kaße anstellt, beim Fallen stets auf die Beine zu kommen, nämlich auf eine Weise, deren Mög lichkeit lange bestritten worden ist: daß ein fal- lender Gegenstand seinen Schwerpunkt verändert die Kaze thut das, wie aus den Bildern hervorgeht. Hat man nun diese durch Pausen von kaum vorstellbarer Kürze getrennten Auf- nahmen auf einem Blatte nebeneinander vor sich, so hat man damit noch kein lebendes Bild, keine lebende Photographie. Diese entzieht erst dann, wenn die einzelnen Aufnahmen in richtiger Reihen= und rascher Aufeinanderfolge dem Beschauer vor- geführt werden. Davon wurden zum Schluß noch Proben gegeben, die, wie die Cavallerieattacke und der Eisenbahnzug, zum Theil bekannt waren, aber nach den lehrreichen Darlegungen ein erhöhtes Interesse boten. Sehr reicher Beifall wurde dem Redner verdienter Maßen gezollt. Lola Montez. Nach verschiedenen Quellen bearbeitet von E. S. (Fortsetzung.) Lola ging nach Leipzig, dann nach Dresden in Engagement. Von da nach Prag, Wien, Rom, Venedig, Neapel, von da zurück nach Mailand, überall durch ihr Wesen und ihrer Tanzkunst Triumphe feiernd. Von Mailand ging sie zum dritten Male nach Paris. Nach einer kurzen Besuchsreise in ihre Heimath Spanien, ging sie direct nach München, nach der Stadt, deren Kunstsinn ihr vielfach empfohlen worden war. Damals kannte man das Agentenwesen im heutigen Sinne nicht. Ein Artist oder Artistin reiste selbst von Ort zu Ort, um sich Engagement zu suchen, höchstens hatte der Artist Empfehlungen bedeutender Diref= toren oder Theater bei sich. Als Lola München betrat, so war es natür- lich nur in der Absicht, dort wie überall als Tänzerin zu floriren, um dann wieder weiter zu ziehen; doch hier wurde ihr zum ersten Male rundweg ein Engagement verweigert. " Nr. 681. Nachdem ich noch mehreres gesprochen hatte, blickte mich der König wohlwollend an und sagte: Was mich betrifft, meine liebe Donna, ge= höre ich zwar nicht zu den Glücklichen, denn vieles fehlt an meinem Glück und meiner Macht, aber das kanu ich doch, Ihren Wunsch zu gewähren." " Dann schrieb der König einige Zeilen und fuhr fort: Sie sind also Spanierin?" "Ich bin Andalusierin, Sire, Sevilla ist meine "Ge= burtsstadt, aber ich habe meine Vaterstadt fast nicht gekannt, da ich sie als Kind verlassen mußte. Nachdem der König noch einige huldvolle Fragen an mich gerichtet hatte, entließ er mich unter den freundlichsten Ausdrücken. Bald darauf erhielt Lola ein Schreiben des Theater-Intendanten, die geforderte Gage wurde bevilligt und nach einigen Tagen hatte sie ihr erstes Debut vor dem Münchener Publikum. Da das Publikum, durch klerikale Einflüsse bearbeitet, Lola kalt aufnahm, veranlaßte der König, daß sie nicht mehr öffentlich auftrat. Der geistvolle Herrscher Ludwig I. hatte an der genialen Künstlerin, deren Wissen und hervorragender Geist, sowie ihre äußere Schönheit ihm imponirt hatten, Gefallen gefunden und nahm sie in seinen persönlichen Schuß. Je näher seine Beziehungen zu ihr wurden, je mehr gerieth er in den Bann dieser wunderbaren Spanierin. Die Liebe eines Königs zu gewinnen, war für Lola Mortez wohl ein Ziel, was alle Be- mühungen lohnte. Hier fand sie das, wonach sie so lange ruhelos gestrebt, hier konnte sie herrschen. König Ludwig gerieth bald in eine solche Ab- hängigkeit von der schönen Tänzerin, daß nicht er, sondern sie Bayern regierte. Die klerikale Partei, der eben Lola nich: zu Diensten war, trotzdem sie einem bigottkatholischen Volke entstammte, hat vielfach und that dieses noch heute Lola als ein verworfenes Wesen hingestellt, welche nur deshalb um die Liebe eines Königs gebuhlt habe, um aus ihr Befriedigung „Wenn ich mich baran erinnere," erzählte ihrer Genußſucht zu suchen. Wir müſſen dem Lola später, da ich zum ersten Male durch die Straßen dieser schönen, imposanten Stadt schritt, welche ein poetischer, geistreicher und kunstsinniger König mit so herrlichen Baudenkmälern geziert hat, da ich eine Fremde, Unbekannte, eine arme Ballettänzerin zum Theater-Intendanten ging, an seiner Thüre klopfte und kalt empfangen wurde, da mir auf meine Bitte, mir ein Debut zu ge= statten, mit zwar höflichen aber kalten,, unmöglich" geantwortet wurde, und wenn ich mich dann er- innere, wie bald nachher ich der Gegenstand einer allgemeinen Aufmerkſamkeit wurde, dann erscheint mir diese Epoche meines Lebens wunderbar, aber wie ein Fastnachtsspuk." Es war in der That ein gewaltiger Wechsel der Geschicke, erst im Engagement abgewiesen und wenige Tage später engagirt und wenige Monate darnach eine Person, die in die ganze Geschichte eines Königs in nie dagewesener Weise eingriff. Als Lola nämlich vom Intendanten abge- iviesen wurde, schrieb sie kurz entschlossen an den König Ludwig I. und bat um eine Audienz, welche ihr auch bewilligt wurde. Ueber den Ver- lauf derselben und über die Unterhaltung, die sie mit dem König hatte, theilt uns Lola Folgendes in ihren Memoiren mit: "Sr. Majestät sprachen mit mir mit der größten Leutseligkeit, fragten nach meiner Herkunft und ich nahm keinen Anstand zu erzählen." ,,Sire, ich bin von spanischem Geblüt und an meiner Wiege wurde es mir nicht gesungen, daß ich dereinst als Ballettänzerin die Welt durchirren sollte. Obwohl meiner Kunst ergeben, habe ich dennoch erfahren, daß das Leben einer Artistin mehr über Dornen als über Rosen führt u. s. w. entschieden widersprechen. So wie wir Lola zwar nur in furzer Zeit beurtheilen lernten, war ste nichts weniger, als hochmüthig oder übermäßig genußsüchtig, noch weniger trat bei ihr eine vor- herrschende Sinnenlust zum Vorschein. Eitel und etwas Ehrgeiz mit Herrschsucht, das waren ihre Fehler und dieses waren die leitenden Prinzipien ihrer Handlungen. Ob Lola den König, der schon sechzig Jahre alt war, wirklich geliebt hat, wer kann das sagen. Lola erzählte: "Ich war ihm in inniger Zu- neigung zugethan, wegen seines Wesens, auch wenn er kein König gewesen wäre!" (Fortsetzung folgt.) Aus dem Gerichtssaal. Eine wichtige Entscheidung fällte das Kammergericht in Berlin. Der Artist M. war durch Vertrag für die Zeit vom 24. Auguſt bis 29. September 1896 in dem Unternehmen des Directors . gegen eine monatliche von 1100 Mark verpflichtet worden und hätte dort allabendlich eine Musiknummer und eine Panto- mime vorzutragen. Der Vertrag enthielt in § 5 die Bestimmung: Bei Mißfallen des Contrahenten M. hat die Direction das Recht, diesen Vertrag innerhalb der ersten drei Tage zu lösen." In $ 8 des Vertrages war Provision von 6 Procenten Vermittler eine des Gesammteinkommens festgesetzt. Am 31. August 1896 theilte nun der Director dem M. mit, die musikalische Nummer gefalle dem Publikum nicht und lud ihn gleich zeitig zu einer Besprechung ein, zu der M. jedoch nicht erschien. Die musikalische Nummer wurde darauf durch den Cirector vom Programm ge=