Der Komet 0972 – Seite 6

Seite 4. München, Isartortheater im Mai 1816. Herr Staudinger, mit seinem Hunde "Polur" als Gast. Wien, Theater a. d. Wien, 20. November 1816. Herr Karsten mit seinem Pudel als Gast. Theater Herr in der Leopoldstadt, 4. September 1819. Ferrari aus Salzburg mit seinem Hunde (Dogge) als Gast. Theater in der Josefstadt, 8. August 1836. Herr Schäß aus Preßburg mit einem Pudel als Gaft. of Die größte Sensation machte aber die Aufführung des Dramas in Weimar 1817, mit Herrn Karsten und seinem Pudel als Gast, denn sie war die Ver- anlassung, daß Goethe, der seit 1791 dem Theater als Intendant vorstand, seine Demission gab. Damit ist ein simpler Pudel „hoftheaterfähig" geworden, gewiß ein glänzendes Zeugnis für seine Tüchtigkeit. Die Handlung dieses Melodramas mit dem vollständigen Titel: „Der Hund des Aubry de Monte-Didier" oder: „Der Wald bey Bondy" be nannt, 1814 in Paris zum erstenmale gegeben, ist teils historisch und in Kürze folgende: „Der Ritter Aubry de Monte-Didier lebte unter Karl V. und wurde im Jahre 1371 von Robert de Macaire er mordet. Der Hund wurde der Rächer seines Herrn, zumal er beim Morde im Walde von Bondy gegen- wärtig war. Er fiel den Macaire stets in größter Wut an, sodaß der Verdacht des Mordes auf diesen fiel. Da beschloß der König ein Gottesurteil ent- scheiden zu lassen. Macaire wurde mit einer Keule bewaffnet dem Hunde Aubry's gegenübergestellt, um auf Leben und Tod mit ihm zu kämpfen; aber das wilde Tier stürzte sich sofort auf den Gegner nnd biß ihm die Gurgel durch; sterbend gestand dann der Mörder sein Verbrechen ein." Dem von Castelli in das Deutsche übersetzten Drama fehlte es auch nicht an Seitenstücken und Parodien. In dem Drama „Die Elster" oder „Die Magd von Paliseu' war z. B. die Hauptfigur ein mechanisch künstlicher Vogel und im Josefstädter Theater fanden die parodistischen Possen „Der Pudel des Herrn von Krazer!", worin der Komiker Ferdinand Raimund mit seinem Pudel auftrat, "Dragon, der Pudel des Aubry" und „Die Kaze. der Frau von Zichorie", ein dankbares Publikum. In den dreißiger Jahren verschwand „Der Hund des Aubry" vom Spielplan und ich kann mich nur noch einer Reprise des Stückes im Jahre 1868 im Wiener Josefstädter Theater erinnern, in welcher der Hund „Castor" des Schauspielers Pflüger seine Künste zeigte. Ich glaube, es wäre für einen geschickten Dresseur heute neuerdings lohnend, dieses Stück mit einer gut geschulten mächtigen Dogge, einem Neufundländer oder Bernhardiner wieder auf die Bühne zu bringen. Wie wagen Sie es nur, den wilden Bestien zu trotzen, sie zu berühren, zu streicheln?" fragte er. "Oh, dabei ist gar keine Gefahr," versetzte sie ganz ruhig. „Wenn sie keinen Hunger haben, sind sie nicht boshaft. Uebrigens kennen sie mich ganz genau. Sie haben mich schon als kleines Mädchen gesehen. Ich habe nie vor ihnen Furcht gehabt." Aber dieses schreckliche Gebrüll?" Das junge Mädchen lächelte mit sanfter Ironie. Sobald „Das ist eben die Arbeit," meinte sie. das Orchester die oder jene Melodie anfängt, wissen sie, was das heißen soll. Man braucht gar nicht bei ihnen zu sein; sie täten es im Notfall von selbst. Nur der Leopard ist etwas tückisch, doch Luzifer be- wacht ihn." Der Ball nahm erst am nächsten Morgen ein Ende und als Adele sich wieder in dem Wagen be- fand, den sie allein bewohnte, wunderte sie sich, daß sie nicht einschlafen konnte. Auf dem kleinen Sessel, auf dem sie immer saß, betrachtete sie mit gleich- gültigem Blick die Gegenstände dieses Zimmerchens mit der niedrigen Decke. Der Komet. Diese Hunderassen würden auch einen glaubwürdigeren und imponierenderen Eindruck hervorbringen, als die so gemütlich aussehenden Pudel, welche sich doch mehr zur Vorführung komischer Tricks eignen. Die Leistungen eines einzelnen Hundes" wurden ſpäter durch die Meute des Gymnaſtikers Mergarté in den Schatten gestellt, denn „sieben welche in den sechziger Jahren mit ihm zugleich in den Spektakelstücken „Das Drama im Zirkus“, „Die Kinder des Pflanzers", "Die Franzosen in China" auftraten, waren damals das Nonplusultra aller Dressur. Andere dressierte Hunde, die Aufsehen erregten, waren die des Italieners Dalmazzo (1840), der Fersch'sche Wunderhund „Cäsar" (1850), der ge lehrte Hund Schnapsel" (1860), Jean Bilek's dressierte Hunde (1869). In den Affentheatern Schreyer, Casanova, Bröckmann gab es zum ,,Ererzieren und Kriegführen" abgerichtete Pudel und Pintscher. Zuletzt erinnere ich mich vor etwa vier Jahren bei Jakob Feigl im Wiener Prater sehr nette und wohldressierte Hunde gesehen zu haben. Hunde, Kazen, Ratten, Mäuse, Tauben, Papageien, Gänse und Schweinedressuren und die verschiedener Raubtiere, von großer Vielseitigkeit, bilden übrigens nunmehr eine ständige Nummer in fast allen Variété Programmen und man hat es in dieser Arbeit" zu großer Vollkommenheit gebracht, die bereits beim "Känguruh" und beim "Seehund" angelangt ist. J. Seiß. " Aus dem Reiche des alten Puppentheaters in Bayern. Kulturgeschichtliches Skizzenblatt von H. Krauß, Schwabach. Ueber ein Puppenspiel, das der vierjährige Goethe zu Weihnachten 1753 von der Mutter des Rates Goethe erhielt, berichtet der große Dichter, daß dieses unerwartete Schauspiel die jungen Gemüter mit Ge walt an sich riß; besonders auf den Knaben machte es einen starken Eindruck, der in eine große, lang- dauernde Wirkung nachklang. Die kleine Bühne mit ihrem stummen Personal, die man den Kindern an fangs nur vorgezeigt hatte, nachher aber zu eigener Uebung und dramatischer Belebung übergab, mußte den Kindern als Vermächtnis der guten Großmutter doppelt wert sein. Bekannt ist, wie anmutig Goethe in Dichtung und Wahrheit über sein Puppentheater berichtet und wie ihm aus dem Spiel ein ernsthaftes fünstlerisches Motiv in Wilhelm Meisters Lehrjahren" erwachsen ist. " Und auch jetzt noch lebt das alte und doch ewig junge Spiel in ungeschwächter Kraft weiter und die Eindrücke, die wir als Kinder bei diesen Puppen- Es war eher ein Nest, als ein Zimmer, doch so sauber, so ordentlich in allen seinen Teilen. Auf der Erde lag ein kleiner Teppich. Ein leichter, gelber, geblümter Stoff bildete den winzigen Alkoven bei dem eisernen Bett, dessen Wäsche wie frischgefallener Schnee glitzerte. Daneben stand eine zwar nicht sehr tiefe, aber ziemlich breite Toiletten-Kommode aus weißem Holz. In einer Ecke hingen die Kostüme Adele's, während ein ganz kleiner Tisch an einem der Fenster, sowie zwei Stühle das Mobiliar ver- vollständigten. Adele sah von alledem nichts, sie dachte an etwas ganz anderes. Alles, was zwischen ihr und Luzien gesprochen worden war, kam ihr wieder in den Sinn. Sie durchlebte noch einmal die Empfindungen, die sie an seinem Arme während der verschiedenen Tänze bewegte. Ein neues, ganz neues Leben begann für sie von diesem Augenblick. Ihre kurze, unschuldige Vergangenheit schwand in grauer Ferne, in der ihr nichts mehr blieb, nichts, an das sie sich hätte er innern mögen. Dann verscheuchte plötzlich ein tiefer Schmerz die Halluzination, die sie ergriffen hatte; die Wirklichkeit Nr. 972. spielen empfangen haben, prägen sich uns dauernd und unvergeßlich ein, und ſelbſt die Erwachſenen er- freuen sich noch an den lustigen Spielen und an den leuchtenden Kinderaugeu, die mit herzlichem Interesse den Drahtpuppen sich zuwenden. So dürfte es denn auch für weitere Streiſe nicht ohne einen geniffen die Geschichte Die Reiz artigen theatralischen Abart kennen zu lernen. Marionetten- und Puppenspiele haben wohl eine ältere Geschichte als das ganze lebende Theater und die Geschichte des Puppentheaters reicht bis ins graue Altertum zurück. Indien darf wohl als die Heimat des Puppenspieles gelten, das dann auch in Egypten und bei den antiken Völkern in Hellas und Rom hervorragende Ausbildung fand. Ein näheres Ein- gehen auf diese interessante älteste Epoche des Puppen- spiels, über die uns das grundlegende Werk des Mitglieds der französischen Akademie Charles Magnin Histoire des Marionettes en Europe depuis l'Antiquité jusqu'à nos jours" (Paris 1852) gut unterrichtet, erlaubt uns leider der enge Rahmen unseres Themas nicht. Wie dann später das Puppen- theater auch in Frankreich, Spanien, Italien usw. eifrige Pflege fand, so fand es auch schon im tiefen Mittelalter bereits in Deutschland Eingang. Kobolde spielten ja bekanntlich schon in der germanischen Mythologie eine besondere Rolle. Hugo von Trimberg, der bekannte Schulrektor von Theuerstadt, einer Vor- stadt von Bamberg, berichtet uns ferner, wie die im Jongleurs des Mittelalters und Spielleute 13. Jahrhundert oft Figuren von schalkhaften Kobolden bei sich trugen. Sie zogen sie unter ihrem Mantel hervor und ließen sie Scherze treiben, um das Publikum mit ihnen zum Lachen zu bringen. Im Sprichwort hieß es denn auch: "Lachen wie ein Kobold" oder ,,Lachen wie ein Hampelmann". In mehreren Hand- schriften des 12. Jahrhunderts und selbst schon in einer aus dem 10. Jahrhundert stammenden Hand- schrift trifft man das Wort „Tocha" oder „Docha" im Sinne von Puppe und selbst von „mima" an. Ein Jahrhundert später noch wurden die Worte Tokkespil" oder „Dokke-Spil" in einigen Teilen Deutschlands für Marionettenspiel gebraucht und es ist diese Bezeichnung auch in den Liedern der Minne- fänger anzutreffen. So kommt z. B. in dem Ge- dichte über Wilhelm von Orange der Vers vor: Der werlte fröude ist Tokken-Spil". Ein anderer Minnesänger bediente sich, wie wir aus der Manesse'schen Liederhandschrift ersehen, in einer Stelle, die sich auf das Jahr 1253 bezieht, des bereits volkstümlich gewordenen Wortes, um den schädlichen Einfluß des Papsttums auf die Kaiserwahl auszudrücken; Italien spiele mit den Fürsten Deutsch lands wie ein Jongleur oder Gaukler mit Marionetten: erschien wieder mächtig, dringend und gebieterisch vor ihren Blicken. di di Was Was war denn in ihr Leben getreten? war während des Balles zwischen ihr und dem i Sohne des Adjunkten vorgegangen? Nichts, gar nichts! mist Nun hatte sie die Empfindung eines großen Unglücks und verzweifelnd, niedergeschmettert sah sie unwillkürlich der Wirklichkeit, der Zukunft, die ihr vorbehalten war, ins Auge. Was? Stets gleiche Tage, die sie bald hier, bald da verbringen sollte, die ihr aber nie eine feste Stätte boten! In ihrem zwanzigsten Jahre sollte sie, wie es schon seit langer Zeit abgemacht war, den Sohn erster Ehe der Witwe Trimbaldi beiraten. Thomas, ein großer, herkulischer Mensch, liebte sie wohl, doch er war schweigsam und liebte sie nach Art der Tiere, die sie nach ihrem Belieben leitete. Dann würde die Zeit vergehen und dann dann das würde eben alles sein! Diese Perspektive, die ihr gestern noch normal, berechtigt, befriedigend erschien, war ihr jetzt entsetz- lich und versetzte sie in hochgradige Aufregung. "Doch wer weiß?" sagte sie sich; „vielleicht habe ich Glück!" na dun en (Schluß folgt.) po